Katharina Grosse: É muito fascinante para mim
redefinir a ideia do que uma pintura pode ser .
Não se trata de uma questão formal apenas sobre volume e cor,
mas é também sobre como a pintura poderia aparecer nesse espaço público?
A superfície é muito áspera e irregular,
e eu faço algo como uma aquarela por cima,
o que é bem bizarro.
Portanto, é de fato um tipo de pintura muito íntima,
mas apenas em uma escala muito grande.
Então é como se você estivesse pensando em voz alta,
É mais ou menos assim que eu trabalho.
E o que surge no final é um volume flutuando nessa floresta.
Eu vi o espaço e imediatamente tive a sensação de que poderia ser muito, muito interessante trabalhar
com as árvores...
para tornar as árvores uma parte muito significativa da imagem geral que seria criada.
Sou muito fascinada pelo poder dessas imagens icônicas, como a árvore e o solo,
a paisagem.
As árvores são tão rígidas, como pequenos soldados naquela praça.
E eu pensei, se eu pudesse colocar algo entre essas árvores que se parece com uma madeira gigante à deriva,
que veio e chegou com algum tipo de poder
que não podemos explicar, mas agora está ali.
A simples presença dessas coisas de diferentes tamanhos
nos faz pensar em algo que deve ter acontecido,
mas não podemos dizer exatamente o que é.
As árvores são muito frágeis e pequenas, mas, ainda assim, são mais altas do que a obra.
As árvores também dão uma certa escala ao meu trabalho.
Os prédios ao redor delas são bem grandes e isso é um grande desafio para um trabalho ao ar livre.
É necessário um grande esforço de equipe para fazer essas grandes obras esculturais, especialmente para a MetroTech.
Essa foi a maior peça que já fiz.
Dezoito peças que precisávamos produzir em um período de tempo relativamente curto.
Eu fiz modelos e depois nós discutimos sobre via Skype.
Amaral teve que fazer esses trabalhos,
laminá-los,
torná-los duráveis e resistentes com fibra de vidro e resina.
Precisávamos de pessoas para cuidar disso, para prepará-lo,
para colocá-lo no lugar e entender como as peças funcionariam juntas.
Comecei a trabalhar com o meu irmão há três anos.
Ele é um engenheiro.
É a primeira vez que tenho alguém em minha equipe que não vem de um contexto artístico.
Ele se juntou a nós quando eu estava fazendo um grande projeto para a Temporäre Kunsthalle em Berlim
onde construímos elipses que estavam se debruçando contra paredes.
E as elipses tinham cerca de 9 metros de altura.
Tivemos que trabalhar com um construtor de barcos e um engenheiro estrutural,
ajeitando-as e erguendo-as no lugar.
Esse foi um grande momento.
Ele tem uma maneira muito boa de conectar o pensamento teórico que é necessário
para entender o processo de engenharia,
e ele conhece a linguagem e todas as palavras.
E então ele ainda pode voltar para mim no final do dia e dizer,
Olha, precisamos desse tipo de parafuso aqui.
Éramos muito, muito próximos quando éramos crianças.
Ele se tornou um membro indispensável da minha equipe.
Meus pais nos levaram a muitas coisas quando éramos pequenos.
Eu via pinturas, desenhos.
Também íamos muito ao teatro.
E ambos os meus pais são muito influentes nesse aspecto.
Minha mãe desenhava e pintava,
mas então também cozinhava e nos levava para aulas de música.
E ela não se rotulava como artista.
Eu comecei a dizer a mim mesma que eu realmente tinha uma mãe que era artista.
Foi ela quem descobriu que eu talvez tivesse talento visual.
Certa manhã, fiz uma pequena aquarela.
Eu havia copiado uma fotografia em preto e branco de um jornal.
Ela achou incrível.
Ela me incentivou a continuar.
Minha mãe também nos obrigava a pintar as paredes da garagem.
Ela reunia todas as crianças e dizia, vamos fazer pequenos desenhos e
ver como pode ficar o quadro inteiro.
Era uma coisa natural pintar coisas.
Meu trabalho não se baseia em ideias, ele é realmente baseado em pensamentos.
O pensamento é uma sensação mais fluida que recebe feedback
e está sendo mudado enquanto eu faço o que faço.
Existe um acordo geral que eu tenho comigo mesma quando começo algo.
Esse acordo é baseado em um julgamento.
Por exemplo, quero que dois elementos coincidam que excluam um ao outro.
Como isso poderia funcionar nessa pintura ou na situação que tenho em uma galeria
com uma determinada configuração arquitetônica?
Enquanto eu trabalho, enquanto eu uso minhas ferramentas de pintura e cores,
então eu estou recebendo um feedback instantâneo pela materialização desse primeiro acordo
que pode então mudar o relacionamento que tenho com o acordo.
Todas essas noções,
os próximos passos que estão mudando e mudando repetidamente,
É esse processo de pensamento que considero infinitamente interessante,
que não pode ser fixado e anotado no início.
Eu queria fazer algo para a Nasher que não fosse uma escultura
e que não estivesse realmente usando o espaço como um espaço de exibição.
São dois painéis de vidro muito grandes
e o resto é apenas paredes.
E você podia passar por isso.
Então você, você tinha a vista do prédio,
para o jardim e no jardim havia plantas e esculturas e esculturas que eram um pouco parecidas.
Como você realmente se torna visível nessa situação?
Algo como o espaço negativo coincidindo com movimentos de tinta super largos.
É incrível que meu convite para um museu de esculturas coincide com
um momento em que eu queria fazer um espaço negativo de volume
com uma pintura em cima desse espaço negativo.
Esse é um confronto fantástico desses dois pensamentos.
Comecei a ver esse experimento como algo que apenas ficaria no espaço
como se tivesse sido tirado da caixa e descartado.
Portanto, eu não queria a peça em relação com outras coisas,
Eu só queria que ele ficasse encostado em uma parede
de modo que ficasse exatamente no ponto em que a parede e o piso se encontram
e essa conexão seria então coberta pelo que eu faço.
de uma forma que não seja mais possível distinguir o piso e a parede
porque, em termos de cor, eles são muito próximos na Nasher, com o calcário e o piso.
E eu fiz algo para eles que também se moveria para fora do espaço.
Então, eu queria algo que fosse dentro e que saísse por trás do painel de vidro.
Este é o Kunsthaus em Graz, na Áustria, e é um edifício incrível.
É uma bolha.
É uma forma muito orgânica.
E eu vou fazer uma exposição lá que tem a ver com
uma de minhas principais perguntas,
como a pintura pode aparecer no espaço e o que eu preciso para mostrar a pintura?
Eu não quero colocar paredes no espaço que então
permitam-me mostrar as telas.
A grade de metal é o teto.
Nós o fizemos dessa forma para que eu possa trabalhar no o espaço de cima.
Esses blocos de isopor são paredes sólidas nas quais eu também poderia pintar.
Além dos blocos de isopor, não tenho nenhuma parede que defina o espaço.
Não há janelas, exceto essas aberturas no teto, onde tenho luzes.
Estou usando lona ou algum tecido bem grosso, talvez algum tipo de tecido de vela.
E eu quero amassá-lo.
E, às vezes, quero fazer uma pintura sobre essa superfície
e em outros momentos,
você pode simplesmente caminhar sobre a tela ou pode caminhar pela exposição.
O processo de pintura será todo feito no local.
Estamos tentando descobrir, como posso criar esses enrugamentos e essas dobras
em escala
Porque eu acho o espaço que está surgindo ao dobrar as coisas bastante interessante.