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Richard Misrach: Nunca está igual| Art21 "Extended Play”

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    (Música suave de piano)
  • 0:08 - 0:11
    (Música jazz suave)
  • 0:15 - 0:19
    Han pasado veinte años
    desde que saqué la última foto desde aquí.
  • 0:21 - 0:23
    Me pasé unos tres o cuatro años
  • 0:23 - 0:26
    fotografiando estas increíbles vistas
    de la bahía una y otra vez.
  • 0:28 - 0:29
    Sacamos esto.
  • 0:31 - 0:32
    Colocamos la película.
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    Aquello me dejó con la boca abierta.
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    Crees que el Puente Golden Gate
  • 0:37 - 0:39
    siempre está igual.
  • 0:39 - 0:41
    Nunca está igual.
  • 0:45 - 0:50
    RICHARD MISRACH: NUNCA ESTÁ IGUAL
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    Volver a ver mis trabajos anteriores
    es como viajar en el tiempo.
  • 0:55 - 0:58
    Revive memorias que,
    si no, quedarían en el olvido.
  • 1:09 - 1:12
    Conocí a Richard
    en una cena de Acción de Gracias.
  • 1:12 - 1:17
    (Interruptor)
    (Zumbido del proyector)
  • 1:18 - 1:21
    Pero congeniamos
    cuando escribí un artículo sobre él
  • 1:21 - 1:23
    para la Mother Jones
    sobre el campo de bombardeo
  • 1:23 - 1:25
    en el que trabajaba.
  • 1:25 - 1:30
    He escrito mucho
    sobre nuestra vida en la carretera.
  • 1:30 - 1:34
    No estoy segura de si leeré todo eso
    en algún momento.
  • 1:34 - 1:36
    Y... acción.
  • 1:38 - 1:40
    Hace 12 años ya
    que empezó esta aventura.
  • 1:40 - 1:44
    Me uní a los viajes
    de Richard a sitios increíbles.
  • 1:45 - 1:47
    El que más destaca
  • 1:47 - 1:51
    es el paisaje postapocalíptico
    de Bravo 20.
  • 1:51 - 1:56
    La quietud de un lugar
    destruido obsesiva y metódicamente.
  • 1:59 - 2:01
    Tiene una gran pasión por el desierto.
  • 2:02 - 2:04
    Un paisaje
    que muchos consideran estéril
  • 2:05 - 2:07
    para él es todo lo contrario.
  • 2:09 - 2:13
    En el desierto, la tierra está viva,
    es a la vez vieja y nueva.
  • 2:13 - 2:16
    Hay salinas tan blancas como la nieve
  • 2:16 - 2:20
    y piquetes* verdes y plateados, dunas blancas
  • 2:20 - 2:24
    y formaciones rocosas tan inverosímiles
    como cualquier escultura moderna.
  • 2:28 - 2:32
    Tenía una pasión inmensa
    por todo lo que hacía
  • 2:32 - 2:34
    y también un gran sentido del humor.
  • 2:36 - 2:38
    ♪ Mu, mu ♪
  • 2:38 - 2:42
    ♪ Estás tan solita ♪
  • 2:42 - 2:46
    ♪ Sin un ternero al que cuidar ♪
  • 2:48 - 2:52
    Es la primera vez que huyen de mí. (ríe)
  • 2:55 - 2:59
    Pienso que era de lo más encantador.
  • 3:04 - 3:07
    (Música jazz suave)
  • 3:12 - 3:14
    Eric, ya bajo.
    Vamos a colgar algo.
  • 3:14 - 3:15
    Vale.
  • 3:17 - 3:19
    Al principio, Myriam me acompañaba.
  • 3:19 - 3:21
    Si no, habría estado solo
  • 3:21 - 3:22
    recorriendo el país para sacar fotos.
  • 3:23 - 3:27
    Me acompañó al cementerio de animales,
    al campo de bombardeo,
  • 3:27 - 3:28
    al campo de pruebas nucleares.
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    Hace un frío que pela.
  • 3:30 - 3:33
    Estos son muchos de los lugares
  • 3:33 - 3:35
    donde me implicaba
    tanto en política como en fotografía.
  • 3:37 - 3:40
    Al principio, me pedía mi opinión
    sobre las fotografías
  • 3:40 - 3:41
    y yo le decía: "Bueno, es bonita".
  • 3:41 - 3:44
    A lo que me respondía:
    "'Bonita' es una palabra vacía".
  • 3:44 - 3:46
    Y yo le decía: "Vaya...".
  • 3:46 - 3:50
    Soy consciente de que el público
  • 3:50 - 3:51
    no puede pensar lo mismo que yo.
    Y no pasa nada.
  • 3:51 - 3:52
    Esa no es la intención.
  • 3:56 - 3:58
    Pero sí quería
    que todo lo que he creado aquí
  • 3:58 - 4:01
    tuviese una base conceptual.
  • 4:01 - 4:02
    No puede evitarlo.
  • 4:02 - 4:05
    Incluso cuando está ante algo precioso,
  • 4:05 - 4:08
    siempre le encuentra
    algún significado escondido.
  • 4:10 - 4:13
    Siempre habíamos ido
    al mismo lugar en Hawái,
  • 4:13 - 4:15
    pero empezó a fotofrafiar
  • 4:15 - 4:17
    el agua tras el 11S.
  • 4:17 - 4:20
    Miró y vio esos cuerpos.
  • 4:23 - 4:26
    Al ver esas pequeñas figuras
    en ese océano tan basto y maravilloso
  • 4:26 - 4:27
    te das cuenta de lo vulnerable que somos.
  • 4:30 - 4:33
    Cuando se saca una fotografía
  • 4:33 - 4:37
    el significado cambia con el tiempo.
    Pasa a menudo.
  • 4:37 - 4:39
    Hay muchas fotos
    que me gustan al princpio,
  • 4:39 - 4:41
    pero sé que cambiaré de parecer.
  • 4:41 - 4:43
    Las saco, hago pruebas.
  • 4:43 - 4:47
    Imprimo copias pequeñas.
    Y luego otras más grandes.
  • 4:47 - 4:48
    Después, las dejo guardadas
  • 4:48 - 4:51
    a veces por uno o dos años.
  • 4:51 - 4:54
    Y así las veo con otros ojos,
    como si fuera por primera vez.
  • 4:54 - 4:57
    (Música tranquila)
  • 5:00 - 5:03
    En el almacén,
    que Richard usa como estudio
  • 5:03 - 5:06
    y, hasta hace poco,
    era nuestra casa
  • 5:06 - 5:08
    hay un pasillo largo y oscuro,
  • 5:08 - 5:13
    cargado de estanterías
    llenas de negativos y contactos.
  • 5:13 - 5:14
    Hay unos cientos de miles.
  • 5:16 - 5:19
    La mayoría no saldrán de ahí nunca,
  • 5:19 - 5:22
    pero cabe la posibilidad
    de que brillen algún día.
  • 5:24 - 5:27
    Para mí son como testigos en letargo.
  • 5:27 - 5:31
    Cada uno es un recuerdo
    de un instante y lugar.
  • 5:32 - 5:36
    Para mí, el saber que Richard nunca
  • 5:36 - 5:38
    se deshará de ellas
  • 5:38 - 5:41
    añade misterio al proceso de fotografía.
  • 5:48 - 5:52
    En esas estanterías,
    hay unas 30 000 cajas de negativos
  • 5:52 - 5:54
    que no se han revelado nunca.
  • 5:55 - 6:00
    En este lado, están las cajas de contactos.
  • 6:00 - 6:02
    Hay muchas gemas aquí.
  • 6:02 - 6:05
    He encontrado estas fotos preciosas
    que nunca que revelado.
  • 6:07 - 6:11
    Aquí tenemos a mi querida esposa,
    Myriam, en el desierto.
  • 6:12 - 6:14
    Cuando las saqué,
    no podía revelarlas
  • 6:14 - 6:16
    porque tenía miedo de que tuviesen algún rasguño
  • 6:16 - 6:18
    o de que el color no fuese el ideal.
  • 6:18 - 6:21
    Así que las dejé guardadas,
    no las tiré.
  • 6:21 - 6:23
    Hoy en día, con la tecnología
  • 6:23 - 6:27
    es posible escanearlas y arreglar los errores.
  • 6:27 - 6:30
    Fíjate en esta noche estrellada.
  • 6:31 - 6:33
    Es la primera vez que la imprimo.
  • 6:33 - 6:35
    (Música jazz suave)
  • 6:35 - 6:38
    Creo que siente que se acaba el tiempo
  • 6:38 - 6:40
    y solo quiere hacer más.
  • 6:42 - 6:44
    Se ha vuelto más experimental.
  • 6:44 - 6:47
    No cierra las puertas a otras posibilidades.
  • 6:48 - 6:50
    No está sujeto a las estructuras
  • 6:50 - 6:52
    que usaba en el pasado.
  • 6:54 - 6:56
    Piensa: "¿No? ¿Por qué no?"
  • 6:56 - 6:58
    ¿Sabes? ¿Por qué no hacemos eso?
  • 6:58 - 7:00
    No vamos a seguir las normas.
  • 7:00 - 7:02
    (Música energética de piano)
  • 7:02 - 7:03
    Lo tengo.
  • 7:07 - 7:09
    Vamos a mover este hacia allá.
  • 7:11 - 7:14
    Parte de mi rutina desde hace años
  • 7:14 - 7:16
    es conducir dos o tres semanas
    buscando lugares para fotografiar.
  • 7:17 - 7:20
    Cuando no, he hecho trabajos experimentales
  • 7:20 - 7:23
    estos años que me han movido,
  • 7:23 - 7:25
    me han hecho ver las cosas de distinto modo.
  • 7:25 - 7:27
    Diría que esta obra es resultado de ese
  • 7:27 - 7:29
    modo experimental.
  • 7:30 - 7:35
    La imagen original estaba formada por ramitas de vegetación
  • 7:35 - 7:37
    con una técnica que uso en Photoshop
  • 7:37 - 7:40
    para separar los valores de color.
  • 7:40 - 7:42
    Lo diferencia y permite
  • 7:42 - 7:44
    que se interprete de formas distintas.
  • 7:45 - 7:46
    En algunos aspectos, esta limpieza de neuronas*
  • 7:46 - 7:50
    podría verse como un cuadro de Jackson Pollock, pero no es así.
  • 7:50 - 7:52
    Aquí aún hay realismo.
  • 7:52 - 7:55
    Aún hay elementos que se asemejan a formas de la naturaleza
  • 7:55 - 7:56
    que reconoces.
  • 7:58 - 7:59
    Es interesante.
  • 7:59 - 8:02
    Hace poco, me encargaron hacer toda la decoración
  • 8:02 - 8:04
    para la clínica Pritzker Psychiatric de San Francisco
  • 8:04 - 8:09
    que se está construyendo
    y yo no podía viajar.
  • 8:09 - 8:13
    Fue cuando empezó la pandemia.
    ¿Qué alternativa tenía?
  • 8:13 - 8:15
    Él no podía salir y hacer fotos nuevas.
  • 8:15 - 8:18
    Tenía que recurrir a lo que ya tenía.
  • 8:18 - 8:21
    Me vinieron muchas ideas
    para coger fotos viejas
  • 8:21 - 8:24
    y darles una nueva interpretación.
  • 8:26 - 8:29
    "¿Cómo les doy un significado?"
  • 8:29 - 8:30
    Y antes de darte cuenta,
  • 8:30 - 8:32
    te lo ves mirando toda clase de cosas
  • 8:32 - 8:37
    que probablemente
    no habría tenido en cuenta antes.
  • 8:37 - 8:39
    Cada día, se sentaba ahí y decía:
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    "No te vas a creer que he encontrado".
  • 8:41 - 8:44
    Ven a ver esto.
    Ven a ver esto".
  • 8:44 - 8:47
    Hacía muchísimos experimentos
    con Photoshop.
  • 8:49 - 8:52
    Simplemente jugaba,
    experimentaba y trasteaba con ellos.
  • 8:52 - 8:54
    Variaciones en variaciones.
  • 8:55 - 8:58
    Y todo el proyecto partió de eso.
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    (Música de percusión suave)
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    Uno de los mayores retos
    a los que nos enfrentamos en psiquiatría
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    y, en general, en medicina,
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    y al aceptar la rama
    de psiquiatría de la medicina,
  • 9:13 - 9:17
    es la falta de preocupación y respeto
    por las instalaciones hospitalarias.
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    Hay una oportunidad clara
    para usar el arte
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    para mostrar que nos importan.
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    La belleza es importante.
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    Deseamos de verdad que cualquiera
    que pase por la puerta
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    se anime con ayuda del ambiente.
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    Queremos que contribuya
    a dar una sensación de optimismo
  • 9:36 - 9:37
    y esperanza.
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    Es todo un honor
    que la Clínica Pritzker me escogiese.
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    Muchas de mis obras tratan temas duros.
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    Temas que podrían despertar traumas.
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    No es algo que esperas ver
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    en un hospital psiquiátrico.
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    He tratado muchos problemas complicados.
  • 10:01 - 10:06
    El Callejón del Cáncer,
    las industrias petroquímicas de Norteamérica, el muro fronterizo.
  • 10:07 - 10:09
    Pero siempre he querido equilibrar la balanza
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    con cosas de gran belleza.
  • 10:12 - 10:13
    Como el mar.
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    Imágenes del cielo.
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    El puente Golden Gate.
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    Es como envolver con papel de aluminio
    los proyectos más oscuros.
  • 10:25 - 10:28
    (Olas en la distancia)
  • 10:34 - 10:35
    Hace 50 años,
  • 10:36 - 10:38
    me di cuenta de que necesitaba belleza en mi vida.
  • 10:44 - 10:46
    Cuando siente que hay que sacar una foto,
  • 10:46 - 10:50
    solo se centra en eso,
    el resto desaparece.
  • 10:50 - 10:52
    "Un descanso", pide educadamente.
  • 10:52 - 10:56
    Su rostro toma
    una expresión extraña y tensa.
  • 10:56 - 10:59
    La clase de expresión que haces
    cuando estás completamente a solas,
  • 10:59 - 11:01
    sin forzar.
  • 11:04 - 11:07
    Si se percata
    de que lo estás mirando, sonríe
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    y a veces se disculpa.
  • 11:09 - 11:11
    (Obturador de cámara)
  • 11:11 - 11:14
    Tiene una determinación firme.
  • 11:16 - 11:17
    Pasan horas y horas.
  • 11:17 - 11:18
    Espera.
  • 11:18 - 11:20
    Todos esperamos.
  • 11:20 - 11:22
    Espera a que la luz haga algo.
  • 11:22 - 11:25
    Algo que ha aprendido a esperar
    gracias a su experiencia.
  • 11:27 - 11:28
    "Fíjate en eso", dice,
  • 11:28 - 11:31
    mientras señala
    hacia un punto del cielo nublado.
  • 11:31 - 11:33
    "En unos cinco minutos,
  • 11:33 - 11:35
    la luz va a ser espectacular".
  • 11:38 - 11:40
    A veces, hay sorpresas.
  • 11:46 - 11:51
    (Música de jazz suave)
  • 12:00 - 12:04
    (Obturador de cámara)
Title:
Richard Misrach: Nunca está igual| Art21 "Extended Play”
Description:

Episodio 282: Mientras trabaja en el Área de la Bahía de San Francisco, el fotógrafo Richard Misrach reflexiona sobre su los años de su carrera profesional, lo que le lleva a darse cuenta de que aún le queda mucho por aprender tanto sobre fotografía como sobre sí mismo después de tanto tiempo. Myriam Weisang Misrach, escritora y esposa del artista, escribió sobre el trabajo de Richard por primera vez cuando le asignaron investigar sobre él para una revista y ha seguido documentando sus viajes conjuntos con descripciones introspectivas y poéticas de su proceso y trabajo. Juntos, han visitado campos de pruebas nucleares, cementerios de animales abiertos y paisajes desconocidos y áridos en los que han descubierto una belleza y viveza en aquello muerto, destruido y abandonado que muchas veces pasa desapercibida. "Sé que el público no puede pensar lo mismo que yo. Y no pasa nada", nos cuenta Misrach, "Pero sí quería que todo lo que he creado aquí tuviese una base conceptual".

Los primeros confinamientos por COVID-19 impidieron que Misrach viajase como de normal cuando la Clínica Pritzker Psychiatric de la Universidad de California, San Francisco, le encomendó trabajar en sus nuevas instalaciones. Como consecuencia, Misrach recurrió al inmenso archivo de negativos y contactos guardados en su estudio, muchos de los cuales nunca habían sido revelados*. Gracias a las nuevas tecnologías como Photoshop, el artista consiguió crear nuevas obras a partir de fotografías y negativos ya existentes, "improvisando" con las imágenes para construir un nuevo lenguaje visual. Misrach no se esperaba que le encomendasen el proyecto porque su obra se define por tratar imágenes y temas muy serios. Sin embargo, al revisitar su archivo, Misrach se dio cuenta de que él siempre ha buscado la belleza para balancear las temáticas más oscuras del resto de sus obras. "Hace 50 años", nos cuenta el artísta, "me dí cuenta de que necesitaba belleza en mi vida".

Conoce más sobre el artista aquí: https://art21.org/artist/richard-misrach

CREDITS | "Extended Play" Series Producer: Ian Forster. Directors: Rafael Salazar Moreno, Ava Wiland. Producer: Ava Wiland. Editor: Russell Yaffe. Cinematographer: Rafael Salazar Moreno. Associate Producer: Igor Myakotin. Assistant Camera & Sound Recordist: Ben Derico. Colorist: Russell Yaffe. Sound Mix & Design: Gisela Fullà Silvestre. Music: Luke Atencio, Blue Dot Sessions, Free Music Archive, How Great Were the Robins, Evan Hutchings, Eric Kinny, Live Footage, The Music Bed, WEI. Artwork Courtesy: Richard Misrach. Writings by: Myriam Weisang Misrach. Special Thanks: Sekou Cherif, John Pritzker, Matthew W. State MD, PhD, Connie Wold, Eric Zhang.

"Extended Play" is supported by The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts; and, in part, by public funds from the New York City Department of Cultural Affairs in partnership with the City Council; the Art21 Contemporary Council; and by individual contributors.

TRANSLATIONS
Translated subtitles are generously contributed by our volunteer translation community.

#RichardMisrach #Art21 #Art21ExtendedPlay
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Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Extended Play" series
Duration:
12:19

Spanish (Spain) subtitles

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