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Mark Bradford en "Paradox" - Temporada 4 - "El arte en el siglo XXI" | Art21

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    ¿Saben qué?
    Hay que ponerlo ya.
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    Luego lo ajustamos.
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    Y si hay un problema,
    todo es tu culpa.
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    Nunca la mía.
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    ¿Como los hacen?
    Porque eran anuncios, ¿no?
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    Sí, estaban en las cercas.
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    Sólo recojo los anuncios
    que son de negocios.
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    Tras los disturbios, se quemaron
    muchos edificios, así que cercaron
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    y todos empezaron a usar
    las cercas para los letreros.
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    Ves lo mismo siempre en el gueto.
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    "Dinero". Para las casas;
    o sea, para comprar tu casa.
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    Me gusta éste.
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    "Documentos de inmigración en 30 días".
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    ¿Cómo es posible?
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    "Rastas", para el cabello.
    La gente negra y el cabello.
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    Tomo un cordel, un mecate,
    uso pegamento todo alrededor.
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    Luego tomo el cartel
    y lo volteo de lado.
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    No el lado bueno, el de atrás.
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    Lo tiendo y dejo
    que se seque y… luego lo lijo.
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    En algunos…
    el texto se borra todo,
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    en otros un poco,
    a veces funciona mejor.
  • 1:27 - 1:28
    Sólo es información en la ciudad.
  • 1:28 - 1:30
    Lo ves todo el tiempo.
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    Encontré algo… esto está bien.
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    Una cabeza.
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    Pondré eso arriba.
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    Mi trabajo es décollage
    y collage al mismo tiempo.
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    ¿Como se vería eso?
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    Décollage: lo quitó.
    Y collage: lo vuelvo a poner enseguida.
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    A veces no hay que poner nada encima.
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    Tienes que sacar algo del fondo.
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    ¿Dónde está la s?
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    La guardé.
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    Verifico que el color sea el correcto.
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    Mi línea de trabajo o mi arte
    se remonta a mi infancia,
  • 2:23 - 2:27
    pero no de una formación artística,
    sino de una formación práctica.
  • 2:29 - 2:33
    Yo hacía el cartel de los precios
    en la peluquería de mi madre,
  • 2:33 - 2:35
    me encargaba de eso
    así que hacía caligrafía.
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    Aprendí como…
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    me enseñé caligrafía
    para poder hacerlos
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    muy bonitos en la pared.
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    El uso de la mano estuvo
    presente muy temprano en mi trabajo.
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    Carteles, textos,
    pero no eran perfectos.
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    Siempre quedaba algo reducido
    cerca del borde porque no lo medía bien.
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    Pero funcionaba. Me decía:
    "A la próxima, está bien".
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    "Cuando suba los precios
    tendrás otra oportunidad".
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    Siempre he sido un creador.
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    En "Daddy, Daddy, Daddy"
    usé materiales que tenían memoria.
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    Memoria de trabajar en la peluquería.
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    Y usé mucho el papel punta.
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    El papel punta se usa
    cuando haces permanentes.
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    Tambíen pensaba mucho
    en la música en ese tiempo.
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    En fragmentos musicales.
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    "Daddy, Daddy, Daddy" surgío de eso.
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    "Black Venus" fue
    una de las pinturas tipo mapa.
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    Estaba pensando en la cartografía
    y en la historia de la imagen abstracta
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    porque de algún modo veo a los mapas
    como una clase de cuadrículas abstractas.
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    Baldwin Hills es donde vive
    la gente negra rica de Los Angeles.
  • 4:00 - 4:03
    Así que me di una vuelta
    y llegué a una dirección
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    e inventé una historia imaginaria
    sobre quién viviá allí.
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    De hecho busqué en Google
    y Google Maps la dirección.
  • 4:11 - 4:15
    Y se fue metiendo
    más y más en mi imaginación.
  • 4:20 - 4:22
    Me encanta el fútbol,
  • 4:22 - 4:24
    así que decidí crear
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    mi propia liga imaginaria de jugadores.
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    "Game Recognizes Game"
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    fue la pieza más grande
    que había hecho hasta la fecha.
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    Me encanta su frágil heroísmo.
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    Todo fue construido de papel.
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    Fue la primera vez que puse
    un cuadro y una escultura juntos,
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    como tratando de crear
    una tercera característica.
  • 4:54 - 5:01
    "Los Moscos" fue mi intento directo
    de tratar la cuestión de la abstracción,
  • 5:02 - 5:05
    el modernismo,
    el expresionismo abstracto;
  • 5:06 - 5:09
    fue como una explosión para mí.
  • 5:11 - 5:14
    La gente dice que son collages,
    yo pienso que son pinturas.
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    Está en un lienzo, es una pintura.
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    En CalArts lo que sí descubrí
    fue un conjunto de ideas.
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    No sabía lo que era
    la condición posmoderna,
  • 5:30 - 5:30
    no había oído eso.
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    No conocía a Foucault
    ni a Bell Hooks ni a Cornel West.
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    Nunca había leído ese tipo de textos,
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    pero vivía con personas
    que vivían ese tipo de vida.
  • 5:43 - 5:45
    Recuerdo en casa
    decirle a mi madre:
  • 5:45 - 5:47
    "¿Sabes?, eres posmoderna".
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    Me dijo: "Ay, que lindo".
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    Sentía que había descubierto amigos
    en estos libros, estos escritores.
  • 5:53 - 5:56
    Había descubierto
    a estos revolucionarios
  • 5:56 - 5:58
    que estaban haciendo
    cosas realmente revolucionarias.
  • 5:58 - 6:02
    Asi que fueron
    los escritos lo que me llenó…
  • 6:02 - 6:03
    de mucho entusiasmo.
  • 6:12 - 6:14
    Quería crear
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    la sensación de estar
    afuera y adentro al mismo tiempo.
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    Al entrar, un lado
    está lleno de información.
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    Del otro lado tienes el reflejo
    de los carteles publicitarios
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    en el pasillo con espejos.
  • 6:35 - 6:37
    Parece una atracción de feria.
  • 6:41 - 6:45
    Este tipo de publicidad
    que suele verse en cercas de alambre
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    tiene una relación con el cuerpo.
  • 6:49 - 6:50
    Tiene que ver
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    con las circunstancias presentes
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    en ese momento y lugar concretos.
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    Tienes uno de "Cucarachas fuera 100%"
    junto al de "¿Peluquero con licencia?",
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    pero si pones el de
    "Mi hijo dice papi" al lado de
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    "Cómo abrir una casa para rehabilitados"
    y "Pelo indio de por vida"
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    una historia comienza a revelarse.
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    A medida que avanzas por este pasillo,
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    llegas a una habitación más pequeña
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    y escuchas música.
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    Se escucha a gente celebrando.
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    Hay dos vídeos
    proyectados en paredes opuestas.
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    Uno es del desfile del día
    de Marthin Luther King en Los Ángeles.
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    Ves a gente recordando
    a este personaje político.
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    El otro vídeo es
    de un mercado en Egipto.
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    Este mercado nocturno
    es solo para musulmanes.
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    Están en paredes opuestas
  • 8:15 - 8:17
    pero están uno frente al otro.
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    Voy al desfile todos los años.
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    Hay algunos detalles
    que empiezas a ver una y otra vez.
  • 8:28 - 8:30
    Como la vigilancia policial.
  • 8:31 - 8:35
    La vigilancia policial del desfile
    aparece tanto como el propio desfile.
  • 8:35 - 8:38
    Están en cada plano, no es
    que yo quisiera poner a la policia,
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    simplemente estaban en cada plano.
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    Ver tantos cuerpos negros
  • 8:46 - 8:50
    en un área pública es siempre político.
  • 8:50 - 8:52
    Eso siempre es una cuestión política.
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    Del lado de El Cairo,
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    no había policía
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    ni vigilancia policial,
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    sólo familias pasándola bien.
  • 9:19 - 9:24
    Pero el musulmán se ha politizado tanto
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    que el espacio también lo está.
  • 9:32 - 9:34
    Ambos son espacios…
  • 9:35 - 9:36
    politizados.
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    Pero al mismo tiempo,
    también son espacios para la celebración.
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    He notado que mi arte
    es muy minucioso y laborioso.
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    Pienso que es una manera mia
    de bajar la velocidad y escucharme pensar,
  • 10:12 - 10:15
    para poder escuchar
    "las voces" más tranquilo,
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    y así hacerle caso
    a la decisión menos…
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    "grande".
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    Esa "voz" más tranquila
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    a veces tiene
    la idea más interesante,
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    si llegó a ella.
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    Todavía no sé cómo se va a exponer.
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    Todavía ni sé…
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    a mi me gusta con las tachuelas,
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    bueno, tal vez con tachuelas
    de colores brillantes.
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    No sé como se va a exponer.
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    Solo pensé
    en meterlo en una caja,
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    echarlo allí, apilarlo
    y meterlo en una caja.
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    Estoy haciendo esta pieza para Brasil.
  • 11:02 - 11:03
    Ahora es Brasil.
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    Digo, estás haciendo una pieza
  • 11:05 - 11:07
    en tu estudio en Los Ángeles
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    y estás pensando
    en Brasil, ¿me explico?
  • 11:09 - 11:10
    Nunca has estado en Brasil.
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    - ¿Es todo?
    - Sí.
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    Creo que funciona.
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    "Practice" es un vídeo
    que hice hace un par de años,
  • 11:43 - 11:46
    quería hacer un vídeo de mí
    jugando al baloncesto.
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    Pero quería crear
    una situación,
  • 11:49 - 11:50
    una lucha.
  • 11:50 - 11:54
    Creé un miriñaque enorme
    de un uniforme de los Lakers.
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    Mi meta era enfocarme
    en regatear el balón y hacer un tiro,
  • 12:00 - 12:03
    pero claro que si traes puesto
    un miriñaque que se extiende
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    más de un metro
    a tu alrededor, es díficil.
  • 12:12 - 12:16
    Era un día muy ventoso,
    de esos que suele haber
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    en Santa Ana y en el sur de California
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    donde todo está volando.
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    Se creó un efecto ondulante con el viento.
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    Se quedaba atrapado debajo del vestido.
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    Era como si estuviese flotando.
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    Me caía y me levantaba.
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    A veces lograba el tiro, otras no,
    pero siempre me levantaba.
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    Era sobre las barreras en cada nivel:
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    culturales,
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    de género, raciales.
  • 12:53 - 12:55
    A pesar de que estén ahí
  • 12:58 - 13:00
    es importante seguir.
  • 13:02 - 13:03
    Sigues adelante.
  • 13:04 - 13:06
    Sigues adelante,
    de eso se trataba.
  • 13:06 - 13:07
    Hice la canasta.
  • 13:07 - 13:08
    Logré el tiro.
  • 13:08 - 13:10
    Siempre lo logro.
  • 13:10 - 13:13
    A veces me toma
    más tiempo llegar ahí.
  • 13:13 - 13:15
    Pero siempre logró el tiro.
Title:
Mark Bradford en "Paradox" - Temporada 4 - "El arte en el siglo XXI" | Art21
Description:

Art21 se enorgullece de presentar un segmento artístico, protagonizado por Mark Bradford, del episodio "Paradox" de la cuarta temporada de la serie "El arte en el siglo XXI".

"Paradox" se estrenó en noviembre de 2007 en PBS.

Utilizando una combinación de publicidad de las calles de la ciudad, incluidos anuncios de negocios y carteles de comerciantes, cordel y pegamento, Mark Bradford produce cuadros e instalaciones de tamaño mural que son un reflejo de "las condiciones que se dan en ese momento concreto en ese lugar concreto", afirma. En una instalación del Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, Bradford yuxtapone con vídeo dos acontecimientos: un desfile del Día de Martin Luther King en Los Ángeles y un concurrido mercado musulmán en El Cairo.

Mark Bradford nació en Los Ángeles, California en 1961. Más información sobre los artistas en: https://art21.org/artist/mark-bradford/
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Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Art in the Twenty-First Century" broadcast series
Duration:
14:27

Spanish (Latin America) subtitles

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