Скрытые ритуалы музыки мира

Французский режиссёр Винсент Мун, путешествующий с рюкзаком, ноутбуком и камерой. Он снимал Arcade Fire в лифте и Bon Iver на кухне в квартире — и короткометражки о суфийских ритуалах Чечни и ритуальное путешествие по Перу. В этом видео он объясняет, как фильм и музыка могут помочь людям увидеть их собственную культуру в новом свете. Подтверждение — икона джаза Нана Васкончелос.

Винсент Мун: Как мы можем
использовать компьютеры,

камеры и микрофоны,
чтобы представить мир

в другом свете настолько,

насколько это возможно?

Насколько возможно
использовать интернет,

чтобы создавать
новые формы видео?

И, наконец,
для чего мы записываем?

Вот с такими простыми вопросами,

я начал снимать
фильмы 10 лет назад

с моим другом
Кристофером Абриком.

У него был веб-сайт, La Blogothèque,

посвящённый независимой музыке.

Мы были без ума от музыки!

Мы хотели представить её
разными путями,

снять музыку, которую любим
и музыкантов, которых обожаем,

способами, сильно отличными

от клише, к которым все привыкли.

Так, мы начали публиковать

записи в интернете каждую неделю.

Давайте посмотрим
несколько фрагментов.

От Grizzly Bear в душе в их квартире

до Sigur Ros, играющей
в парижском кафе.

От Phoenix, играющего
возле Эйфелевой башни

до Tom Jones в гостиничном номере
в Нью-Йорке.

От Arcade Fire, играющих в лифте

в гостинице Olympiades

до Beirut, спускающихся
по лестнице в Бруклине.

От R.E.M. в машине

до The National,
играющих за круглым столом

на юге Франции.

От Bon Iver с его друзьями

в квартире на Монмартре

до Yeasayer, играющих
в бесконечной ночи,

и многие, многие, многие другие,

неизвестные и очень известные группы.

Мы публиковали все эти фильмы

бесплатно в интернете.

Мы хотели поделиться

всеми этими фильмами
и представить музыку

по-другому.

Мы хотели создать иной вид искусства,

используя новые технологии.

В это время, 10 лет назад,

в интернете не было ничего подобного,

и я предположил, что проект,
которым мы занимаемся,

будет очень популярным

и соберёт множество последователей.

Спустя какое-то время
мне захотелось большего —

я хотел поехать куда-нибудь ещё.

Мне хотелось путешествовать
и открывать другую музыку,

исследовать мир,

находить потайные уголки,

и, в конечном счёте,

это была идея кочевого кинотеатра,
которая была у меня в мыслях.

Как использование новых технологий
и дороги можно соединить вместе?

Как можно редактировать
видео в автобусе,

пересекающим Анды?

Я отправился в 5-летнее путешествие

по всему миру.

Я начал тогда с цифровой плёнки
и коллекции лейблов Petites Planète,

которые также были данью уважения
французскому режиссёру Chris Marker.

Посмотрим несколько отрезков

из этих новых фильмов.

От техно-дивы северной
Бразилии, Gaby Amarantos,

до женского ансамбля в Чечне.

От экспериментальной электронной
музыки в Сингапуре с One Man Nation,

до бразильского кумира Tom Zé,
поющего на крыше его дома в Сан-Паулу.

От The Bambir, великой
рок-группы из Армении,

до национальных песен

в ресторане в Тбилиси, Грузия.

От White Shoes, отличной
ретро-поп группы из Джакарты, Индонезия,

до DakhaBrakha, революционной
группы из Киева, Украина.

От Tomi Lebrero

с его группой
в Буэнос-Айресе, Аргентина,

до многих других мест

и музыкантов по всему миру.

Моей мечтой было сделать
полноценный фильм.

Сделать все эти видео

было бы нереально

даже с той большой компанией

и структурой,
что была у меня.

Я путешествовал в одиночку
с рюкзаком за спиной.

Всё, что там было,
это компьютер, камера и микрофон.

В одиночку, но фактически
с местными жителями,

которые стали частью

моей непрофессиональной команды,

переезжая с места на место,

я собирал фильм по кусочкам.

Я верил, что кино может быть

и такой простой вещью:

я снимаю видео о вас,
а вы даёте мне ночлег.

Я предлагаю вам частичку фильма,
а вы мне кайпиринью.

Ну, или другой напиток

в зависимости от того места,
где вы находитесь.

В Перу пьют кислый писко.

Когда я приехал в Перу,

я понятия не имел,
что я буду там делать.

У меня был лишь телефонный номер

одного человека.

Три месяца спустя,

путешествуя по стране,
я записал 33 видео

лишь с помощью местного населения,

только с помощью людей,

которым я задавал один лишь вопрос:

«Есть ли что-то важное,
что я мог бы записать здесь и сейчас?»

Таким образом,

работая без какой-либо структуры,

у меня была возможность реагировать
на определённые моменты

и решить, что важно в настоящий момент.

Важно записать какого-то
исполнителя целиком.

Важно создать этот обмен.

Когда я приехал в Чечню,

первый человек,
которого я встретил,

посмотрел на меня
и задал мне один вопрос:

«Что ты тут делаешь?

Ты журналист? НКО? Политик?

Какие проблемы ты будешь изучать?»

Ну, я приехал, чтобы изучить

суфийские ритуалы Чечни,

что, по сути, невероятная культура
суфизма в Чечне

и абсолютно неизвестная вне региона.

Как только люди поняли,

что я сделал для них эти видео,

я начал выкладывать их в сети бесплатно,
под лицензией Creative Commons.

Но я также покажу эти видео людям,

и они могут делать с ними,
что захотят.

Я хотел представить их в лучшем свете.

Мне хотелось рассказать о них так,

чтобы их внуки через много лет
посмотрели на них

и сказали что то вроде:

«Ого! Наш дед такой же крутой,
как и Beyonce!» (Смех).

Вот что действительно важно.

(Аплодисменты)

И это действительно важно,

потому что это такой способ,

когда люди хотят выглядеть иначе
в их культуре, на своей земле.

Они думают об этом по-другому.

Это как способ выделиться.

Почему мы делаем записи?

Есть одна потрясающая цитата

американского мыслителя Хакима Бэя,

который сказал: «Каждая запись —

бессмертная память живого выступления».

Это действительно хорошая фраза,
которую стоит всегда помнить

в нашем насыщенном событий мире.

В чём смысл этого?

Что с этим делать?

Я думал над этим. У меня в голове
всё ещё сидит мысль:

в чем смысл всего этого?

Я занимался исследованием музыки,

пытался проникнуть в её суть, и понять,

откуда всё это происходит.

Я француз, я понятия не имею,

что буду исследовать то,
что казалось таким простым.

Изначально всё было священным,

а музыка имела духовное исцеление.

Что я мог сделать,
используя только лишь камеру,

маленького помощника,
чтобы стать на шаг ближе,

и, возможно,
не только запечатлеть транс,

но и найти эквивалент кино-транса,

найти что-то, что может быть
в полной гармонии

с человеком?

И это то, чем я занимаюсь сейчас,

духовностью во всём мире.

Вот ещё несколько отрывков.

От похоронного ритуала в Индонезии

до Пасхальной церемонии
на севере Эфиопии,

от популярного транс ритуала

на острове Ява

до Умбанды на севере Бразилии.

Суфийские ритуалы Чечни

и месса в святейшем храме Армении,

суфийские песни в Хараре,

святом городе Эфиопии,

национальная церемония

в долине Амазонки в Перу с Шипибо.

Затем к моему новому проекту,
которым я занимаюсь здесь,

в Бразилии, «Гибрид»,

совместно с Присциллой Тэлмон.

Это исследование о духовности
по стране в целом.

Это мой главный вопрос сейчас, то, что я
называю «экспериментальная этнография»,

пытаясь соединить
все эти различные жанры

и достичь определённой сложности.

И всё же, почему мы делаем записи.

Я всё ещё задавал себе этот вопрос.

Я правда верю, что кино может научить нас
видеть мир вокруг.

То, как мы показываем мир,

способно изменить то,
как мы смотрим на этот мир,

и как мы живём в мире, где СМИ

совершают чудовищную ошибку,

показывая самое ужасное в мире —

насилие, жестокость,

только показные события,

одни лишь упрощения
в повседневной жизни.

Я считаю, что мы записываем,

чтобы восстановить
определённую сложность.

Чтобы пересмотреть жизнь сегодняшнюю,

нужно изобретать новую форму картинки.

А это очень просто!

Большое спасибо. [португ.]

(Аплодисменты)

Бруно Джуссани: Винсент, Винсент!

Спасибо. Нам нужно подготовиться
для следующего представления,

и у меня есть пара вопросов к тебе.

Ты появляешься в таких местах,
которые показал нам только что,

имея лишь камеру.

Я предполагаю, что тебе были рады,

но не всегда и не везде:

ты попал на священные ритуалы,

какие-то личные моменты в жизни
деревень, городов

и племён.

Как ты разрушал барьеры,

когда показывал камеру?

ВМ: Я думаю, ограничения снимают
больше языком тела,

чем твоими знаниями

и это побудило меня
больше путешествовать,

доверять памяти тела больше,

чем воспоминаниям моего мозга.

Уважение вызывает ответную реакцию,

а не отторжение, и я считаю,

что в результате твоего увлечения
моментом, церемонией, местом,

люди приветствуют тебя

и принимают тебя и твою энергию.

БД: Ты говорил,
что большую часть видео,

которое ты снял — это видео в один кадр.

Нет объёмного редактирования видео.

Я не имею в виду ту нарезку,

которую ты показывал нам вначале.

Другими словами, ты брал камеру

и просто снимал всё, что происходило

у тебя перед камерой?

Я правильно понимаю?

ВМ: Я считаю,

что до тех пор, пока видео не нарезано,

до тех пор, пока зритель смотрит,

всё больше и больше зрителей
становятся ближе

к тому, что происходит в кадре

в этот конкретный момент в данном месте.

Я считаю, что это уважение к зрителю

не прерываться с одного места на другое,

а просто позволить времени идти.

БД: Расскажи мне немного о проекте

«Гибрид» здесь в Бразилии.

Перед тем, как прийти на TEDGlobal,

ты путешествовал по стране.

Расскажи нам об этом.

ВМ: Я верю, что Бразилия —

страна далёкая от клише,
самая религиозная страна в мире,

великая страна в духовном плане,

и в том, что касается
экспериментальности в духовности.

И этим большим проектом
я занимаюсь уже больше года,

исследуя разные регионы Бразилии

в различных формах культуры,

и пытаюсь понять, как люди живут

с духовностью сегодня.

БД: Человек,
который сейчас появится на сцене,

а Винсент вам его сейчас представит —

один из «объектов» его изучения,
и вы видели его

на одном из видео. Когда вы его сделали?

ВМ: Я думаю, это было около 4 лет назад

в моем первом путешествии.

БД: Так это было одно из первых
видео в Бразилии.

ВМ: Да, одно среди первых.

Я снял его в Ресифи,

там, где он живёт.

БД: Представьте нам его.
Кого мы ждём?

ВМ: Я сделаю это быстро.

Это большая честь представить
на этой сцене

одного из великих бразильских музыкантов
всех времён.

Встречайте — Нана Васкончелос.

БД: Нана Васкончелос.

(Аплодисменты)

(Музыка)

Нана Васкончелос: Поехали в джунгли!

(Аплодисменты)