Mark Bradford em "Paradoxo" - 4ª Temporada - "Arte no Século Vinte e Um" | Art21

(Mark Bradford em)

(Arte no século vinte e um)

(música tranquila)

(Mark) Quer saber?
Vamos só colocar.

(Homem) E depois
nós ajustamos.

(Mark) Sim, e se der problema,
a culpa é toda sua. (risos)

Nunca minha. (risos)

(Homem) Como você fez isso?
Porque esses eram propagandas?

(Mark) Sim, nas cercas.

Eu só pego as propagandas
que tem relação com negócios.

Depois das revoltas,
queimaram tantos prédios

que botaram essas
cercas ao redor

e assim todo mundo começou
a usar cercas para essas placas.

Mas você vê essas mesmas coisas,
o tempo todo, no gueto.

Grana.

Para as suas casas. É tipo grana,
compramos suas casas.

Eu gosto desta.

"Papeis de imigração
em 30 dias."

Como isso é possível?

Mechas para cabelo.
Pessoas negras e cabelo.

Eu pego barbante, sabe, fio,
cola, tudo que tiver perto

e então pego o papel do outdoor
e eu viro para o verso,

não o lado bom,
mas o do avesso.

Boto no chão,
deixo secar e tipo...

e aí eu lixo.

(Mark imita som de lixa)

E outros, eu não faço, não pode...
A linguagem toda se foi,

um pouco se foi,
às vezes funciona melhor.

(Homem) É só...

(Mark) É, é só informação na cidade,
você vê o tempo todo.

Achei alguns...

Ah, isso é bacana.

Uhum. Uma cabeça.

Vou colocar isso aqui.

Minha prática é colagem
e decolagem ao mesmo tempo.

Hm, bem aqui.

Como fica?

(adesivos sendo arrancados)

Decolagem, eu tiro, e então, colagem
eu imediatamente boto de volta.

Às vezes, você precisa
não colocar coisas no topo.

(pano esfregando)

Precisa recuperar algo
que está embaixo do fundo.

(barulho de motor de lixadeira)

Cadê aquele "S"?

Cadê aquele "S"?

Eu guardei.

Garantir que a cores
estejam certas.

Ok.

A linha da minha criação ou
da minha prática artística

começa na minha infância,

mas não é um passado artístico,
é um passado de trabalho.

É, está bom.

Eu fazendo a placa dos preços
no salão da minha mãe,

eu era o responsável,
então eu fazia caligrafia.

Eu aprendi como...
Ensinar...

Eu me ensinei caligrafia,
para deixá-las muito,

muito bonitas na parede.

Então a mão... A mão foi
muito cedo no meu trabalho.

Sinalização, textos,
mas não perfeitos.

Sempre ficava um pouco fino no final
porque eu não media corretamente.

Mas dava certo. Ela sempre dizia:
Ah, na próxima, tá ok.

Quando eu aumentar os preços
você vai ter outra chance."

(risos)

Sim, o criador...
Eu sempre fui um criador.

Em "Daddy, Daddy, Daddy", eu estava
usando materiais que tinham memória.

Memória de trabalhar
no cabeleireiro

e estava usando
vários papéis para pontas.

Papéis para pontas são usados
quando se faz um permanente.

Também estava pensando muito
em música na época.

Fragmentos de música.

então "Daddy, Daddy, Daddy"
meio que veio disso.

"Black Venus" foi uma
das pinturas estilo mapa.

Estava pensando muito em cartografia
e também na história da abstração

porque, de várias formas eu vejo
mapas como essas grades abstratas.

Baldwin Hills é onde gente
negra rica de Los Angeles vive.

Então eu sai dirigindo
e cheguei num endereço,

e eu inventei uma história
imaginária sobre quem vivia lá.

Na verdade, eu botei esse endereço
no Google e no Google Maps.

Então foi ficando mais e mais
enfiado na minha imaginação.

Adoro futebol.

E decidi que eu
queria construir

minha própria liga
imaginária de jogadores.

"Game Recognizes Game",

foi a maior obra, na verdade,
que eu fiz até hoje,

e eu adoro a heroicidade
frágil dela.

E foi toda construida de papel.

Foi a primeira vez que eu aproximei
um quadro e uma escultura,

e eu meio que estava tentando
ativar uma terceira coisa.

"Los Moscos" foi mesmo eu
querendo lidar diretamente

com os problemas
da abstração,

do modernismo,

do expressionismo abstrato,

realmente meio que
explodiu para mim.

Pessoas dizem que elas são colagens,
eu só acho que elas são quadros,

sabe, está na tela,
é um quadro.

Na CalArts, o que eu descobri
foram os corpos de ideias.

Nunca soube o que era
a condição pós-moderna,

nunca tinha ouvido falar.

Nunca soube de Foucault
e bell hooks e Cornel West.

Nunca li esses tipos de textos,

mas eu vivi com pessoas que
estavam vivendo esses tipos de vidas,

lembro de chegar em casa
e dizer pra minha mãe,

"Ah, você é pós-moderna."

Ela disse:
Que gentileza."

Então, senti que descobri amigos
nesses livros, nesses escritores.

Senti que... Eu descobri essas
pessoas revolucionárias

que estavam fazendo essas
coisas revolucionárias.

então foram esses textos
que me deixaram muito

muito, muito,
muito entusiasmado.

Eu queria criar...

a sensação de estar

dentro e fora de casa
ao mesmo tempo.

Quando você entra, um lado
está todo coberto de informação.

Do lado oposto,
você tem o reflexo

desses posters
de vendedores.

nessa espécie
de corredor espelhado.

Tem meio que esse
efeito de casa de diversões.

(passos)

Esse tipo de propaganda que se vê
principalmente em cercas ciclônicas,

tem um relacionamento
com o corpo.

É sobre as condições que
estão acontencendo

nesse momento em particular
nesse lugar em particular.

(Esse filho é seu?
Teste de DNA)

Tem "Elimina 100%
Das Baratas"

ao lado de "Você é
um Barbeiro licenciado?"

mas se colocar
"Meu filho falou papai"

bem do lado de "Como abrir
uma instalação de vida sóbria"

e "Cabelo Indígena
Para A Vida Toda"

é mesmo uma história que
começa a se desenrolar.

Ao percorrer esse corredor,

você chegar em
um quarto menor...

e ouve música.

(música animada)

Você ouve pessoas celebrando.

(som de marcha)

Têm dois vídeos
em paredes opostas.

(música de marcha)

Um vídeo é do Desfile do Dia
de Martin Luther King, em Los Angeles.

(música continua)

E você vê pessoas que estão
lembrando dessa figura política.

(música continua)

O outro é de um mercado
no Egito.

(música continua)

Este mercado noturno real
é apenas para muçulmanos.

(música continua)

Estão em paredes opostas,

mas estão se encarando.

(música continua)

Eu vou para o desfile todo ano.

Certos detalhes se percebem
de novo e de novo e de novo.

Como o policiamento.

Tem tanto policiamento
da desfile quanto um desfile.

Cada quadro e eu não tentei
botar polícia neles,

ela só estava
em todos os quadros.

(música continua)

Ver tantos corpos negros

em um local público,

é sempre político.

Sempre uma condição política.

(música continua)

Do lado do Cairo,

não tem polícia nenhuma,

não tem nenhum policiamento,

só tem famílias
se divertindo juntas.

Mas o corpo muçulmano ficou
tão carregado politicamente

que o espaço, por consequência,
é carregado.

(música de marcha)

São ambos locais politizados.

Mas ao mesmo tempo,
são também sobre celebração.

(música de marcha)

(motor de lixadeira zumbindo)

Percebi que a minha prática artística
é muito detalhada e intensiva

e acho que é uma forma
de me fazer ir devagar

para que eu possa
me ouvir pensar,

para eu poder ouvir as vozes
um pouco mais quietas,

para que eu talvez possa ouvir
a decisão que pode vir

que é um pouco menos..

grande.

Essa voz mais silenciosa

às vezes, tem a ideia
mais interessante,

se eu conseguir
ouvi-la.

Ainda não sei como
isso vai pendurar.

Ainda nem sei...

Na minha opinião, eu gosto
com as tachas nele, mas...

bom, talvez com
tachas coloridas brilhantes.

Não tenho certeza
de como vai pendurar.

Só pensei em colocar
em uma caixa,

enviar para lá, empilhar
e colocar numa caixa.

É...

Só...

Fazendo essa peça
para o Brasil.

E agora é o Brasil.

Tipo, você tá fazendo uma peça
no seu estúdio em L.A.

e está pensando no Brasil,
tá entendendo?

Você nunca esteve no Brasil.

(Homem) É isso?
(Mulher) Sim.

(Homem) Bom, eu acho...
Eu acho que funciona.

Tcharam!

(Mark ri)

(Seja pago)

(Forme Sua Própria
Corporação)

(vento forte soprando)

"Pratice" foi um vídeo que
eu fiz alguns anos atrás,

e eu queria fazer um vídeo
meu jogando basquete.

Mas eu queria criar
uma condição,

uma dificuldade.

Eu criaria essa saia de aro antebellum
feita de um uniforme do Lakers.

Meu objetivo era focar em driblar
a bola e em acertar a cesta,

mas, obviamente, quando se tem
uma saia antebellum se espalhando

a 1,20m ao seu redor,
isso vai ficar difícil.

(bola quicando)

E era um dia que estava ventando
incrivelmente forte,

um desses dias ventosos
de Santa Anna, ao sul da California,

onde tudo estava ventando.

o que isso criou foi
esse balão...

de vento.

Ele se prendia
por debaixo do vestido.

Quase parecia que
eu estava flutuando.

E eu caia e me levantava.

Eu podia acertar a cesta
às vezes sim e às vezes não,

e eu sempre me levantava.

Era sobre esses bloqueios
em cada nível,

cultural, de gênero, racial,

seja qual fossem,
estavam lá.

É importante continuar.

Você continua.

Você continua e
era isso que era.

E eu acertei a cesta.

Eu acertei a cesta.

Eu sempre acerto a cesta.

Às vezes demora um pouco
para eu chegar lá.

Mas eu sempre
marco o ponto.

(bola batendo na cesta)

(música animada)

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(música continua)

"Art21, arte no Século Vinte e Um"
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(obrigado)

(música continua)

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