Pezzi e Parti di Tommy Kha | Art21 "New York Close Up"

(musica calma)

- (Tommy) Sono cresciuto a Memphis

e ho vissuto in un quartiere
chiamato White Haven

per buona parte della mia infanzia.

Non mi era permesso uscire di casa,

quindi tutto ciò che conoscevo
di Memphis, per molto tempo,

era solo il davanti e retro di casa mia.

Un Halloween, iniziammo
a giocare a un gioco di supereroi,

credo fosse Batman.

Poiché eravamo poveri,

indossavamo tutti la stessa cosa,

delle buste della spazzatura nere

e contavamo soprattutto
su noi stessi, sulle nostre menti

e sulla nostra immaginazione sul fatto che

dire qualcosa significava
già abbastanza per noi.

Ci fu questa strana autorizzazione
che la mia famiglia mi concesse.

Fu come dire: "Va bene ammettere che
se devi imparare l'inglese, va bene.

Non devi rimanere fermo al passato

e continuare a parlare cinese con noi."

Voleva dire che mi lasciavano andare.

PEZZI E PARTI
DI TOMMY KHA

Le continue domande: di dove sei?

Di dove sei davvero?

Qual è il tuo nome cinese?
Il tuo nome coreano?

Non sono coreano.

"Da dove vieni?"

Me lo chiedevano in continuazione
quando ero bambino.

Alcuni scherzano sul fatto che
abbiamo scelto Memphis

per Elvis Presley o per un clima simile.

La mia famiglia è finita qui
per via della guerra,

dell'esercito e degli abusi domestici.

La mia famiglia iniziò ad arrivare nel '90

quando Memphis iniziò
a sostenere i rifugiati vietnamiti.

- Ciao, nonno!

Sentire mia nonna urlare senza motivo

in piena notte
perché era scoppiato un incendio

o per le notizie dei bombardamenti
in Oklahoma City

è per loro un'immagine molto familiare.

Era l'assurdità di come la guerra

non era solo immersa
nella nostra terra e nei nostri confini,

ma anche in noi stessi, nei bambini

e nelle persone venute
dopo i nostri genitori.

Come ne parliamo?

Come noi...

(sospira)

Come continuamo a vivere?

(musica calma)

Torno sempre a Memphis.

Memphis è come quel punto di legame

tra la mitologia e la storia,

tra i sentimenti e la memoria.

È un qualcosa che in un certo senso
ricordi in maniera confusa.

Buona parte dei miei lavori e della storia
della mia famiglia è questo:

sono pezzi e parti.

È una continua ricerca
di informazioni e materiali,

qualsiasi cosa del nostro passato
che possiamo illuminare.

- Ti spiace togliere i calzini?

- I calzini? Okay.

Mi piace la luce. Bellissima.

Okay. Faccio una foto veloce ora.

Ho iniziato a usare
dei collage di me stesso

e l'ambivalenza di cosa si tratta davvero

sta nel mezzo di queste categorie:

dove c'è una mia opera, c'è anche
un'estensione di me stesso.

Puoi girare un po' la testa a destra?
Grazie.

Tre, due, uno.

(macchina fotografica scatta)

È una sorta di riflesso
di quella frammentazione,

non un prendere pezzi e parti
delle storie della mia famiglia,

ma sono i materiali stessi che compaiono

e fanno emergere le connessioni.

Sono opere molto improvvisate
e vengono dalla mia biografia.

(musica ritmata)

(chiacciericcio indistinto)

- (Tommy) Uno, due, tre.

Ho seguito gli artisti di tributo a Elvis,

così vengono denominati propriamente
gli impersonificatori di Elvis.

Va oltre l'impersonificazione
e l'imitazione,

diventa trascendente.

Volevo creare un'opera

ed essere in grado di creare un'opera

che riguardasse la rappresentazione,

che parlasse della cultura popolare

e la percezione che la gente ha del sud

attraverso queste icone come Elvis.

Questo influenza il mio lavoro

dal momento che l'idea di Elvis

e i suoi ritagli si riflettono
nel resto dei miei progetti.

(chiacchierio indistinto)

(musica calma)

Penso molto alla fotografia che celebra
la costruzione della ferrovia

e a come abbiamo escluso molti operai,

soprattutto quelli cinesi,
dalla fotografia.

Quella sorta di invisibilità si è riflessa

attraverso la storia fotografica.

Come vediamo noi stessi
quando non veniamo rappresentati?

Penso che sia una continua prestazione,

un continuo cercare dove siamo
nella fotografia.

Qual è il modo migliore

per arrivare a noi stessi
attraverso la fotografia.