Katharina Grosse em "Ficção" - Temporada 7 - "Arte no Século Vinte e Um" | Art21

Katharina Grosse: É muito fascinante para mim

redefinir a ideia do que uma pintura pode ser .

Não se trata de uma questão formal apenas sobre
volume e cor,

mas é também sobre como a pintura poderia aparecer
nesse espaço público?

A superfície é muito áspera e irregular,

e eu faço algo como uma aquarela por cima,

o que é bem bizarro.

Portanto, é de fato um tipo de pintura muito íntima,

mas apenas em uma escala muito grande.

Então é como se você estivesse pensando em voz alta,

É mais ou menos assim que eu trabalho.

E o que surge no final é um volume flutuando
nessa floresta.

Eu vi o espaço e imediatamente tive a sensação de que
poderia ser muito, muito interessante trabalhar

com as árvores...

para tornar as árvores uma parte muito significativa
da imagem geral que seria criada.

Sou muito fascinada pelo poder dessas
imagens icônicas, como a árvore e o solo,

a paisagem.

As árvores são tão rígidas,
como pequenos soldados naquela praça.

E eu pensei, se eu pudesse colocar algo entre essas árvores que se parece com uma madeira gigante à deriva,

que veio e chegou com algum tipo de poder

que não podemos explicar, mas agora está ali.

A simples presença dessas coisas de diferentes tamanhos

nos faz pensar em algo que deve ter acontecido,

mas não podemos dizer exatamente o que é.

As árvores são muito frágeis e pequenas,
mas, ainda assim, são mais altas do que a obra.

As árvores também dão uma certa escala ao meu trabalho.

Os prédios ao redor delas são bem grandes
e isso é um grande desafio para um trabalho ao ar livre.

É necessário um grande esforço de equipe para fazer essas
grandes obras esculturais, especialmente para a MetroTech.

Essa foi a maior peça que já fiz.

Dezoito peças que precisávamos produzir em um período de tempo relativamente curto.

Eu fiz modelos e depois nós discutimos sobre via Skype.

Amaral teve que fazer esses trabalhos,

laminá-los,

torná-los duráveis e resistentes
com fibra de vidro e resina.

Precisávamos de pessoas para cuidar disso, para prepará-lo,

para colocá-lo no lugar e entender
como as peças funcionariam juntas.

Comecei a trabalhar com o meu irmão há três anos.

Ele é um engenheiro.

É a primeira vez que tenho alguém em minha
equipe que não vem de um contexto artístico.

Ele se juntou a nós quando eu estava fazendo um grande projeto
para a Temporäre Kunsthalle em Berlim

onde construímos elipses que estavam se debruçando
contra paredes.

E as elipses tinham cerca de 9 metros de altura.

Tivemos que trabalhar com um construtor de barcos e um engenheiro estrutural,

ajeitando-as e erguendo-as no lugar.

Esse foi um grande momento.

Ele tem uma maneira muito boa de conectar o pensamento teórico que é necessário

para entender o processo de engenharia,

e ele conhece a linguagem e todas as palavras.

E então ele ainda pode voltar para mim no
final do dia e dizer,

Olha, precisamos desse tipo de parafuso aqui.

Éramos muito, muito próximos quando éramos crianças.

Ele se tornou um membro indispensável da minha equipe.

Meus pais nos levaram a muitas coisas quando
éramos pequenos.

Eu via pinturas, desenhos.

Também íamos muito ao teatro.

E ambos os meus pais são muito influentes nesse aspecto.

Minha mãe desenhava e pintava,

mas então também cozinhava e nos levava para aulas de música.

E ela não se rotulava como artista.

Eu comecei a dizer a mim mesma que eu realmente tinha
uma mãe que era artista.

Foi ela quem descobriu que
eu talvez tivesse talento visual.

Certa manhã, fiz uma pequena aquarela.

Eu havia copiado uma fotografia em preto e branco
de um jornal.

Ela achou incrível.

Ela me incentivou a continuar.

Minha mãe também nos obrigava a pintar as paredes da garagem.

Ela reunia todas as crianças e dizia,
vamos fazer pequenos desenhos e

ver como pode ficar o quadro inteiro.

Era uma coisa natural pintar coisas.

Meu trabalho não se baseia em ideias,
ele é realmente baseado em pensamentos.

O pensamento é uma sensação mais fluida que recebe feedback

e está sendo mudado enquanto eu faço o que faço.

Existe um acordo geral que
eu tenho comigo mesma quando começo algo.

Esse acordo é baseado em um julgamento.

Por exemplo, quero que dois elementos coincidam
que excluam um ao outro.

Como isso poderia funcionar nessa pintura ou
na situação que tenho em uma galeria

com uma determinada configuração arquitetônica?

Enquanto eu trabalho, enquanto eu uso minhas ferramentas de pintura e cores,

então eu estou recebendo um feedback instantâneo
pela materialização desse primeiro acordo

que pode então mudar o relacionamento que tenho com o acordo.

Todas essas noções,

os próximos passos que estão mudando e mudando repetidamente,

É esse processo de pensamento que considero infinitamente interessante,

que não pode ser fixado e anotado no início.

Eu queria fazer algo para a Nasher que
não fosse uma escultura

e que não estivesse realmente usando o espaço como
um espaço de exibição.

São dois painéis de vidro muito grandes

e o resto é apenas paredes.

E você podia passar por isso.

Então você, você tinha a vista do prédio,

para o jardim e no jardim havia plantas e esculturas
e esculturas que eram um pouco parecidas.

Como você realmente se torna visível
nessa situação?

Algo como o espaço negativo coincidindo
com movimentos de tinta super largos.

É incrível que meu convite para um museu de esculturas
coincide com

um momento em que eu queria fazer um espaço negativo de volume

com uma pintura em cima desse espaço negativo.

Esse é um confronto fantástico desses
dois pensamentos.

Comecei a ver esse experimento como algo
que apenas ficaria no espaço

como se tivesse sido tirado da caixa e descartado.

Portanto, eu não queria a peça em relação
com outras coisas,

Eu só queria que ele ficasse encostado em uma parede

de modo que ficasse exatamente no ponto em que a parede
e o piso se encontram

e essa conexão seria então
coberta pelo que eu faço.

de uma forma que não seja mais possível distinguir o piso
e a parede

porque, em termos de cor, eles são muito próximos
na Nasher, com o calcário e o piso.

E eu fiz algo para eles que
também se moveria para fora do espaço.

Então, eu queria algo que fosse dentro
e que saísse por trás do painel de vidro.

Este é o Kunsthaus em Graz, na Áustria, e
é um edifício incrível.

É uma bolha.

É uma forma muito orgânica.

E eu vou fazer uma exposição lá que tem a ver com

uma de minhas principais perguntas,

como a pintura pode aparecer no espaço e
o que eu preciso para mostrar a pintura?

Eu não quero colocar paredes no espaço que então

permitam-me mostrar as telas.

A grade de metal é o teto.

Nós o fizemos dessa forma para que eu possa trabalhar no
o espaço de cima.

Esses blocos de isopor são paredes sólidas
nas quais eu também poderia pintar.

Além dos blocos de isopor, não tenho
nenhuma parede que defina o espaço.

Não há janelas, exceto essas aberturas
no teto, onde tenho luzes.

Estou usando lona ou algum tecido bem grosso,
talvez algum tipo de tecido de vela.

E eu quero amassá-lo.

E, às vezes, quero fazer uma pintura sobre
essa superfície

e em outros momentos,

você pode simplesmente caminhar sobre a tela ou pode caminhar pela exposição.

O processo de pintura será todo feito
no local.

Estamos tentando descobrir,
como posso criar esses enrugamentos e essas dobras

em escala

Porque eu acho o espaço que está surgindo
ao dobrar as coisas bastante interessante.