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100% garantizado que no hará cosas
horribles a personajes secundarios
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He hablado de esto antes en
"Trope Talk" [charla de clichés]
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pero las muertes de personajes
son gran cosa
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son ocasiones monumentales
dentro y afuera de la historia
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no solo porque el personaje está muerto,
que es una lastima por su cuenta
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Pero también significa la perdida total de
todo el futuro potencial del personaje
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Todos sus arcos, dinámicas, relaciones, todo
todo perdido por un único golpe al hígado
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Bueno la mayoría de los autores reconocen
que esto es una gran perdida para su historia
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así que realmente se aseguran que
el impacto valga la pena
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Es verdad las muertes de personajes principales
de verdad son sacrificios heroicos,
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tragedias prolongadas o conclusiones a sus
arcos cuidadosamente planeadas
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después de resolver todos sus cabos sueltos
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Usualmente les dan peso narrativo
que refleja este costo
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Los personajes sobrevivientes procesarán su
dolor, reflexionarán en que significa su perdida
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y usualmente la experiencia los cambia
fundamentalmente; tal vez continuando con su legado
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saliendo a una larga búsqueda de venganza
o viendo su compleja y detalla vida
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como una inspiración personal que los guía
en su camino
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Este no es ese cliché
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"Fridging" (refrigerar) es el apodo de este
cliché, "meter en el refrigerador"
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Llamado así por, el ahora infame, edición
de un comic de linterna verde, donde la
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novia de linterna verde Kyle Rayner es
asesinada por el villano Major force
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y es metida al refrigerador para que
él la encuentre cuando llegue a casa
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"Refrigerar" es el subconjunto especifico
de muertes de personajes
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donde un personaje principal es brutalmente
asesinado sin pena ni gloria solamente y especificamente
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por el propósito narrativo de lastimar
a otro personaje más importante
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esta motivación puede ser watsoniana o doylista
es decir la motivación del villano en el universo
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o la intención exterior del autor
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En casos watsonianos, el asesino es especificamente
motivado a matar al refrigerado porque
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le va a doler al personaje que le importa
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En casos doylistas, el asesino puede tener
varias razones personales para querer
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matar brutalmente sin pena ni gloria a
este personaje,
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pero la única motivación del autor al matar al personaje
solo es para molestar al personaje importante
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El único papel narrativo de esta muerte en
la historia es lastimar a otro personaje;
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Y sigue siendo remarcada sin pena ni gloria y rápida
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Refrigerar casi siempre se refiere a las
muertes de personajes, pero a veces
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el personaje en su lugar es sometido a una
tortura o un destino peor que la muerte
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con el mismo impacto; el personaje que realmente
importa no es la victima de los horrores sino
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el héroe que reacciona, y la relación
personal del refrigerado a su terrible situación
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es usualmente es pasado por alto a favor de
como el personaje focal sufre por aproximación.
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Por "razones", refrigerar afecta desproporcionalmente
a personajes femeninos, usualmente
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mamás sin mucho desarrollo o intereses amorosos
cuyas caracteristicas destacadas son "el heroe las quiere"
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así que cuando son brutalizadas o asesinadas, usualmente
fuera de cámara, su héroe masculino más detallado
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barra interés amoroso, se puede volver
bastante infeliz al respecto
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De hecho, ese es una buena prueba de fuego
para determinar si la muerte del personaje
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se vuelve "refrigerar" o no: si puede pasar
fuera de cámara y tener el mismo impacto
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en la historia; especialmente si pasa fuera
de cámara, es probablemente refrigerar.
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Su único impacto narrativo es como entristece
a personajes importantes sin explorar
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como afecta al personaje
que matan o brutalizan.
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Que los maten fuera de cámara es un
bastante despectivo ch*ngate a un personaje
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No hay una despedida, no admiten la tragedia.
El personaje se vuelve nada más que
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un recurso narrativo para el
drama de alguien más.
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personaje secundario o no, nadie merece eso.
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Bueno, la prueba "fuera de cámara" no es
suficiente para determinar si una muerte
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es refrigerar o no.
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Miren, aunque refrigerar es intencionado
para alterar a otro personaje,
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muertes de personajes bien escritas, casi
siempre alteran a los otros personajes
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y como el personaje mismo está demasiado
muerto para que le importe,
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la mayoría de de las ramificaciones de su
muerte solo afectan a los otros personajes
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Típicamente entristeciéndolos.
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Así que la distinción entre refrigerar y
no refrigerar no es inmediatamente obvia
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solo con esta definición.
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La diferencia clave es que una
refrigeración usualmente hace que otros
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personajes se entristezcan breve y
superficialmente,
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mientras que una muerte de personaje
solida hace al otro personaje le pese.
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Frequentemente, no se vuelve a hablar de los personajes refrigerados
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después de que el arco en el que murieron se resuelva, o incluso antes de que se resuelva
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Intenta convencerme de que Luke Skywalker seguía deprimido
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por tío Owen y tía Beru 10 minutos después
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Así que como segunda prueba de fuego quiero proponer
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un corolario del icónico 'Sexy Lamp Test' (test de lámpara sexy)
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que explora si una historia cambiaría significativamente
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si se cambia al personaje por una lámpara sexi
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Esto es el test de daño de propiedades
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Si un personaje muerto puede ser sustituido por la preciada colección de cartas pokemon de alguien
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y su pérdida tendría el mismo o más impacto emocional en la trama
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ese personaje probablemente fue refrigerado
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A ver, esto es un poco una rareza en este show, pero 'refrigerar' es un mal tropo
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No es un tropo mal usado ni difícil de utilizar
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es un fallo del escritor
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Muertes de personajes no son malos tropos, pero refrigerar especificamente
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indica una falta de respeto por el personaje refrigerado y su potencial narrativo
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Refrigerar toma el potencial valor de un personaje para la historia
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y concluye que todo su futuro potencial y crecimiento
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y dinámicas vale menos que que otro personaje
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se sienta algo mal por un rato
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Esto se refleja afuera de la historia y en la historia
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ya que el asesino de este personaje
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ya sea el personaje que lo mata o el autor que lo ordena
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evidentemente le valen v*rga en sí mismos
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eligiendo centrarse en como acabar con la vida de este personaje
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hará que otro personaje se sienta mal por un arco o dos
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Su vida y muerte no son tan importantes o merecedoras de atención
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como dañar al héroe con ellas
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Esto indica efectivamente que el asesino es una persona terrible
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pero también refleja una actitud desdeñosa del autor
