1
00:00:05,339 --> 00:00:07,500
Γεια είμαι ο Τόνι και αυτό είναι το
κάθε καρέ ένας πίνακας.

2
00:00:08,000 --> 00:00:10,389
Να μία θεμελιώδης ερώτηση:

3
00:00:11,389 --> 00:00:13,879
Όταν κρίνετε ένα πλάνο,
ποιο είναι το πρώτο πράγμα που κοιτάτε;

4
00:00:14,879 --> 00:00:16,000
Είναι η ισορροπία;

5
00:00:16,100 --> 00:00:17,500
Οι γραμμές προοπτικής;

6
00:00:17,500 --> 00:00:19,200
Η χρυσή αναλογία;

7
00:00:19,500 --> 00:00:21,500
Χρώμα; Φως; Σχήματα;

8
00:00:21,500 --> 00:00:24,660
Πιστεύω ότι όλα αυτά είναι σημαντικά
και όλα συνθέτουν καλές εικόνες.

9
00:00:25,000 --> 00:00:27,300
Αλλά υπάρχει ένα πράγμα που
παρατηρώ πάντα πρώτο.

10
00:00:30,100 --> 00:00:31,900
Η κίνηση.

11
00:00:32,299 --> 00:00:35,440
-Για μένα ο Κουροσάβα είναι ο
Μπετόβεν των σκηνοθετών.

12
00:00:35,500 --> 00:00:40,000
-Είναι αυτός ο χαρακτηριστικός γεμάτος 
ήχος που διέκρινε τον Μπετόβεν

13
00:00:40,000 --> 00:00:43,940
που δε μοιάζει με τίποτα.

14
00:00:44,070 --> 00:00:46,500
Μία ταινία του Κουροσάβα κινείται 
όπως κανενός άλλου.

15
00:00:46,500 --> 00:00:49,500
Κάθε μία είναι μία σχολή 
για διαφορετικούς τύπους κίνησης.

16
00:00:49,800 --> 00:00:51,500
και επίσης τρόπους να τους συνδυάζεις

17
00:00:54,500 --> 00:00:57,940
Στην καριέρα του που διήρκεσε
πάνω από μισό αιώνα γύρισε 30 ταινίες.

18
00:00:57,940 --> 00:01:00,510
και σε όλες, η κίνηση είναι
εκπληκτική και κινηματογραφική.

19
00:01:09,680 --> 00:01:13,680
Ουάου! Αν θέλετε να δείτε τους τίτλους
των ταινιών, πιέστε το κουμπί cc από κάτω.

20
00:01:16,270 --> 00:01:19,200
Ποιοι τύποι κίνησης του άρεσαν;

21
00:01:19,200 --> 00:01:21,500
Πρώτα, η κίνηση της φύσης.

22
00:01:21,500 --> 00:01:23,300
Σε κάθε μία ταινία του,
το παρασκήνιο του πλάνου

23
00:01:23,300 --> 00:01:24,500
περιείχε ένα καιρικό φαινόμενο

24
00:01:24,500 --> 00:01:25,500
Αέρας

25
00:01:26,000 --> 00:01:27,000
Νερό

26
00:01:27,200 --> 00:01:28,200
Φωτιά

27
00:01:28,500 --> 00:01:29,500
Καπνός

28
00:01:29,800 --> 00:01:30,800
Χιόνι

29
00:01:31,520 --> 00:01:34,500
Το πλεονέκτημα αυτής της προσέγγισης είναι
ότι τα πλάνα αποκτούν οπτικό ενδιαφέρον

30
00:01:34,500 --> 00:01:38,509
Ακόμα και όταν οι άνθρωποι είναι ακίνητοι,
η βροχή στο παρασκήνιο "τραβάει" το μάτι.

31
00:01:40,800 --> 00:01:45,270
-Η βροχή είναι ένας συναισθηματικός καταλύτης
που λειτουργεί σε κάθε ταινία.

32
00:01:45,270 --> 00:01:47,509
-Όπως οτιδήποτε υπερβολικό,
γιατί σου δίνει

33
00:01:47,809 --> 00:01:52,770
ένα επιπλέον επίπεδο στο οποίο
μπορεί το κοινό να συνδεθεί αισθητικά

34
00:01:53,300 --> 00:01:55,279
Δεύτερον, υπάρχει η ομαδική κίνηση.

35
00:01:55,279 --> 00:01:59,090
Οι ταινίες του Κουροσάβα έχουν μεγάλες
ομάδες ανθρώπων που κινούνται μαζί

36
00:01:59,090 --> 00:02:00,399
ή χωριστά.

37
00:02:01,899 --> 00:02:05,520
Αυτά τα πλήθη είναι πραγματικά κινηματογραφικά.
Όταν τοποθετείς τόσα πολλά άτομα σε ένα πλάνο

38
00:02:05,520 --> 00:02:07,340
κάθε συναίσθημα μεγαλώνει.

39
00:02:09,520 --> 00:02:11,840
Αν θέλεις ένα καλό πλάνο αντίδρασης
δοκίμασε με τέσσερα άτομα

40
00:02:12,580 --> 00:02:14,380
ή με εικοσιπέντε.

41
00:02:19,180 --> 00:02:21,000
Και αν θέλεις κάτι πραγματικά μεγάλο...

42
00:02:26,829 --> 00:02:29,229
Το οποίο μας φέρνει στο τρίτο σημείο:
η κίνηση των ατόμων.

43
00:02:29,480 --> 00:02:31,310
Ένα από τα αγαπημένα μου χαρακτηριστικά
του Κουροσάβα είναι


44
00:02:31,380 --> 00:02:33,610
ότι η κίνηση των ηθοποιών
είναι μη ρεαλιστική και υπερβολική.

45
00:02:37,000 --> 00:02:39,500
Αν κάποιος έχει άγχος,
βηματίζει δεξιά και αριστερά.

46
00:02:40,400 --> 00:02:42,300
Αν εξαγριώνεται, πετάγεται πάνω

47
00:02:44,800 --> 00:02:45,900
Και αν ντρέπεται...

48
00:02:49,230 --> 00:02:52,750
Συχνά έλεγε στους ηθοποιούς να επιλέγουν
μία χειρονομία για το χαρακτήρα τους

49
00:02:52,750 --> 00:02:54,450
και να την επαναλαμβάνουν
στη διάρκεια της ταινίας.

50
00:02:54,450 --> 00:02:57,500
Έτσι το κοινό μπορεί να διακρίνει
ποιος είναι και πως νιώθει.

51
00:03:01,300 --> 00:03:03,400
Τέταρτον: η κίνηση της κάμερας.

52
00:03:03,400 --> 00:03:06,680
Ένα σήμα κατατεθέν του στυλ του Κουροσάβα
είναι οι ομάλες κινήσεις της κάμερας

53
00:03:09,680 --> 00:03:14,680
που αλλάζει σε μία λήψη από κοντινό πλάνο
σε μακρινό σε πάνω από τον ώμο.

54
00:03:18,849 --> 00:03:21,459
Έχω κάνει άλλο ένα βίντεο για αυτό 
το θέμα, τα μονοπλάνα του Σπίλμπεργκ

55
00:03:21,459 --> 00:03:24,600
αλλά το σημαντικό είναι ότι κάθε
κίνηση της κάμερας έχει μία ξεκάθαρη αρχή

56
00:03:26,000 --> 00:03:27,000
μέση

57
00:03:27,500 --> 00:03:28,500
και τέλος.

58
00:03:28,900 --> 00:03:31,300
από μόνη της η κίνηση της κάμερας
λέει μία ιστορία.

59
00:03:35,010 --> 00:03:37,480
Και τέλος υπάρχει η κίνηση του κοψίματος.

60
00:03:37,480 --> 00:03:40,099
Ο Κουροσάβα είναι από τους λίγους 
σκηνοθέτες που έκανε και το μοντάζ.

61
00:03:40,099 --> 00:03:44,920
Οι ταινίες του έχουν ομαλή ροή γιατί
κόβει τις σκηνές πάνω στην κίνηση.

62
00:03:45,500 --> 00:03:48,300
Συχνά προσέχουμε πολύ αυτόν που κινείται

63
00:03:49,300 --> 00:03:51,299
που δεν παρατηρούμε το κόψιμο.

64
00:03:51,299 --> 00:03:53,300
Όταν τελειώνει η σκηνή
αλλάζει το ρυθμό

65
00:03:53,300 --> 00:03:55,299
συνήθως τελειώνοντας σε κάτι στατικό.

66
00:03:59,999 --> 00:04:02,180
και μετά μπαίνει κατευθείαν η κίνηση.

67
00:04:02,180 --> 00:04:04,400
Αλλάζοντας το ρυθμό,
σε κρατάει σε εγρήγορση

68
00:04:04,400 --> 00:04:06,300
γιατί δε μπορείς να μαντέψεις 
το επόμενο κόψιμο

69
00:04:10,969 --> 00:04:14,359
Μετά από όλα αυτά, ας αναλύσουμε 
μία σκηνή μελετώντας την κίνηση.

70
00:04:14,800 --> 00:04:17,600
Αυτή η σκηνή είναι από τους Επτά Σαμουράι.
Δε θα αποκαλύψω την εξέλιξη.

71
00:04:18,300 --> 00:04:20,940
Για να δείτε σε πόσο χρόνο θα το
αντιληφθείτε. Έτοιμοι;

72
00:04:21,940 --> 00:04:25,000
Το πρώτο πλάνο δείχνει όλο το χωριό,
μετά μόνο τους σημαντικούς χαρακτήρες

73
00:04:25,000 --> 00:04:26,300
μετά μόνο τους σαμουράι.

74
00:04:26,690 --> 00:04:27,500
Κάπου εδώ...

75
00:04:31,000 --> 00:04:32,150
οι περισσότεροι καταλαβαίνουν
τι συμβαίνει

76
00:04:32,700 --> 00:04:36,400
Όταν ο Κικουτσίγιο κάθεται κάτω η διάθεση του
επηρεάζει όλο το χωριό.

77
00:04:37,699 --> 00:04:41,110
Παρατηρείστε πόσο εμπλουτίζει τη σκηνή
ο άνεμος. Ακόμα και αν είναι ακίνητοι

78
00:04:41,110 --> 00:04:43,300
υπάρχει λίγος άνεμος για να 
νοστιμίσει το καρέ.

79
00:04:45,990 --> 00:04:47,650
Οπότε είναι εμφανές πλέον.

80
00:04:47,650 --> 00:04:51,370
Πάμε τώρα 60 χρόνια στο μέλλον.
Αυτοί είναι οι Εκδικητές.

81
00:04:51,370 --> 00:04:54,770
Εδώ ξεκινάμε με κίνηση της κάμερας
σε σταθερό πλάνο. Αλλά αυτή τη φορά...

82
00:04:55,770 --> 00:04:57,770
-Αυτά ήταν στο μπουφάν του Φιλ Κούλσον

83
00:04:59,550 --> 00:05:01,630
Περνάμε απευθείας σε διάλογο.

84
00:05:01,630 --> 00:05:05,090
Σε όλη τη διάρκεια της σκηνής, το μόνο
που κινείται είναι η κάμερα και ο Φιούρι.

85
00:05:05,090 --> 00:05:07,500
Παρόλο που στο παρασκήνιο έχουμε 
καιρό και ηθοποιούς

86
00:05:07,500 --> 00:05:08,800
τίποτα δεν αξιοποιείται.

87
00:05:09,500 --> 00:05:11,800
Παρατηρήστε ότι η κίνηση της κάμερας
δεν έχει αρχή και τέλος.

88
00:05:12,620 --> 00:05:17,280
Και δεν υπάρχει ποικιλία. Κάθε πλάνο
κινείται στην ίδια κατεύθυνση.

89
00:05:17,280 --> 00:05:18,500
- Μάλλον το περίμενα

90
00:05:19,280 --> 00:05:21,250
Αλλά στους Επτά Σαμουράι...

91
00:05:21,250 --> 00:05:24,500
Οι κινήσεις της κάμερας έχουν διακριτή
αρχή, μέση και τέλος.

92
00:05:25,000 --> 00:05:28,000
Και κάθε πλάνο αλλάζει κατεύθυνση
σε σχέση με το προηγούμενο.

93
00:05:28,000 --> 00:05:30,500
Όπως σκαρφαλώνει, ο Κουροσάβα
χρησιμοποιεί την κίνηση της σημαίας

94
00:05:31,500 --> 00:05:34,129
για να δέσει ομαλά αυτό το πλάνο:

95
00:05:34,129 --> 00:05:36,800
και οι επτά Σαμουράι μαζί
με το λάβαρό τους

96
00:05:43,819 --> 00:05:45,599
Αυτή η σκηνή έχει όλους τους τύπους κίνησης

97
00:05:45,599 --> 00:05:47,200
προσεκτικά δεμένους μεταξύ τους
καθ' όλη τη διάρκειά της.

98
00:05:47,599 --> 00:05:48,300
Ο καιρός.

99
00:05:48,500 --> 00:05:49,300
Η ομάδα.

100
00:05:49,500 --> 00:05:50,300
Το άτομο.

101
00:05:50,500 --> 00:05:51,300
Η κάμερα.

102
00:05:51,500 --> 00:05:52,300
Το κόψιμο.

103
00:05:54,009 --> 00:05:56,440
Αλλά αυτή η σκηνή προχωράει την ιστορία
κυρίως μέσω διαλόγου.

104
00:05:57,500 --> 00:05:59,440
-ονομάζεται πρωτοβουλία "Εκδικητές".

105
00:05:59,440 --> 00:06:03,520
Βέβαια η κάμερα κινείται.
Αλλά είναι η κίνηση είναι άσκοπη.

106
00:06:03,520 --> 00:06:06,300
Παρόλα τα λεφτά που ξοδεύτηκαν,
αυτή η σκηνή μοιάζει επίπεδη.

107
00:06:07,000 --> 00:06:09,200
- Είναι μία παλιομοδίτικη έννοια

108
00:06:09,569 --> 00:06:12,229
Αλλά πως θα μπορούσε να βελτιωθεί η σκηνή;
Λοιπόν...

109
00:06:12,229 --> 00:06:15,940
Αν γνωρίζεις το περιεχόμενο της σκηνής,
προσπάθησε να το εκφράσεις μέσω κίνησης.

110
00:06:16,940 --> 00:06:19,300
Ξεκίνα με τους χαρακτήρες.
Πως αισθάνονται;

111
00:06:19,300 --> 00:06:21,680
Υπάρχει τρόπος κάποιος ηθοποιός
να το αποκαλύψει μέσω κίνησης;

112
00:06:24,300 --> 00:06:27,289
Εντάξει, αυτό μπορεί να είναι υπερβολικό.
Ας είμαστε πιο συνετοί.

113
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
Πάρε το συναίσθημα που
βρίσκεται μέσα στο χαρακτήρα

114
00:06:30,000 --> 00:06:31,539
και εξωτερίκευσέ το μέσω του φόντου.

115
00:06:31,539 --> 00:06:32,539
Αν ο χαρακτήρας είναι θυμωμένος και 
απειλητικός, μπορείς να κάνεις αυτό.

116
00:06:38,803 --> 00:06:39,698
Ή αν σιγοβράζει με δυσαρέσκεια.

117
00:06:43,650 --> 00:06:46,650
Μία άλλη επιλογή είναι η αντίθεση
ενός ατόμου με την ομάδα.

118
00:06:46,650 --> 00:06:49,539
Όπως εδώ που κάποιος υποφέρει
με δημόσιο εξευτελισμό.

119
00:06:51,539 --> 00:06:53,190
Ή αν κάποιοι
ψάχνουν βελόνα στα άχυρα.

120
00:06:54,979 --> 00:06:56,509
Η κίνηση της κάμερας μπορεί να χρησιμοποιηθεί
για να μεταδώσει ενθουσιασμό.

121
00:06:57,509 --> 00:06:59,689
Το κόψιμο πάνω στην κίνηση
μπορεί να δηλώσει έκπληξη.

122
00:07:03,200 --> 00:07:06,200
Και όλοι οι τύποι κίνησης μπορούν 
να συνδυαστούν σε μία φοβερή εικόνα.

123
00:07:09,819 --> 00:07:13,000
Βέβαια, δε χρειάζεται να περιλαμβάνονται
όλοι οι τύποι κίνησης σε κάθε πλάνο.

124
00:07:13,000 --> 00:07:14,000
Καταντάει κουραστικό.

125
00:07:16,680 --> 00:07:19,419
Αλλά υπάρχει μία μέση οδός με 
μεγάλη ποικιλία και λεπτότητα

126
00:07:19,419 --> 00:07:22,259
και ποτέ δεν ξέρεις τι ταιριάζει
μέχρι να το δοκιμάσεις.

127
00:07:25,259 --> 00:07:28,259
Αν συνδυαστεί η κατάλληλη κίνηση
με το κατάλληλο συναίσθημα

128
00:07:28,600 --> 00:07:30,259
το αποτέλεσμα είναι κινηματογράφος.

129
00:07:31,080 --> 00:07:35,000
- Προσωπικά, βλέπω ταινίες του
δύο ή τρεις φορές το χρόνο

130
00:07:36,500 --> 00:07:40,080
-απλά για να νιώσω, ουάου, για αυτό 
ήθελα να γίνω σκηνοθέτης

131
00:07:40,080 --> 00:07:41,800
-και κοίτα τι κάνω τώρα.

132
00:07:43,900 --> 00:07:47,300
- Ειδικά εφέ και μετά 
άλλη μία ταινία με ειδικά εφέ

133
00:07:47,500 --> 00:07:50,500
- και μία τρίτη ταινία 
με ειδικά εφέ.

134
00:07:51,129 --> 00:07:53,500
Τώρα διαλέξτε μία ταινία του.
Διαλέξτε μία σκηνή.

135
00:07:54,300 --> 00:07:56,460
Και παρακολουθήστε πως όλα
κινούνται αρμονικά

136
00:07:58,000 --> 00:08:01,500
- Είναι η οπτική διέγερση
που νιώθει το κοινό.

137
00:08:02,000 --> 00:08:04,020
Αυτό είναι ο λόγος της κινηματογράφησης.

138
00:08:04,020 --> 00:08:07,000
Αλλιώς θα σβήναμε τα φώτα
και θα το ονομάζαμε ραδιόφωνο.