Este video fue promocionado por WorldAnvil 100% garantizado que no hará cosas horribles a personajes secundarios He hablado de esto antes en "Trope Talk" [charla de clichés] pero las muertes de personajes son gran cosa son ocasiones monumentales dentro y afuera de la historia no solo porque el personaje está muerto, que es una lastima por su cuenta Pero también significa la perdida total de todo el futuro potencial del personaje Todos sus arcos, dinámicas, relaciones, todo todo perdido por un único golpe al hígado Bueno la mayoría de los autores reconocen que esto es una gran perdida para su historia así que realmente se aseguran que el impacto valga la pena Es verdad las muertes de personajes principales de verdad son sacrificios heroicos, tragedias prolongadas o conclusiones a sus arcos cuidadosamente planeadas después de resolver todos sus cabos sueltos Usualmente les dan peso narrativo que refleja este costo Los personajes sobrevivientes procesarán su dolor, reflexionarán en que significa su perdida y usualmente la experiencia los cambia fundamentalmente; tal vez continuando con su legado saliendo a una larga búsqueda de venganza o viendo su compleja y detalla vida como una inspiración personal que los guía en su camino Este no es ese cliché "Fridging" (refrigerar) es el apodo de este cliché, "meter en el refrigerador" Llamado así por, el ahora infame, edición de un comic de linterna verde, donde la novia de linterna verde Kyle Rayner es asesinada por el villano Major force y es metida al refrigerador para que él la encuentre cuando llegue a casa "Refrigerar" es el subconjunto especifico de muertes de personajes donde un personaje principal es brutalmente asesinado sin pena ni gloria solamente y especificamente por el propósito narrativo de lastimar a otro personaje más importante esta motivación puede ser watsoniana o doylista es decir la motivación del villano en el universo o la intención exterior del autor En casos watsonianos, el asesino es especificamente motivado a matar al refrigerado porque le va a doler al personaje que le importa En casos doylistas, el asesino puede tener varias razones personales para querer matar brutalmente sin pena ni gloria a este personaje, pero la única motivación del autor al matar al personaje solo es para molestar al personaje importante El único papel narrativo de esta muerte en la historia es lastimar a otro personaje; Y sigue siendo remarcada sin pena ni gloria y rápida Refrigerar casi siempre se refiere a las muertes de personajes, pero a veces el personaje en su lugar es sometido a una tortura o un destino peor que la muerte con el mismo impacto; el personaje que realmente importa no es la victima de los horrores sino el héroe que reacciona, y la relación personal del refrigerado a su terrible situación es usualmente es pasado por alto a favor de como el personaje focal sufre por aproximación. Por "razones", refrigerar afecta desproporcionalmente a personajes femeninos, usualmente mamás sin mucho desarrollo o intereses amorosos cuyas caracteristicas destacadas son "el heroe las quiere" así que cuando son brutalizadas o asesinadas, usualmente fuera de cámara, su héroe masculino más detallado barra interés amoroso, se puede volver bastante infeliz al respecto De hecho, ese es una buena prueba de fuego para determinar si la muerte del personaje se vuelve "refrigerar" o no: si puede pasar fuera de cámara y tener el mismo impacto en la historia; especialmente si pasa fuera de cámara, es probablemente refrigerar. Su único impacto narrativo es como entristece a personajes importantes sin explorar como afecta al personaje que matan o brutalizan. Que los maten fuera de cámara es un bastante despectivo ch*ngate a un personaje No hay una despedida, no admiten la tragedia. El personaje se vuelve nada más que un recurso narrativo para el drama de alguien más. personaje secundario o no, nadie merece eso. Bueno, la prueba "fuera de cámara" no es suficiente para determinar si una muerte es refrigerar o no. Miren, aunque refrigerar es intencionado para alterar a otro personaje, muertes de personajes bien escritas, casi siempre alteran a los otros personajes y como el personaje mismo está demasiado muerto para que le importe, la mayoría de de las ramificaciones de su muerte solo afectan a los otros personajes Típicamente entristeciéndolos. Así que la distinción entre refrigerar y no refrigerar no es inmediatamente obvia solo con esta definición. La diferencia clave es que una refrigeración usualmente hace que otros personajes se entristezcan breve y superficialmente, mientras que una muerte de personaje solida hace al otro personaje le pese. Frequentemente, no se vuelve a hablar de los personajes refrigerados después de que el arco en el que murieron se resuelva, o incluso antes de que se resuelva Intenta convencerme de que Luke Skywalker seguía deprimido por tío Owen y tía Beru 10 minutos después Así que como segunda prueba de fuego quiero proponer un corolario del icónico 'Sexy Lamp Test' (test de lámpara sexy) que explora si una historia cambiaría significativamente si se cambia al personaje por una lámpara sexi Esto es el test de daño de propiedades Si un personaje muerto puede ser sustituido por la preciada colección de cartas pokemon de alguien y su pérdida tendría el mismo o más impacto emocional en la trama ese personaje probablemente fue refrigerado A ver, esto es un poco una rareza en este show, pero 'refrigerar' es un mal tropo No es un tropo mal usado ni difícil de utilizar es un fallo del escritor Muertes de personajes no son malos tropos, pero refrigerar especificamente indica una falta de respeto por el personaje refrigerado y su potencial narrativo Refrigerar toma el potencial valor de un personaje para la historia y concluye que todo su futuro potencial y crecimiento y dinámicas vale menos que que otro personaje se sienta algo mal por un rato Esto se refleja afuera de la historia y en la historia ya que el asesino de este personaje ya sea el personaje que lo mata o el autor que lo ordena evidentemente le valen v*rga en sí mismos eligiendo centrarse en como acabar con la vida de este personaje hará que otro personaje se sienta mal por un arco o dos Su vida y muerte no son tan importantes o merecedoras de atención como dañar al héroe con ellas Esto indica efectivamente que el asesino es una persona terrible pero también refleja una actitud desdeñosa del autor