WEBVTT

00:00:14.007 --> 00:00:15.639
Katharina Grosse: É muito fascinante para mim

00:00:15.639 --> 00:00:18.780
redefinir a ideia do que uma pintura pode ser .

00:00:18.780 --> 00:00:23.250
Não se trata de uma questão formal apenas sobre
volume e cor,

00:00:23.250 --> 00:00:27.539
mas é também sobre como a pintura poderia aparecer
nesse espaço público?

00:00:28.182 --> 00:00:29.935
A superfície é muito áspera e irregular,

00:00:29.935 --> 00:00:31.670
e eu faço algo como uma aquarela por cima,

00:00:31.670 --> 00:00:32.899
o que é bem bizarro.

00:00:33.488 --> 00:00:37.370
Portanto, é de fato um tipo de pintura muito íntima,

00:00:37.370 --> 00:00:38.980
mas apenas em uma escala muito grande.

00:00:38.980 --> 00:00:41.220
Então é como se você estivesse pensando em voz alta,

00:00:41.220 --> 00:00:43.040
É mais ou menos assim que eu trabalho.

00:00:43.950 --> 00:00:48.000
E o que surge no final é um volume flutuando
nessa floresta.

00:00:50.269 --> 00:00:55.470
Eu vi o espaço e imediatamente tive a sensação de que 
poderia ser muito, muito interessante trabalhar

00:00:55.470 --> 00:00:56.550
com as árvores...

00:00:56.871 --> 00:01:01.750
para tornar as árvores uma parte muito significativa
da imagem geral que seria criada.

00:01:01.750 --> 00:01:08.723
Sou muito fascinada pelo poder dessas
imagens icônicas, como a árvore e o solo,

00:01:08.723 --> 00:01:10.112
a paisagem.

00:01:11.960 --> 00:01:16.897
As árvores são tão rígidas,
como pequenos soldados naquela praça.

00:01:18.450 --> 00:01:23.270
E eu pensei, se eu pudesse colocar algo entre essas árvores que se parece com uma madeira gigante à deriva,

00:01:23.270 --> 00:01:26.360
que veio e chegou com algum tipo de poder

00:01:26.360 --> 00:01:28.424
que não podemos explicar, mas agora está ali.

00:01:35.920 --> 00:01:39.890
A simples presença dessas coisas de diferentes tamanhos

00:01:39.890 --> 00:01:42.740
nos faz pensar em algo que deve ter acontecido,

00:01:42.740 --> 00:01:45.245
mas não podemos dizer exatamente o que é.

00:01:48.190 --> 00:01:52.780
As árvores são muito frágeis e pequenas,
mas, ainda assim, são mais altas do que a obra.

00:01:52.780 --> 00:01:56.175
As árvores também dão uma certa escala ao meu trabalho.

00:01:57.728 --> 00:02:02.209
Os prédios ao redor delas são bem grandes
e isso é um grande desafio para um trabalho ao ar livre.

00:02:12.371 --> 00:02:18.256
É necessário um grande esforço de equipe para fazer essas
grandes obras esculturais, especialmente para a MetroTech.

00:02:19.970 --> 00:02:22.610
Essa foi a maior peça que já fiz.

00:02:22.610 --> 00:02:26.842
Dezoito peças que precisávamos produzir em um período de tempo relativamente curto.

00:02:28.930 --> 00:02:32.068
Eu fiz modelos e depois nós discutimos sobre via Skype.

00:02:32.550 --> 00:02:34.450
Amaral teve que fazer esses trabalhos,

00:02:34.450 --> 00:02:35.236
laminá-los,

00:02:35.236 --> 00:02:38.001
torná-los duráveis e resistentes
com fibra de vidro e resina.

00:02:39.661 --> 00:02:41.849
Precisávamos de pessoas para cuidar disso, para prepará-lo,

00:02:41.849 --> 00:02:45.798
para colocá-lo no lugar e entender
como as peças funcionariam juntas.

00:04:04.560 --> 00:04:06.986
Comecei a trabalhar com o meu irmão há três anos.

00:04:07.976 --> 00:04:09.090
Ele é um engenheiro.

00:04:09.572 --> 00:04:14.890
É a primeira vez que tenho alguém em minha
equipe que não vem de um contexto artístico.

00:04:15.158 --> 00:04:20.350
Ele se juntou a nós quando eu estava fazendo um grande projeto
para a Temporäre Kunsthalle em Berlim

00:04:20.350 --> 00:04:23.980
onde construímos elipses que estavam se debruçando
contra paredes.

00:04:23.980 --> 00:04:26.338
E as elipses tinham cerca de 9 metros de altura.

00:04:27.650 --> 00:04:31.480
Tivemos que trabalhar com um construtor de barcos e um engenheiro estrutural,

00:04:31.480 --> 00:04:33.898
ajeitando-as e erguendo-as no lugar.

00:04:35.130 --> 00:04:36.530
Esse foi um grande momento.

00:04:37.333 --> 00:04:41.190
Ele tem uma maneira muito boa de conectar o pensamento teórico que é necessário

00:04:41.190 --> 00:04:43.289
para entender o processo de engenharia,

00:04:43.289 --> 00:04:45.400
e ele conhece a linguagem e todas as palavras.

00:04:45.721 --> 00:04:48.480
E então ele ainda pode voltar para mim no
final do dia e dizer,

00:04:48.480 --> 00:04:51.232
Olha, precisamos desse tipo de parafuso aqui.

00:04:55.302 --> 00:04:57.697
Éramos muito, muito próximos quando éramos crianças.

00:04:58.875 --> 00:05:02.673
Ele se tornou um membro indispensável da minha equipe.

00:05:22.020 --> 00:05:25.541
Meus pais nos levaram a muitas coisas quando
éramos pequenos.

00:05:26.130 --> 00:05:28.160
Eu via pinturas, desenhos.

00:05:28.160 --> 00:05:30.310
Também íamos muito ao teatro.

00:05:30.310 --> 00:05:33.242
E ambos os meus pais são muito influentes nesse aspecto.

00:05:34.259 --> 00:05:36.320
Minha mãe desenhava e pintava,

00:05:36.320 --> 00:05:39.150
mas então também cozinhava e nos levava para aulas de música.

00:05:39.578 --> 00:05:41.970
E ela não se rotulava como artista.

00:05:41.970 --> 00:05:46.205
Eu comecei a dizer a mim mesma que eu realmente tinha
uma mãe que era artista.

00:05:46.205 --> 00:05:50.145
Foi ela quem descobriu que
eu talvez tivesse talento visual.

00:05:50.520 --> 00:05:53.389
Certa manhã, fiz uma pequena aquarela.

00:05:53.389 --> 00:05:56.440
Eu havia copiado uma fotografia em preto e branco
de um jornal.

00:05:56.440 --> 00:05:58.146
Ela achou incrível.

00:05:58.146 --> 00:06:00.000
Ela me incentivou a continuar.

00:06:02.210 --> 00:06:05.647
Minha mãe também nos obrigava a pintar as paredes da garagem.

00:06:06.370 --> 00:06:09.090
Ela reunia todas as crianças e dizia,
vamos fazer pequenos desenhos e

00:06:09.090 --> 00:06:11.050
ver como pode ficar o quadro inteiro.

00:06:11.050 --> 00:06:14.297
Era uma coisa natural pintar coisas.

00:06:43.717 --> 00:06:47.099
Meu trabalho não se baseia em ideias,
ele é realmente baseado em pensamentos.

00:06:47.099 --> 00:06:51.190
O pensamento é uma sensação mais fluida que recebe feedback

00:06:51.190 --> 00:06:53.868
e está sendo mudado enquanto eu faço o que faço.

00:06:54.660 --> 00:06:59.363
Existe um acordo geral que
eu tenho comigo mesma quando começo algo.

00:07:01.639 --> 00:07:03.900
Esse acordo é baseado em um julgamento.

00:07:04.328 --> 00:07:09.250
Por exemplo, quero que dois elementos coincidam
que excluam um ao outro.

00:07:09.250 --> 00:07:14.840
Como isso poderia funcionar nessa pintura ou
na situação que tenho em uma galeria

00:07:14.840 --> 00:07:17.254
com uma determinada configuração arquitetônica?

00:07:17.789 --> 00:07:22.919
Enquanto eu trabalho, enquanto eu uso minhas ferramentas de pintura e cores,

00:07:22.919 --> 00:07:29.120
então eu estou recebendo um feedback instantâneo
pela materialização desse primeiro acordo

00:07:29.120 --> 00:07:33.027
que pode então mudar o relacionamento que tenho com o acordo.

00:07:35.410 --> 00:07:36.480
Todas essas noções,

00:07:36.480 --> 00:07:39.539
os próximos passos que estão mudando e mudando repetidamente,

00:07:39.539 --> 00:07:43.289
É esse processo de pensamento que considero infinitamente interessante,

00:07:43.289 --> 00:07:47.295
que não pode ser fixado e anotado no início.

00:07:52.810 --> 00:07:56.819
Eu queria fazer algo para a Nasher que
não fosse uma escultura

00:07:56.819 --> 00:08:02.019
e que não estivesse realmente usando o espaço como
um espaço de exibição.

00:08:03.545 --> 00:08:06.539
São dois painéis de vidro muito grandes

00:08:06.539 --> 00:08:08.040
e o resto é apenas paredes.

00:08:08.040 --> 00:08:09.470
E você podia passar por isso.

00:08:09.470 --> 00:08:12.319
Então você, você tinha a vista do prédio,

00:08:12.319 --> 00:08:16.912
para o jardim e no jardim havia plantas e esculturas
e esculturas que eram um pouco parecidas.

00:08:21.784 --> 00:08:25.515
Como você realmente se torna visível
nessa situação?

00:08:25.515 --> 00:08:31.875
Algo como o espaço negativo coincidindo
com movimentos de tinta super largos.

00:08:32.330 --> 00:08:37.500
É incrível que meu convite para um museu de esculturas
coincide com

00:08:37.500 --> 00:08:40.729
um momento em que eu queria fazer um espaço negativo de volume

00:08:40.729 --> 00:08:43.908
com uma pintura em cima desse espaço negativo.

00:08:44.470 --> 00:08:48.000
Esse é um confronto fantástico desses
dois pensamentos.

00:08:59.218 --> 00:09:05.290
Comecei a ver esse experimento como algo
que apenas ficaria no espaço

00:09:05.290 --> 00:09:08.350
como se tivesse sido tirado da caixa e descartado.

00:09:08.350 --> 00:09:11.769
Portanto, eu não queria a peça em relação
com outras coisas,

00:09:11.769 --> 00:09:14.019
Eu só queria que ele ficasse encostado em uma parede

00:09:14.019 --> 00:09:19.310
de modo que ficasse exatamente no ponto em que a parede
e o piso se encontram

00:09:19.310 --> 00:09:23.850
e essa conexão seria então
coberta pelo que eu faço.

00:09:23.850 --> 00:09:27.839
de uma forma que não seja mais possível distinguir o piso
e a parede

00:09:27.839 --> 00:09:32.705
porque, em termos de cor, eles são muito próximos
na Nasher, com o calcário e o piso.

00:09:35.730 --> 00:09:39.230
E eu fiz algo para eles que
também se moveria para fora do espaço.

00:09:39.230 --> 00:09:43.945
Então, eu queria algo que fosse dentro
e que saísse por trás do painel de vidro.

00:10:18.190 --> 00:10:22.690
Este é o Kunsthaus em Graz, na Áustria, e
é um edifício incrível.

00:10:22.690 --> 00:10:24.306
É uma bolha.

00:10:24.306 --> 00:10:25.377
É uma forma muito orgânica.

00:10:26.475 --> 00:10:30.330
E eu vou fazer uma exposição lá que tem a ver com

00:10:30.330 --> 00:10:31.114
uma de minhas principais perguntas,

00:10:31.114 --> 00:10:31.899
como a pintura pode aparecer no espaço e
o que eu preciso para mostrar a pintura?

00:10:31.899 --> 00:10:36.540
Eu não quero colocar paredes no espaço que então

00:10:36.808 --> 00:10:39.269
permitam-me mostrar as telas.

00:10:39.269 --> 00:10:41.283
A grade de metal é o teto.

00:10:46.691 --> 00:10:48.600
Nós o fizemos dessa forma para que eu possa trabalhar no
o espaço de cima.

00:10:48.600 --> 00:10:51.930
Esses blocos de isopor são paredes sólidas
nas quais eu também poderia pintar.

00:10:51.930 --> 00:10:57.089
Além dos blocos de isopor, não tenho
nenhuma parede que defina o espaço.

00:10:57.089 --> 00:11:02.579
Não há janelas, exceto essas aberturas
no teto, onde tenho luzes.

00:11:03.701 --> 00:11:08.340
Estou usando lona ou algum tecido bem grosso,
talvez algum tipo de tecido de vela.

00:11:09.223 --> 00:11:15.389
E eu quero amassá-lo.

00:11:15.389 --> 00:11:16.829
E, às vezes, quero fazer uma pintura sobre
essa superfície

00:11:16.829 --> 00:11:19.540
e em outros momentos,

00:11:19.540 --> 00:11:20.590
você pode simplesmente caminhar sobre a tela ou pode caminhar pela exposição.

00:11:20.590 --> 00:11:25.592
O processo de pintura será todo feito
no local.

00:11:28.671 --> 00:11:31.440
Estamos tentando descobrir,
como posso criar esses enrugamentos e essas dobras

00:11:32.538 --> 00:11:36.760
em escala

00:11:36.760 --> 00:11:37.950
Porque eu acho o espaço que está surgindo
ao dobrar as coisas bastante interessante.

00:11:37.950 --> 00:11:42.850


00:11:44.108 --> 00:11:51.272


00:11:54.267 --> 00:11:58.730


00:11:58.730 --> 00:12:02.120


00:12:02.120 --> 00:12:04.495


00:12:04.870 --> 00:12:06.310


00:12:06.310 --> 00:12:10.290


00:12:10.290 --> 00:12:14.019


00:12:14.019 --> 00:12:17.410


00:12:18.000 --> 00:12:22.560


00:12:22.560 --> 00:12:25.784


00:12:28.890 --> 00:12:31.100


00:12:31.100 --> 00:12:34.650


00:12:34.650 --> 00:12:39.440


00:12:39.440 --> 00:12:41.784


00:12:44.622 --> 00:12:46.660


00:12:46.660 --> 00:12:49.933


00:12:51.459 --> 00:12:55.940


00:12:55.940 --> 00:12:58.790


00:12:58.790 --> 00:13:04.085


00:13:04.710 --> 00:13:07.278


00:13:07.278 --> 00:13:08.251


00:13:08.251 --> 00:13:12.525


00:13:15.631 --> 00:13:18.377


00:13:19.100 --> 00:13:22.480


00:13:22.480 --> 00:13:25.339


00:13:25.339 --> 00:13:29.080


00:13:29.080 --> 00:13:35.880


00:13:40.057 --> 00:13:42.420


00:13:42.420 --> 00:13:43.710


00:13:43.710 --> 00:13:46.003


00:13:47.047 --> 00:13:49.250


00:13:49.250 --> 00:13:51.181


00:13:52.466 --> 00:13:53.760


00:13:53.760 --> 00:13:54.850


00:13:54.850 --> 00:13:56.558


00:13:59.690 --> 00:14:03.680


00:14:03.680 --> 00:14:05.610


00:14:06.681 --> 00:14:10.009


00:14:10.009 --> 00:14:11.518


00:14:11.518 --> 00:14:13.930


00:14:13.930 --> 00:14:15.820


00:14:15.820 --> 00:14:21.300


00:14:21.300 --> 00:14:23.435


00:14:24.399 --> 00:14:27.780


00:14:31.046 --> 00:14:32.500


00:14:32.500 --> 00:14:34.520


00:14:34.520 --> 00:14:35.092


00:14:35.092 --> 00:14:35.592


00:14:35.592 --> 00:14:36.092


00:14:36.092 --> 00:14:39.660


00:14:39.660 --> 00:14:42.060


00:14:42.060 --> 00:14:46.600


00:14:46.600 --> 00:14:49.570


00:14:49.570 --> 00:14:51.370


00:14:51.370 --> 00:14:53.147


00:14:57.668 --> 00:15:03.977


00:15:10.215 --> 00:15:13.070


00:15:13.070 --> 00:15:15.680


00:15:15.680 --> 00:15:16.680


00:15:16.680 --> 00:15:17.680


00:15:17.680 --> 00:15:18.751


00:15:19.447 --> 00:15:21.750


00:15:21.750 --> 00:15:22.750


00:15:24.463 --> 00:15:26.132


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00:15:28.373 --> 00:15:31.501


00:15:31.501 --> 00:15:34.589


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00:15:35.589 --> 00:15:36.863


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00:15:40.329 --> 00:15:42.446


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00:15:49.839 --> 00:15:50.674


00:15:54.000 --> 00:15:56.745


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00:16:06.293 --> 00:16:08.042


00:16:09.040 --> 00:16:10.520


00:16:10.610 --> 00:16:11.882


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