Este video fue promocionado por WorldAnvil
100% garantizado que no hará cosas
horribles a personajes secundarios
He hablado de esto antes en
"Trope Talk" [charla de clichés]
pero las muertes de personajes
son gran cosa
son ocasiones monumentales
dentro y afuera de la historia
no solo porque el personaje está muerto,
que es una lastima por su cuenta
Pero también significa la perdida total de
todo el futuro potencial del personaje
Todos sus arcos, dinámicas, relaciones, todo
todo perdido por un único golpe al hígado
Bueno la mayoría de los autores reconocen
que esto es una gran perdida para su historia
así que realmente se aseguran que
el impacto valga la pena
Es verdad las muertes de personajes principales
de verdad son sacrificios heroicos,
tragedias prolongadas o conclusiones a sus
arcos cuidadosamente planeadas
después de resolver todos sus cabos sueltos
Usualmente les dan peso narrativo
que refleja este costo
Los personajes sobrevivientes procesarán su
dolor, reflexionarán en que significa su perdida
y usualmente la experiencia los cambia
fundamentalmente; tal vez continuando con su legado
saliendo a una larga búsqueda de venganza
o viendo su compleja y detalla vida
como una inspiración personal que los guía
en su camino
Este no es ese cliché
"Fridging" (refrigerar) es el apodo de este
cliché, "meter en el refrigerador"
Llamado así por, el ahora infame, edición
de un comic de linterna verde, donde la
novia de linterna verde Kyle Rayner es
asesinada por el villano Major force
y es metida al refrigerador para que
él la encuentre cuando llegue a casa
"Refrigerar" es el subconjunto especifico
de muertes de personajes
donde un personaje principal es brutalmente
asesinado sin pena ni gloria solamente y especificamente
por el propósito narrativo de lastimar
a otro personaje más importante
esta motivación puede ser watsoniana o doylista
es decir la motivación del villano en el universo
o la intención exterior del autor
En casos watsonianos, el asesino es especificamente
motivado a matar al refrigerado porque
le va a doler al personaje que le importa
En casos doylistas, el asesino puede tener
varias razones personales para querer
matar brutalmente sin pena ni gloria a
este personaje,
pero la única motivación del autor al matar al personaje
solo es para molestar al personaje importante
El único papel narrativo de esta muerte en
la historia es lastimar a otro personaje;
Y sigue siendo remarcada sin pena ni gloria y rápida
Refrigerar casi siempre se refiere a las
muertes de personajes, pero a veces
el personaje en su lugar es sometido a una
tortura o un destino peor que la muerte
con el mismo impacto; el personaje que realmente
importa no es la victima de los horrores sino
el héroe que reacciona, y la relación
personal del refrigerado a su terrible situación
es usualmente es pasado por alto a favor de
como el personaje focal sufre por aproximación.
Por "razones", refrigerar afecta desproporcionalmente
a personajes femeninos, usualmente
mamás sin mucho desarrollo o intereses amorosos
cuyas caracteristicas destacadas son "el heroe las quiere"
así que cuando son brutalizadas o asesinadas, usualmente
fuera de cámara, su héroe masculino más detallado
barra interés amoroso, se puede volver
bastante infeliz al respecto
De hecho, ese es una buena prueba de fuego
para determinar si la muerte del personaje
se vuelve "refrigerar" o no: si puede pasar
fuera de cámara y tener el mismo impacto
en la historia; especialmente si pasa fuera
de cámara, es probablemente refrigerar.
Su único impacto narrativo es como entristece
a personajes importantes sin explorar
como afecta al personaje
que matan o brutalizan.
Que los maten fuera de cámara es un
bastante despectivo ch*ngate a un personaje
No hay una despedida, no admiten la tragedia.
El personaje se vuelve nada más que
un recurso narrativo para el
drama de alguien más.
personaje secundario o no, nadie merece eso.
Bueno, la prueba "fuera de cámara" no es
suficiente para determinar si una muerte
es refrigerar o no.
Miren, aunque refrigerar es intencionado
para alterar a otro personaje,
muertes de personajes bien escritas, casi
siempre alteran a los otros personajes
y como el personaje mismo está demasiado
muerto para que le importe,
la mayoría de de las ramificaciones de su
muerte solo afectan a los otros personajes
Típicamente entristeciéndolos.
Así que la distinción entre refrigerar y
no refrigerar no es inmediatamente obvia
solo con esta definición.
La diferencia clave es que una
refrigeración usualmente hace que otros
personajes se entristezcan breve y
superficialmente,
mientras que una muerte de personaje
solida hace al otro personaje le pese.
Frequentemente, no se vuelve a hablar de los personajes refrigerados
después de que el arco en el que murieron se resuelva, o incluso antes de que se resuelva
Intenta convencerme de que Luke Skywalker seguía deprimido
por tío Owen y tía Beru 10 minutos después
Así que como segunda prueba de fuego quiero proponer
un corolario del icónico 'Sexy Lamp Test' (test de lámpara sexy)
que explora si una historia cambiaría significativamente
si se cambia al personaje por una lámpara sexi
Esto es el test de daño de propiedades
Si un personaje muerto puede ser sustituido por la preciada colección de cartas pokemon de alguien
y su pérdida tendría el mismo o más impacto emocional en la trama
ese personaje probablemente fue refrigerado
A ver, esto es un poco una rareza en este show, pero 'refrigerar' es un mal tropo
No es un tropo mal usado ni difícil de utilizar
es un fallo del escritor
Muertes de personajes no son malos tropos, pero refrigerar especificamente
indica una falta de respeto por el personaje refrigerado y su potencial narrativo
Refrigerar toma el potencial valor de un personaje para la historia
y concluye que todo su futuro potencial y crecimiento
y dinámicas vale menos que que otro personaje
se sienta algo mal por un rato
Esto se refleja afuera de la historia y en la historia
ya que el asesino de este personaje
ya sea el personaje que lo mata o el autor que lo ordena
evidentemente le valen v*rga en sí mismos
eligiendo centrarse en como acabar con la vida de este personaje
hará que otro personaje se sienta mal por un arco o dos
Su vida y muerte no son tan importantes o merecedoras de atención
como dañar al héroe con ellas
Esto indica efectivamente que el asesino es una persona terrible
pero también refleja una actitud desdeñosa del autor