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100% garantizado que no hará cosas [br]horribles a personajes secundarios

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He hablado de esto antes en [br]"Trope Talk" [charla de clichés]

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pero las muertes de personajes[br]son gran cosa

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son ocasiones monumentales[br]dentro y afuera de la historia

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no solo porque el personaje está muerto,[br]que es una lastima por su cuenta

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Pero también significa la perdida total de[br]todo el futuro potencial del personaje

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Todos sus arcos, dinámicas, relaciones, todo[br]todo perdido por un único golpe al hígado

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Bueno la mayoría de los autores reconocen[br]que esto es una gran perdida para su historia

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así que realmente se aseguran que [br]el impacto valga la pena

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Es verdad las muertes de personajes principales [br]de verdad son sacrificios heroicos,

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tragedias prolongadas o conclusiones a sus[br]arcos cuidadosamente planeadas

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después de resolver todos sus cabos sueltos

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Usualmente les dan peso narrativo [br]que refleja este costo

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Los personajes sobrevivientes procesarán su [br]dolor, reflexionarán en que significa su perdida

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y usualmente la experiencia los cambia [br]fundamentalmente; tal vez continuando con su legado

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saliendo a una larga búsqueda de venganza [br]o viendo su compleja y detalla vida

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como una inspiración personal que los guía[br]en su camino

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Este no es ese cliché

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"Fridging" (refrigerar) es el apodo de este[br]cliché, "meter en el refrigerador"

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Llamado así por, el ahora infame, edición [br]de un comic de linterna verde, donde la

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novia de linterna verde Kyle Rayner es [br]asesinada por el villano Major force

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y es metida al refrigerador para que [br]él la encuentre cuando llegue a casa

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"Refrigerar" es el subconjunto especifico [br]de muertes de personajes

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donde un personaje principal es brutalmente [br]asesinado sin pena ni gloria solamente y especificamente

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por el propósito narrativo de lastimar [br]a otro personaje más importante

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esta motivación puede ser watsoniana o doylista [br]es decir la motivación del villano en el universo

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o la intención exterior del autor

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En casos watsonianos, el asesino es especificamente[br]motivado a matar al refrigerado porque

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le va a doler al personaje que le importa

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En casos doylistas, el asesino puede tener[br]varias razones personales para querer

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matar brutalmente sin pena ni gloria a [br]este personaje,

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pero la única motivación del autor al matar al personaje [br]solo es para molestar al personaje importante

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El único papel narrativo de esta muerte en[br]la historia es lastimar a otro personaje;

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Y sigue siendo remarcada sin pena ni gloria y rápida

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Refrigerar casi siempre se refiere a las [br]muertes de personajes, pero a veces

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el personaje en su lugar es sometido a una[br]tortura o un destino peor que la muerte

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con el mismo impacto; el personaje que realmente [br]importa no es la victima de los horrores sino

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el héroe que reacciona, y la relación [br]personal del refrigerado a su terrible situación

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es usualmente es pasado por alto a favor de [br]como el personaje focal sufre por aproximación.

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Por "razones", refrigerar afecta desproporcionalmente[br]a personajes femeninos, usualmente

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mamás sin mucho desarrollo o intereses amorosos [br]cuyas caracteristicas destacadas son "el heroe las quiere"

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así que cuando son brutalizadas o asesinadas, usualmente[br]fuera de cámara, su héroe masculino más detallado

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barra interés amoroso, se puede volver [br]bastante infeliz al respecto

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De hecho, ese es una buena prueba de fuego[br]para determinar si la muerte del personaje

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se vuelve "refrigerar" o no: si puede pasar [br]fuera de cámara y tener el mismo impacto

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en la historia; especialmente si pasa fuera[br]de cámara, es probablemente refrigerar.

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Su único impacto narrativo es como entristece [br]a personajes importantes sin explorar

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como afecta al personaje [br]que matan o brutalizan.

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Que los maten fuera de cámara es un [br]bastante despectivo ch*ngate a un personaje

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No hay una despedida, no admiten la tragedia. [br]El personaje se vuelve nada más que

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un recurso narrativo para el [br]drama de alguien más.

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personaje secundario o no, nadie merece eso.

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Bueno, la prueba "fuera de cámara" no es [br]suficiente para determinar si una muerte

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es refrigerar o no.

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Miren, aunque refrigerar es intencionado [br]para alterar a otro personaje,

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muertes de personajes bien escritas, casi [br]siempre alteran a los otros personajes

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y como el personaje mismo está demasiado[br]muerto para que le importe,

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la mayoría de de las ramificaciones de su[br]muerte solo afectan a los otros personajes

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Típicamente entristeciéndolos.

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Así que la distinción entre refrigerar y [br]no refrigerar no es inmediatamente obvia

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solo con esta definición.

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La diferencia clave es que una [br]refrigeración usualmente hace que otros

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personajes se entristezcan breve y [br]superficialmente,

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mientras que una muerte de personaje [br]solida hace al otro personaje le pese.

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Frequentemente, no se vuelve a hablar de los personajes refrigerados

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después de que el arco en el que murieron se resuelva, o incluso antes de que se resuelva

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Intenta convencerme de que Luke Skywalker seguía deprimido

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por tío Owen y tía Beru 10 minutos después

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Así que como segunda prueba de fuego quiero proponer

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un corolario del icónico 'Sexy Lamp Test' (test de lámpara sexy)

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que explora si una historia cambiaría significativamente

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si se cambia al personaje por una lámpara sexi

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Esto es el test de daño de propiedades

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Si un personaje muerto puede ser sustituido por la preciada colección de cartas pokemon de alguien

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y su pérdida tendría el mismo o más impacto emocional en la trama

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ese personaje probablemente fue refrigerado

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A ver, esto es un poco una rareza en este show, pero 'refrigerar' es un mal tropo

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No es un tropo mal usado ni difícil de utilizar

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es un fallo del escritor

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Muertes de personajes no son malos tropos, pero refrigerar especificamente

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indica una falta de respeto por el personaje refrigerado y su potencial narrativo

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Refrigerar toma el potencial valor de un personaje para la historia

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y concluye que todo su futuro potencial y crecimiento

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y dinámicas vale menos que que otro personaje

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se sienta algo mal por un rato

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Esto se refleja afuera de la historia y en la historia

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ya que el asesino de este personaje

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ya sea el personaje que lo mata o el autor que lo ordena

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evidentemente le valen v*rga en sí mismos

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eligiendo centrarse en como acabar con la vida de este personaje

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hará que otro personaje se sienta mal por un arco o dos

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Su vida y muerte no son tan importantes o merecedoras de atención

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como dañar al héroe con ellas

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Esto indica efectivamente que el asesino es una persona terrible

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pero también refleja una actitud desdeñosa del autor