-
Γεια είμαι ο Τόνι και αυτό είναι το
κάθε καρέ ένας πίνακας.
-
Να μία θεμελιώδης ερώτηση:
-
Όταν κρίνετε ένα πλάνο,
ποιο είναι το πρώτο πράγμα που κοιτάτε;
-
Είναι η ισορροπία;
-
Οι γραμμές προοπτικής;
-
Η χρυσή αναλογία;
-
Χρώμα; Φως; Σχήματα;
-
Πιστεύω ότι όλα αυτά είναι σημαντικά
και όλα συνθέτουν καλές εικόνες.
-
Αλλά υπάρχει ένα πράγμα που
παρατηρώ πάντα πρώτο.
-
Η κίνηση.
-
-Για μένα ο Κουροσάβα είναι ο
Μπετόβεν των σκηνοθετών.
-
-Είναι αυτός ο χαρακτηριστικός γεμάτος
ήχος που διέκρινε τον Μπετόβεν
-
που δε μοιάζει με τίποτα.
-
Μία ταινία του Κουροσάβα κινείται
όπως κανενός άλλου.
-
Κάθε μία είναι μία σχολή
για διαφορετικούς τύπους κίνησης.
-
και επίσης τρόπους να τους συνδυάζεις
-
Στην καριέρα του που διήρκεσε
πάνω από μισό αιώνα γύρισε 30 ταινίες.
-
και σε όλες, η κίνηση είναι
εκπληκτική και κινηματογραφική.
-
Ουάου! Αν θέλετε να δείτε τους τίτλους
των ταινιών, πιέστε το κουμπί cc από κάτω.
-
Ποιοι τύποι κίνησης του άρεσαν;
-
Πρώτα, η κίνηση της φύσης.
-
Σε κάθε μία ταινία του,
το παρασκήνιο του πλάνου
-
περιείχε ένα καιρικό φαινόμενο
-
Αέρας
-
Νερό
-
Φωτιά
-
Καπνός
-
Χιόνι
-
Το πλεονέκτημα αυτής της προσέγγισης είναι
ότι τα πλάνα αποκτούν οπτικό ενδιαφέρον
-
Ακόμα και όταν οι άνθρωποι είναι ακίνητοι,
η βροχή στο παρασκήνιο "τραβάει" το μάτι.
-
-Η βροχή είναι ένας συναισθηματικός καταλύτης
που λειτουργεί σε κάθε ταινία.
-
-Όπως οτιδήποτε υπερβολικό,
γιατί σου δίνει
-
ένα επιπλέον επίπεδο στο οποίο
μπορεί το κοινό να συνδεθεί αισθητικά
-
Δεύτερον, υπάρχει η ομαδική κίνηση.
-
Οι ταινίες του Κουροσάβα έχουν μεγάλες
ομάδες ανθρώπων που κινούνται μαζί
-
ή χωριστά.
-
Αυτά τα πλήθη είναι πραγματικά κινηματογραφικά.
Όταν τοποθετείς τόσα πολλά άτομα σε ένα πλάνο
-
κάθε συναίσθημα μεγαλώνει.
-
Αν θέλεις ένα καλό πλάνο αντίδρασης
δοκίμασε με τέσσερα άτομα
-
ή με εικοσιπέντε.
-
Και αν θέλεις κάτι πραγματικά μεγάλο...
-
Το οποίο μας φέρνει στο τρίτο σημείο:
η κίνηση των ατόμων.
-
Ένα από τα αγαπημένα μου χαρακτηριστικά
του Κουροσάβα είναι
-
ότι η κίνηση των ηθοποιών
είναι μη ρεαλιστική και υπερβολική.
-
Αν κάποιος έχει άγχος,
βηματίζει δεξιά και αριστερά.
-
Αν εξαγριώνεται, πετάγεται πάνω
-
Και αν ντρέπεται...
-
Συχνά έλεγε στους ηθοποιούς να επιλέγουν
μία χειρονομία για το χαρακτήρα τους
-
και να την επαναλαμβάνουν
στη διάρκεια της ταινίας.
-
Έτσι το κοινό μπορεί να διακρίνει
ποιος είναι και πως νιώθει.
-
Τέταρτον: η κίνηση της κάμερας.
-
Ένα σήμα κατατεθέν του στυλ του Κουροσάβα
είναι οι ομάλες κινήσεις της κάμερας
-
που αλλάζει σε μία λήψη από κοντινό πλάνο
σε μακρινό σε πάνω από τον ώμο.
-
Έχω κάνει άλλο ένα βίντεο για αυτό
το θέμα, τα μονοπλάνα του Σπίλμπεργκ
-
αλλά το σημαντικό είναι ότι κάθε
κίνηση της κάμερας έχει μία ξεκάθαρη αρχή
-
μέση
-
και τέλος.
-
από μόνη της η κίνηση της κάμερας
λέει μία ιστορία.
-
Και τέλος υπάρχει η κίνηση του κοψίματος.
-
Ο Κουροσάβα είναι από τους λίγους
σκηνοθέτες που έκανε και το μοντάζ.
-
Οι ταινίες του έχουν ομαλή ροή γιατί
κόβει τις σκηνές πάνω στην κίνηση.
-
Συχνά προσέχουμε πολύ αυτόν που κινείται
-
που δεν παρατηρούμε το κόψιμο.
-
Όταν τελειώνει η σκηνή
αλλάζει το ρυθμό
-
συνήθως τελειώνοντας σε κάτι στατικό.
-
και μετά μπαίνει κατευθείαν η κίνηση.
-
Αλλάζοντας το ρυθμό,
σε κρατάει σε εγρήγορση
-
γιατί δε μπορείς να μαντέψεις
το επόμενο κόψιμο
-
Μετά από όλα αυτά, ας αναλύσουμε
μία σκηνή μελετώντας την κίνηση.
-
Αυτή η σκηνή είναι από τους Επτά Σαμουράι.
Δε θα αποκαλύψω την εξέλιξη.
-
Για να δείτε σε πόσο χρόνο θα το
αντιληφθείτε. Έτοιμοι;
-
Το πρώτο πλάνο δείχνει όλο το χωριό,
μετά μόνο τους σημαντικούς χαρακτήρες
-
μετά μόνο τους σαμουράι.
-
Κάπου εδώ...
-
οι περισσότεροι καταλαβαίνουν
τι συμβαίνει
-
Όταν ο Κικουτσίγιο κάθεται κάτω η διάθεση του
επηρεάζει όλο το χωριό.
-
Παρατηρείστε πόσο εμπλουτίζει τη σκηνή
ο άνεμος. Ακόμα και αν είναι ακίνητοι
-
υπάρχει λίγος άνεμος για να
νοστιμίσει το καρέ.
-
Οπότε είναι εμφανές πλέον.
-
Πάμε τώρα 60 χρόνια στο μέλλον.
Αυτοί είναι οι Εκδικητές.
-
Εδώ ξεκινάμε με κίνηση της κάμερας
σε σταθερό πλάνο. Αλλά αυτή τη φορά...
-
-Αυτά ήταν στο μπουφάν του Φιλ Κούλσον
-
Περνάμε απευθείας σε διάλογο.
-
Σε όλη τη διάρκεια της σκηνής, το μόνο
που κινείται είναι η κάμερα και ο Φιούρι.
-
Παρόλο που στο παρασκήνιο έχουμε
καιρό και ηθοποιούς
-
τίποτα δεν αξιοποιείται.
-
Παρατηρήστε ότι η κίνηση της κάμερας
δεν έχει αρχή και τέλος.
-
Και δεν υπάρχει ποικιλία. Κάθε πλάνο
κινείται στην ίδια κατεύθυνση.
-
- Μάλλον το περίμενα
-
Αλλά στους Επτά Σαμουράι...
-
Οι κινήσεις της κάμερας έχουν διακριτή
αρχή, μέση και τέλος.
-
Και κάθε πλάνο αλλάζει κατεύθυνση
σε σχέση με το προηγούμενο.
-
Όπως σκαρφαλώνει, ο Κουροσάβα
χρησιμοποιεί την κίνηση της σημαίας
-
για να δέσει ομαλά αυτό το πλάνο:
-
και οι επτά Σαμουράι μαζί
με το λάβαρό τους
-
Αυτή η σκηνή έχει όλους τους τύπους κίνησης
-
προσεκτικά δεμένους μεταξύ τους
καθ' όλη τη διάρκειά της.
-
Ο καιρός.
-
Η ομάδα.
-
Το άτομο.
-
Η κάμερα.
-
Το κόψιμο.
-
Αλλά αυτή η σκηνή προχωράει την ιστορία
κυρίως μέσω διαλόγου.
-
-ονομάζεται πρωτοβουλία "Εκδικητές".
-
Βέβαια η κάμερα κινείται.
Αλλά είναι η κίνηση είναι άσκοπη.
-
Παρόλα τα λεφτά που ξοδεύτηκαν,
αυτή η σκηνή μοιάζει επίπεδη.
-
- Είναι μία παλιομοδίτικη έννοια
-
Αλλά πως θα μπορούσε να βελτιωθεί η σκηνή;
Λοιπόν...
-
Αν γνωρίζεις το περιεχόμενο της σκηνής,
προσπάθησε να το εκφράσεις μέσω κίνησης.
-
Ξεκίνα με τους χαρακτήρες.
Πως αισθάνονται;
-
Υπάρχει τρόπος κάποιος ηθοποιός
να το αποκαλύψει μέσω κίνησης;
-
Εντάξει, αυτό μπορεί να είναι υπερβολικό.
Ας είμαστε πιο συνετοί.
-
Πάρε το συναίσθημα που
βρίσκεται μέσα στο χαρακτήρα
-
και εξωτερίκευσέ το μέσω του φόντου.
-
Αν ο χαρακτήρας είναι θυμωμένος και
απειλητικός, μπορείς να κάνεις αυτό.
-
Ή αν σιγοβράζει με δυσαρέσκεια.
-
Μία άλλη επιλογή είναι η αντίθεση
ενός ατόμου με την ομάδα.
-
Όπως εδώ που κάποιος υποφέρει
με δημόσιο εξευτελισμό.
-
Ή αν κάποιοι
ψάχνουν βελόνα στα άχυρα.
-
Η κίνηση της κάμερας μπορεί να χρησιμοποιηθεί
για να μεταδώσει ενθουσιασμό.
-
Το κόψιμο πάνω στην κίνηση
μπορεί να δηλώσει έκπληξη.
-
Και όλοι οι τύποι κίνησης μπορούν
να συνδυαστούν σε μία φοβερή εικόνα.
-
Βέβαια, δε χρειάζεται να περιλαμβάνονται
όλοι οι τύποι κίνησης σε κάθε πλάνο.
-
Καταντάει κουραστικό.
-
Αλλά υπάρχει μία μέση οδός με
μεγάλη ποικιλία και λεπτότητα
-
και ποτέ δεν ξέρεις τι ταιριάζει
μέχρι να το δοκιμάσεις.
-
Αν συνδυαστεί η κατάλληλη κίνηση
με το κατάλληλο συναίσθημα
-
το αποτέλεσμα είναι κινηματογράφος.
-
- Προσωπικά, βλέπω ταινίες του
δύο ή τρεις φορές το χρόνο
-
-απλά για να νιώσω, ουάου, για αυτό
ήθελα να γίνω σκηνοθέτης
-
-και κοίτα τι κάνω τώρα.
-
- Ειδικά εφέ και μετά
άλλη μία ταινία με ειδικά εφέ
-
- και μία τρίτη ταινία
με ειδικά εφέ.
-
Τώρα διαλέξτε μία ταινία του.
Διαλέξτε μία σκηνή.
-
Και παρακολουθήστε πως όλα
κινούνται αρμονικά
-
- Είναι η οπτική διέγερση
που νιώθει το κοινό.
-
Αυτό είναι ο λόγος της κινηματογράφησης.
-
Αλλιώς θα σβήναμε τα φώτα
και θα το ονομάζαμε ραδιόφωνο.
