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100% garantizado que no hará cosas horribles a personajes secundarios
He hablado de esto antes en "Trope Talk" [charla de clichés]
pero las muertes de personajes son gran cosa
son ocasiones monumentales dentro y afuera de la historia
no solo porque el personaje está muerto, que es una lastima por su cuenta
Pero también significa la perdida total de todo el futuro potencial del personaje
Todos sus arcos, dinámicas, relaciones, todo todo perdido por un único golpe al hígado
Bueno la mayoría de los autores reconocen que esto es una gran perdida para su historia
así que realmente se aseguran que el impacto valga la pena
Es verdad las muertes de personajes principales de verdad son sacrificios heroicos,
tragedias prolongadas o conclusiones a sus arcos cuidadosamente planeadas
después de resolver todos sus cabos sueltos
Usualmente les dan peso narrativo que refleja este costo
Los personajes sobrevivientes procesarán su dolor, reflexionarán en que significa su perdida
y usualmente la experiencia los cambia fundamentalmente; tal vez continuando con su legado
saliendo a una larga búsqueda de venganza o viendo su compleja y detalla vida
como una inspiración personal que los guía en su camino
Este no es ese cliché
"Fridging" (refrigerar) es el apodo de este cliché, "meter en el refrigerador"
Llamado así por, el ahora infame, edición de un comic de linterna verde, donde la
novia de linterna verde Kyle Rayner es asesinada por el villano Major force
y es metida al refrigerador para que él la encuentre cuando llegue a casa
"Refrigerar" es el subconjunto especifico de muertes de personajes
donde un personaje principal es brutalmente asesinado sin pena ni gloria solamente y especificamente
por el propósito narrativo de lastimar a otro personaje más importante
esta motivación puede ser watsoniana o doylista es decir la motivación del villano en el universo
o la intención exterior del autor
En casos watsonianos, el asesino es especificamente motivado a matar al refrigerado porque
le va a doler al personaje que le importa
En casos doylistas, el asesino puede tener varias razones personales para querer
matar brutalmente sin pena ni gloria a este personaje,
pero la única motivación del autor al matar al personaje solo es para molestar al personaje importante
El único papel narrativo de esta muerte en la historia es lastimar a otro personaje;
Y sigue siendo remarcada sin pena ni gloria y rápida
Refrigerar casi siempre se refiere a las muertes de personajes, pero a veces
el personaje en su lugar es sometido a una tortura o un destino peor que la muerte
con el mismo impacto; el personaje que realmente importa no es la victima de los horrores sino
el héroe que reacciona, y la relación personal del refrigerado a su terrible situación
es usualmente es pasado por alto a favor de como el personaje focal sufre por aproximación.
Por "razones", refrigerar afecta desproporcionalmente a personajes femeninos, usualmente
mamás sin mucho desarrollo o intereses amorosos cuyas caracteristicas destacadas son "el heroe las quiere"
así que cuando son brutalizadas o asesinadas, usualmente fuera de cámara, su héroe masculino más detallado
barra interés amoroso, se puede volver bastante infeliz al respecto
De hecho, ese es una buena prueba de fuego para determinar si la muerte del personaje
se vuelve "refrigerar" o no: si puede pasar fuera de cámara y tener el mismo impacto
en la historia; especialmente si pasa fuera de cámara, es probablemente refrigerar.
Su único impacto narrativo es como entristece a personajes importantes sin explorar
como afecta al personaje que matan o brutalizan.
Que los maten fuera de cámara es un bastante despectivo ch*ngate a un personaje
No hay una despedida, no admiten la tragedia. El personaje se vuelve nada más que
un recurso narrativo para el drama de alguien más.
personaje secundario o no, nadie merece eso.
Bueno, la prueba "fuera de cámara" no es suficiente para determinar si una muerte
es refrigerar o no.
Miren, aunque refrigerar es intencionado para alterar a otro personaje,
muertes de personajes bien escritas, casi siempre alteran a los otros personajes
y como el personaje mismo está demasiado muerto para que le importe,
la mayoría de de las ramificaciones de su muerte solo afectan a los otros personajes
Típicamente entristeciéndolos.
Así que la distinción entre refrigerar y no refrigerar no es inmediatamente obvia
solo con esta definición.
La diferencia clave es que una refrigeración usualmente hace que otros
personajes se entristezcan breve y superficialmente,
mientras que una muerte de personaje solida hace al otro personaje le pese.
Frequentemente, no se vuelve a hablar de los personajes refrigerados
después de que el arco en el que murieron se resuelva, o incluso antes de que se resuelva
Intenta convencerme de que Luke Skywalker seguía deprimido
por tío Owen y tía Beru 10 minutos después
Así que como segunda prueba de fuego quiero proponer
un corolario del icónico 'Sexy Lamp Test' (test de lámpara sexy)
que explora si una historia cambiaría significativamente
si se cambia al personaje por una lámpara sexi
Esto es el test de daño de propiedades
Si un personaje muerto puede ser sustituido por la preciada colección de cartas pokemon de alguien
y su pérdida tendría el mismo o más impacto emocional en la trama
ese personaje probablemente fue refrigerado
A ver, esto es un poco una rareza en este show, pero 'refrigerar' es un mal tropo
No es un tropo mal usado ni difícil de utilizar
es un fallo del escritor
Muertes de personajes no son malos tropos, pero refrigerar especificamente
indica una falta de respeto por el personaje refrigerado y su potencial narrativo
Refrigerar toma el potencial valor de un personaje para la historia
y concluye que todo su futuro potencial y crecimiento
y dinámicas vale menos que que otro personaje
se sienta algo mal por un rato
Esto se refleja afuera de la historia y en la historia
ya que el asesino de este personaje
ya sea el personaje que lo mata o el autor que lo ordena
evidentemente le valen v*rga en sí mismos
eligiendo centrarse en como acabar con la vida de este personaje
hará que otro personaje se sienta mal por un arco o dos
Su vida y muerte no son tan importantes o merecedoras de atención
como dañar al héroe con ellas
Esto indica efectivamente que el asesino es una persona terrible
pero también refleja una actitud desdeñosa del autor