0:00:05.339,0:00:07.500
Γεια είμαι ο Τόνι και αυτό είναι το[br]κάθε καρέ ένας πίνακας.

0:00:08.000,0:00:10.389
Να μία θεμελιώδης ερώτηση:

0:00:11.389,0:00:13.879
Όταν κρίνετε ένα πλάνο,[br]ποιο είναι το πρώτο πράγμα που κοιτάτε;

0:00:14.879,0:00:16.000
Είναι η ισορροπία;

0:00:16.100,0:00:17.500
Οι γραμμές προοπτικής;

0:00:17.500,0:00:19.200
Η χρυσή αναλογία;

0:00:19.500,0:00:21.500
Χρώμα; Φως; Σχήματα;

0:00:21.500,0:00:24.660
Πιστεύω ότι όλα αυτά είναι σημαντικά[br]και όλα συνθέτουν καλές εικόνες.

0:00:25.000,0:00:27.300
Αλλά υπάρχει ένα πράγμα που[br]παρατηρώ πάντα πρώτο.

0:00:30.100,0:00:31.900
Η κίνηση.

0:00:32.299,0:00:35.440
-Για μένα ο Κουροσάβα είναι ο[br]Μπετόβεν των σκηνοθετών.

0:00:35.500,0:00:40.000
-Είναι αυτός ο χαρακτηριστικός γεμάτος [br]ήχος που διέκρινε τον Μπετόβεν

0:00:40.000,0:00:43.940
που δε μοιάζει με τίποτα.

0:00:44.070,0:00:46.500
Μία ταινία του Κουροσάβα κινείται [br]όπως κανενός άλλου.

0:00:46.500,0:00:49.500
Κάθε μία είναι μία σχολή [br]για διαφορετικούς τύπους κίνησης.

0:00:49.800,0:00:51.500
και επίσης τρόπους να τους συνδυάζεις

0:00:54.500,0:00:57.940
Στην καριέρα του που διήρκεσε[br]πάνω από μισό αιώνα γύρισε 30 ταινίες.

0:00:57.940,0:01:00.510
και σε όλες, η κίνηση είναι[br]εκπληκτική και κινηματογραφική.

0:01:09.680,0:01:13.680
Ουάου! Αν θέλετε να δείτε τους τίτλους[br]των ταινιών, πιέστε το κουμπί cc από κάτω.

0:01:16.270,0:01:19.200
Ποιοι τύποι κίνησης του άρεσαν;

0:01:19.200,0:01:21.500
Πρώτα, η κίνηση της φύσης.

0:01:21.500,0:01:23.300
Σε κάθε μία ταινία του,[br]το παρασκήνιο του πλάνου

0:01:23.300,0:01:24.500
περιείχε ένα καιρικό φαινόμενο

0:01:24.500,0:01:25.500
Αέρας

0:01:26.000,0:01:27.000
Νερό

0:01:27.200,0:01:28.200
Φωτιά

0:01:28.500,0:01:29.500
Καπνός

0:01:29.800,0:01:30.800
Χιόνι

0:01:31.520,0:01:34.500
Το πλεονέκτημα αυτής της προσέγγισης είναι[br]ότι τα πλάνα αποκτούν οπτικό ενδιαφέρον

0:01:34.500,0:01:38.509
Ακόμα και όταν οι άνθρωποι είναι ακίνητοι,[br]η βροχή στο παρασκήνιο "τραβάει" το μάτι.

0:01:40.800,0:01:45.270
-Η βροχή είναι ένας συναισθηματικός καταλύτης[br]που λειτουργεί σε κάθε ταινία.

0:01:45.270,0:01:47.509
-Όπως οτιδήποτε υπερβολικό,[br]γιατί σου δίνει

0:01:47.809,0:01:52.770
ένα επιπλέον επίπεδο στο οποίο[br]μπορεί το κοινό να συνδεθεί αισθητικά

0:01:53.300,0:01:55.279
Δεύτερον, υπάρχει η ομαδική κίνηση.

0:01:55.279,0:01:59.090
Οι ταινίες του Κουροσάβα έχουν μεγάλες[br]ομάδες ανθρώπων που κινούνται μαζί

0:01:59.090,0:02:00.399
ή χωριστά.

0:02:01.899,0:02:05.520
Αυτά τα πλήθη είναι πραγματικά κινηματογραφικά.[br]Όταν τοποθετείς τόσα πολλά άτομα σε ένα πλάνο

0:02:05.520,0:02:07.340
κάθε συναίσθημα μεγαλώνει.

0:02:09.520,0:02:11.840
Αν θέλεις ένα καλό πλάνο αντίδρασης[br]δοκίμασε με τέσσερα άτομα

0:02:12.580,0:02:14.380
ή με εικοσιπέντε.

0:02:19.180,0:02:21.000
Και αν θέλεις κάτι πραγματικά μεγάλο...

0:02:26.829,0:02:29.229
Το οποίο μας φέρνει στο τρίτο σημείο:[br]η κίνηση των ατόμων.

0:02:29.480,0:02:31.310
Ένα από τα αγαπημένα μου χαρακτηριστικά[br]του Κουροσάβα είναι[br]

0:02:31.380,0:02:33.610
ότι η κίνηση των ηθοποιών[br]είναι μη ρεαλιστική και υπερβολική.

0:02:37.000,0:02:39.500
Αν κάποιος έχει άγχος,[br]βηματίζει δεξιά και αριστερά.

0:02:40.400,0:02:42.300
Αν εξαγριώνεται, πετάγεται πάνω

0:02:44.800,0:02:45.900
Και αν ντρέπεται...

0:02:49.230,0:02:52.750
Συχνά έλεγε στους ηθοποιούς να επιλέγουν[br]μία χειρονομία για το χαρακτήρα τους

0:02:52.750,0:02:54.450
και να την επαναλαμβάνουν[br]στη διάρκεια της ταινίας.

0:02:54.450,0:02:57.500
Έτσι το κοινό μπορεί να διακρίνει[br]ποιος είναι και πως νιώθει.

0:03:01.300,0:03:03.400
Τέταρτον: η κίνηση της κάμερας.

0:03:03.400,0:03:06.680
Ένα σήμα κατατεθέν του στυλ του Κουροσάβα[br]είναι οι ομάλες κινήσεις της κάμερας

0:03:09.680,0:03:14.680
που αλλάζει σε μία λήψη από κοντινό πλάνο[br]σε μακρινό σε πάνω από τον ώμο.

0:03:18.849,0:03:21.459
Έχω κάνει άλλο ένα βίντεο για αυτό [br]το θέμα, τα μονοπλάνα του Σπίλμπεργκ

0:03:21.459,0:03:24.600
αλλά το σημαντικό είναι ότι κάθε[br]κίνηση της κάμερας έχει μία ξεκάθαρη αρχή

0:03:26.000,0:03:27.000
μέση

0:03:27.500,0:03:28.500
και τέλος.

0:03:28.900,0:03:31.300
από μόνη της η κίνηση της κάμερας[br]λέει μία ιστορία.

0:03:35.010,0:03:37.480
Και τέλος υπάρχει η κίνηση του κοψίματος.

0:03:37.480,0:03:40.099
Ο Κουροσάβα είναι από τους λίγους [br]σκηνοθέτες που έκανε και το μοντάζ.

0:03:40.099,0:03:44.920
Οι ταινίες του έχουν ομαλή ροή γιατί[br]κόβει τις σκηνές πάνω στην κίνηση.

0:03:45.500,0:03:48.300
Συχνά προσέχουμε πολύ αυτόν που κινείται

0:03:49.300,0:03:51.299
που δεν παρατηρούμε το κόψιμο.

0:03:51.299,0:03:53.300
Όταν τελειώνει η σκηνή[br]αλλάζει το ρυθμό

0:03:53.300,0:03:55.299
συνήθως τελειώνοντας σε κάτι στατικό.

0:03:59.999,0:04:02.180
και μετά μπαίνει κατευθείαν η κίνηση.

0:04:02.180,0:04:04.400
Αλλάζοντας το ρυθμό,[br]σε κρατάει σε εγρήγορση

0:04:04.400,0:04:06.300
γιατί δε μπορείς να μαντέψεις [br]το επόμενο κόψιμο

0:04:10.969,0:04:14.359
Μετά από όλα αυτά, ας αναλύσουμε [br]μία σκηνή μελετώντας την κίνηση.

0:04:14.800,0:04:17.600
Αυτή η σκηνή είναι από τους Επτά Σαμουράι.[br]Δε θα αποκαλύψω την εξέλιξη.

0:04:18.300,0:04:20.940
Για να δείτε σε πόσο χρόνο θα το[br]αντιληφθείτε. Έτοιμοι;

0:04:21.940,0:04:25.000
Το πρώτο πλάνο δείχνει όλο το χωριό,[br]μετά μόνο τους σημαντικούς χαρακτήρες

0:04:25.000,0:04:26.300
μετά μόνο τους σαμουράι.

0:04:26.690,0:04:27.500
Κάπου εδώ...

0:04:31.000,0:04:32.150
οι περισσότεροι καταλαβαίνουν[br]τι συμβαίνει

0:04:32.700,0:04:36.400
Όταν ο Κικουτσίγιο κάθεται κάτω η διάθεση του[br]επηρεάζει όλο το χωριό.

0:04:37.699,0:04:41.110
Παρατηρείστε πόσο εμπλουτίζει τη σκηνή[br]ο άνεμος. Ακόμα και αν είναι ακίνητοι

0:04:41.110,0:04:43.300
υπάρχει λίγος άνεμος για να [br]νοστιμίσει το καρέ.

0:04:45.990,0:04:47.650
Οπότε είναι εμφανές πλέον.

0:04:47.650,0:04:51.370
Πάμε τώρα 60 χρόνια στο μέλλον.[br]Αυτοί είναι οι Εκδικητές.

0:04:51.370,0:04:54.770
Εδώ ξεκινάμε με κίνηση της κάμερας[br]σε σταθερό πλάνο. Αλλά αυτή τη φορά...

0:04:55.770,0:04:57.770
-Αυτά ήταν στο μπουφάν του Φιλ Κούλσον

0:04:59.550,0:05:01.630
Περνάμε απευθείας σε διάλογο.

0:05:01.630,0:05:05.090
Σε όλη τη διάρκεια της σκηνής, το μόνο[br]που κινείται είναι η κάμερα και ο Φιούρι.

0:05:05.090,0:05:07.500
Παρόλο που στο παρασκήνιο έχουμε [br]καιρό και ηθοποιούς

0:05:07.500,0:05:08.800
τίποτα δεν αξιοποιείται.

0:05:09.500,0:05:11.800
Παρατηρήστε ότι η κίνηση της κάμερας[br]δεν έχει αρχή και τέλος.

0:05:12.620,0:05:17.280
Και δεν υπάρχει ποικιλία. Κάθε πλάνο[br]κινείται στην ίδια κατεύθυνση.

0:05:17.280,0:05:18.500
- Μάλλον το περίμενα

0:05:19.280,0:05:21.250
Αλλά στους Επτά Σαμουράι...

0:05:21.250,0:05:24.500
Οι κινήσεις της κάμερας έχουν διακριτή[br]αρχή, μέση και τέλος.

0:05:25.000,0:05:28.000
Και κάθε πλάνο αλλάζει κατεύθυνση[br]σε σχέση με το προηγούμενο.

0:05:28.000,0:05:30.500
Όπως σκαρφαλώνει, ο Κουροσάβα[br]χρησιμοποιεί την κίνηση της σημαίας

0:05:31.500,0:05:34.129
για να δέσει ομαλά αυτό το πλάνο:

0:05:34.129,0:05:36.800
και οι επτά Σαμουράι μαζί[br]με το λάβαρό τους

0:05:43.819,0:05:45.599
Αυτή η σκηνή έχει όλους τους τύπους κίνησης

0:05:45.599,0:05:47.200
προσεκτικά δεμένους μεταξύ τους[br]καθ' όλη τη διάρκειά της.

0:05:47.599,0:05:48.300
Ο καιρός.

0:05:48.500,0:05:49.300
Η ομάδα.

0:05:49.500,0:05:50.300
Το άτομο.

0:05:50.500,0:05:51.300
Η κάμερα.

0:05:51.500,0:05:52.300
Το κόψιμο.

0:05:54.009,0:05:56.440
Αλλά αυτή η σκηνή προχωράει την ιστορία[br]κυρίως μέσω διαλόγου.

0:05:57.500,0:05:59.440
-ονομάζεται πρωτοβουλία "Εκδικητές".

0:05:59.440,0:06:03.520
Βέβαια η κάμερα κινείται.[br]Αλλά είναι η κίνηση είναι άσκοπη.

0:06:03.520,0:06:06.300
Παρόλα τα λεφτά που ξοδεύτηκαν,[br]αυτή η σκηνή μοιάζει επίπεδη.

0:06:07.000,0:06:09.200
- Είναι μία παλιομοδίτικη έννοια

0:06:09.569,0:06:12.229
Αλλά πως θα μπορούσε να βελτιωθεί η σκηνή;[br]Λοιπόν...

0:06:12.229,0:06:15.940
Αν γνωρίζεις το περιεχόμενο της σκηνής,[br]προσπάθησε να το εκφράσεις μέσω κίνησης.

0:06:16.940,0:06:19.300
Ξεκίνα με τους χαρακτήρες.[br]Πως αισθάνονται;

0:06:19.300,0:06:21.680
Υπάρχει τρόπος κάποιος ηθοποιός[br]να το αποκαλύψει μέσω κίνησης;

0:06:24.300,0:06:27.289
Εντάξει, αυτό μπορεί να είναι υπερβολικό.[br]Ας είμαστε πιο συνετοί.

0:06:28.000,0:06:30.000
Πάρε το συναίσθημα που[br]βρίσκεται μέσα στο χαρακτήρα

0:06:30.000,0:06:31.539
και εξωτερίκευσέ το μέσω του φόντου.

0:06:31.539,0:06:32.539
Αν ο χαρακτήρας είναι θυμωμένος και [br]απειλητικός, μπορείς να κάνεις αυτό.

0:06:38.803,0:06:39.698
Ή αν σιγοβράζει με δυσαρέσκεια.

0:06:43.650,0:06:46.650
Μία άλλη επιλογή είναι η αντίθεση[br]ενός ατόμου με την ομάδα.

0:06:46.650,0:06:49.539
Όπως εδώ που κάποιος υποφέρει[br]με δημόσιο εξευτελισμό.

0:06:51.539,0:06:53.190
Ή αν κάποιοι[br]ψάχνουν βελόνα στα άχυρα.

0:06:54.979,0:06:56.509
Η κίνηση της κάμερας μπορεί να χρησιμοποιηθεί[br]για να μεταδώσει ενθουσιασμό.

0:06:57.509,0:06:59.689
Το κόψιμο πάνω στην κίνηση[br]μπορεί να δηλώσει έκπληξη.

0:07:03.200,0:07:06.200
Και όλοι οι τύποι κίνησης μπορούν [br]να συνδυαστούν σε μία φοβερή εικόνα.

0:07:09.819,0:07:13.000
Βέβαια, δε χρειάζεται να περιλαμβάνονται[br]όλοι οι τύποι κίνησης σε κάθε πλάνο.

0:07:13.000,0:07:14.000
Καταντάει κουραστικό.

0:07:16.680,0:07:19.419
Αλλά υπάρχει μία μέση οδός με [br]μεγάλη ποικιλία και λεπτότητα

0:07:19.419,0:07:22.259
και ποτέ δεν ξέρεις τι ταιριάζει[br]μέχρι να το δοκιμάσεις.

0:07:25.259,0:07:28.259
Αν συνδυαστεί η κατάλληλη κίνηση[br]με το κατάλληλο συναίσθημα

0:07:28.600,0:07:30.259
το αποτέλεσμα είναι κινηματογράφος.

0:07:31.080,0:07:35.000
- Προσωπικά, βλέπω ταινίες του[br]δύο ή τρεις φορές το χρόνο

0:07:36.500,0:07:40.080
-απλά για να νιώσω, ουάου, για αυτό [br]ήθελα να γίνω σκηνοθέτης

0:07:40.080,0:07:41.800
-και κοίτα τι κάνω τώρα.

0:07:43.900,0:07:47.300
- Ειδικά εφέ και μετά [br]άλλη μία ταινία με ειδικά εφέ

0:07:47.500,0:07:50.500
- και μία τρίτη ταινία [br]με ειδικά εφέ.

0:07:51.129,0:07:53.500
Τώρα διαλέξτε μία ταινία του.[br]Διαλέξτε μία σκηνή.

0:07:54.300,0:07:56.460
Και παρακολουθήστε πως όλα[br]κινούνται αρμονικά

0:07:58.000,0:08:01.500
- Είναι η οπτική διέγερση[br]που νιώθει το κοινό.

0:08:02.000,0:08:04.020
Αυτό είναι ο λόγος της κινηματογράφησης.

0:08:04.020,0:08:07.000
Αλλιώς θα σβήναμε τα φώτα[br]και θα το ονομάζαμε ραδιόφωνο.