1
00:00:00,858 --> 00:00:04,677
Винсент Мун: Как мы можем
использовать компьютеры,

2
00:00:04,677 --> 00:00:09,172
камеры и микрофоны,
чтобы представить мир

3
00:00:09,172 --> 00:00:11,336
в другом свете настолько,

4
00:00:11,336 --> 00:00:13,370
насколько это возможно?

5
00:00:13,370 --> 00:00:16,324
Насколько возможно
использовать интернет,

6
00:00:16,324 --> 00:00:20,042
чтобы создавать
новые формы видео?

7
00:00:20,042 --> 00:00:25,035
И, наконец,
для чего мы записываем?

8
00:00:25,035 --> 00:00:27,953
Вот с такими простыми вопросами,

9
00:00:27,953 --> 00:00:31,936
я начал снимать
фильмы 10 лет назад

10
00:00:31,936 --> 00:00:35,424
с моим другом
Кристофером Абриком.

11
00:00:35,424 --> 00:00:37,809
У него был веб-сайт, La Blogothèque,

12
00:00:37,809 --> 00:00:40,475
посвящённый независимой музыке.

13
00:00:40,475 --> 00:00:42,130
Мы были без ума от музыки!

14
00:00:42,130 --> 00:00:44,822
Мы хотели представить её
разными путями,

15
00:00:44,822 --> 00:00:47,410
снять музыку, которую любим
и музыкантов, которых обожаем,

16
00:00:47,410 --> 00:00:50,871
способами, сильно отличными

17
00:00:50,871 --> 00:00:53,253
от клише, к которым все привыкли.

18
00:00:53,253 --> 00:00:56,219
Так, мы начали публиковать

19
00:00:56,219 --> 00:00:57,969
записи в интернете каждую неделю.

20
00:00:57,969 --> 00:01:03,290
Давайте посмотрим
несколько фрагментов.

21
00:01:05,944 --> 00:01:09,744
От Grizzly Bear в душе в их квартире

22
00:01:09,744 --> 00:01:14,940
до Sigur Ros, играющей
в парижском кафе.

23
00:01:16,570 --> 00:01:21,358
От Phoenix, играющего
возле Эйфелевой башни

24
00:01:21,358 --> 00:01:25,281
до Tom Jones в гостиничном номере
в Нью-Йорке.

25
00:01:26,241 --> 00:01:28,707
От Arcade Fire, играющих в лифте

26
00:01:28,707 --> 00:01:30,856
в гостинице Olympiades

27
00:01:30,856 --> 00:01:35,554
до Beirut, спускающихся
по лестнице в Бруклине.

28
00:01:36,486 --> 00:01:40,500
От R.E.M. в машине

29
00:01:40,500 --> 00:01:42,863
до The National,
играющих за круглым столом

30
00:01:42,863 --> 00:01:46,620
на юге Франции.

31
00:01:46,620 --> 00:01:49,952
От Bon Iver с его друзьями

32
00:01:49,952 --> 00:01:52,925
в квартире на Монмартре

33
00:01:52,925 --> 00:01:56,783
до Yeasayer, играющих
в бесконечной ночи,

34
00:01:56,783 --> 00:01:59,866
и многие, многие, многие другие,

35
00:01:59,866 --> 00:02:02,370
неизвестные и очень известные группы.

36
00:02:02,370 --> 00:02:03,926
Мы публиковали все эти фильмы

37
00:02:03,926 --> 00:02:05,882
бесплатно в интернете.

38
00:02:05,882 --> 00:02:08,898
Мы хотели поделиться

39
00:02:08,898 --> 00:02:11,068
всеми этими фильмами
и представить музыку

40
00:02:11,068 --> 00:02:13,828
по-другому.

41
00:02:13,828 --> 00:02:16,998
Мы хотели создать иной вид искусства,

42
00:02:16,998 --> 00:02:18,662
используя новые технологии.

43
00:02:18,662 --> 00:02:21,768
В это время, 10 лет назад,

44
00:02:21,768 --> 00:02:24,018
в интернете не было ничего подобного,

45
00:02:24,018 --> 00:02:27,663
и я предположил, что проект,
которым мы занимаемся,

46
00:02:27,663 --> 00:02:28,940
будет очень популярным

47
00:02:28,940 --> 00:02:32,720
и соберёт множество последователей.

48
00:02:32,720 --> 00:02:35,920
Спустя какое-то время
мне захотелось большего —

49
00:02:35,920 --> 00:02:37,830
я хотел поехать куда-нибудь ещё.

50
00:02:37,830 --> 00:02:40,800
Мне хотелось путешествовать
и открывать другую музыку,

51
00:02:40,800 --> 00:02:42,735
исследовать мир,

52
00:02:42,735 --> 00:02:44,523
находить потайные уголки,

53
00:02:44,523 --> 00:02:46,564
и, в конечном счёте,

54
00:02:46,564 --> 00:02:50,535
это была идея кочевого кинотеатра,
которая была у меня в мыслях.

55
00:02:50,535 --> 00:02:57,583
Как использование новых технологий
и дороги можно соединить вместе?

56
00:02:57,583 --> 00:02:59,431
Как можно редактировать
видео в автобусе,

57
00:02:59,431 --> 00:03:01,466
пересекающим Анды?

58
00:03:01,466 --> 00:03:03,400
Я отправился в 5-летнее путешествие

59
00:03:03,400 --> 00:03:05,334
по всему миру.

60
00:03:05,334 --> 00:03:10,310
Я начал тогда с цифровой плёнки
и коллекции лейблов Petites Planète,

61
00:03:10,310 --> 00:03:13,526
которые также были данью уважения
французскому режиссёру Chris Marker.

62
00:03:13,526 --> 00:03:16,371
Посмотрим несколько отрезков

63
00:03:16,371 --> 00:03:19,176
из этих новых фильмов.

64
00:03:23,356 --> 00:03:31,320
От техно-дивы северной
Бразилии, Gaby Amarantos,

65
00:03:32,904 --> 00:03:35,671
до женского ансамбля в Чечне.

66
00:03:39,241 --> 00:03:44,315
От экспериментальной электронной
музыки в Сингапуре с One Man Nation,

67
00:03:46,368 --> 00:03:52,322
до бразильского кумира Tom Zé,
поющего на крыше его дома в Сан-Паулу.

68
00:03:54,672 --> 00:03:59,846
От The Bambir, великой
рок-группы из Армении,

69
00:03:59,846 --> 00:04:02,303
до национальных песен

70
00:04:02,303 --> 00:04:06,114
в ресторане в Тбилиси, Грузия.

71
00:04:07,731 --> 00:04:14,011
От White Shoes, отличной
ретро-поп группы из Джакарты, Индонезия,

72
00:04:15,012 --> 00:04:21,390
до DakhaBrakha, революционной
группы из Киева, Украина.

73
00:04:22,320 --> 00:04:24,020
От Tomi Lebrero

74
00:04:24,020 --> 00:04:28,136
с его группой
в Буэнос-Айресе, Аргентина,

75
00:04:28,136 --> 00:04:30,735
до многих других мест

76
00:04:30,735 --> 00:04:33,412
и музыкантов по всему миру.

77
00:04:33,412 --> 00:04:36,381
Моей мечтой было сделать
полноценный фильм.

78
00:04:36,381 --> 00:04:38,147
Сделать все эти видео

79
00:04:38,147 --> 00:04:39,778
было бы нереально

80
00:04:39,778 --> 00:04:41,229
даже с той большой компанией

81
00:04:41,229 --> 00:04:42,630
и структурой,
что была у меня.

82
00:04:42,630 --> 00:04:45,711
Я путешествовал в одиночку
с рюкзаком за спиной.

83
00:04:45,711 --> 00:04:48,180
Всё, что там было,
это компьютер, камера и микрофон.

84
00:04:48,180 --> 00:04:50,965
В одиночку, но фактически
с местными жителями,

85
00:04:50,965 --> 00:04:53,800
которые стали частью

86
00:04:53,800 --> 00:04:57,715
моей непрофессиональной команды,

87
00:04:57,715 --> 00:04:59,976
переезжая с места на место,

88
00:04:59,976 --> 00:05:01,457
я собирал фильм по кусочкам.

89
00:05:01,457 --> 00:05:04,352
Я верил, что кино может быть

90
00:05:04,352 --> 00:05:06,544
и такой простой вещью:

91
00:05:06,544 --> 00:05:11,263
я снимаю видео о вас,
а вы даёте мне ночлег.

92
00:05:11,263 --> 00:05:16,195
Я предлагаю вам частичку фильма,
а вы мне кайпиринью.

93
00:05:16,195 --> 00:05:18,480
Ну, или другой напиток

94
00:05:18,480 --> 00:05:20,715
в зависимости от того места,
где вы находитесь.

95
00:05:20,715 --> 00:05:24,172
В Перу пьют кислый писко.

96
00:05:24,172 --> 00:05:29,014
Когда я приехал в Перу,

97
00:05:29,014 --> 00:05:34,289
я понятия не имел,
что я буду там делать.

98
00:05:34,289 --> 00:05:41,569
У меня был лишь телефонный номер

99
00:05:41,569 --> 00:05:43,064
одного человека.

100
00:05:43,064 --> 00:05:44,407
Три месяца спустя,

101
00:05:44,407 --> 00:05:48,735
путешествуя по стране,
я записал 33 видео

102
00:05:48,735 --> 00:05:51,755
лишь с помощью местного населения,

103
00:05:51,755 --> 00:05:54,217
только с помощью людей,

104
00:05:54,217 --> 00:05:56,469
которым я задавал один лишь вопрос:

105
00:05:56,469 --> 00:06:01,515
«Есть ли что-то важное,
что я мог бы записать здесь и сейчас?»

106
00:06:01,515 --> 00:06:03,343
Таким образом,

107
00:06:03,343 --> 00:06:06,174
работая без какой-либо структуры,

108
00:06:06,174 --> 00:06:11,369
у меня была возможность реагировать
на определённые моменты

109
00:06:11,369 --> 00:06:14,787
и решить, что важно в настоящий момент.

110
00:06:14,787 --> 00:06:17,033
Важно записать какого-то
исполнителя целиком.

111
00:06:17,033 --> 00:06:21,049
Важно создать этот обмен.

112
00:06:21,049 --> 00:06:24,100
Когда я приехал в Чечню,

113
00:06:24,100 --> 00:06:26,310
первый человек,
которого я встретил,

114
00:06:26,310 --> 00:06:28,520
посмотрел на меня
и задал мне один вопрос:

115
00:06:28,520 --> 00:06:30,730
«Что ты тут делаешь?

116
00:06:30,730 --> 00:06:33,734
Ты журналист? НКО? Политик?

117
00:06:33,734 --> 00:06:36,872
Какие проблемы ты будешь изучать?»

118
00:06:36,872 --> 00:06:39,482
Ну, я приехал, чтобы изучить

119
00:06:39,482 --> 00:06:42,440
суфийские ритуалы Чечни,

120
00:06:42,440 --> 00:06:45,575
что, по сути, невероятная культура
суфизма в Чечне

121
00:06:45,575 --> 00:06:50,849
и абсолютно неизвестная вне региона.

122
00:06:50,849 --> 00:06:52,903
Как только люди поняли,

123
00:06:52,903 --> 00:06:55,343
что я сделал для них эти видео,

124
00:06:55,343 --> 00:06:57,953
я начал выкладывать их в сети бесплатно,
под лицензией Creative Commons.

125
00:06:57,953 --> 00:06:59,955
Но я также покажу эти видео людям,

126
00:06:59,955 --> 00:07:01,767
и они могут делать с ними,
что захотят.

127
00:07:01,767 --> 00:07:03,690
Я хотел представить их в лучшем свете.

128
00:07:03,690 --> 00:07:06,378
Мне хотелось рассказать о них так,

129
00:07:06,378 --> 00:07:09,649
чтобы их внуки через много лет
посмотрели на них

130
00:07:09,649 --> 00:07:11,204
и сказали что то вроде:

131
00:07:11,204 --> 00:07:16,288
«Ого! Наш дед такой же крутой,
как и Beyonce!» (Смех).

132
00:07:16,288 --> 00:07:18,144
Вот что действительно важно.

133
00:07:18,144 --> 00:07:21,643
(Аплодисменты)

134
00:07:21,643 --> 00:07:22,948
И это действительно важно,

135
00:07:22,948 --> 00:07:24,604
потому что это такой способ,

136
00:07:24,604 --> 00:07:28,430
когда люди хотят выглядеть иначе
в их культуре, на своей земле.

137
00:07:28,430 --> 00:07:30,614
Они думают об этом по-другому.

138
00:07:30,614 --> 00:07:35,710
Это как способ выделиться.

139
00:07:37,256 --> 00:07:40,549
Почему мы делаем записи?

140
00:07:40,549 --> 00:07:42,710
Есть одна потрясающая цитата

141
00:07:42,710 --> 00:07:44,634
американского мыслителя Хакима Бэя,

142
00:07:44,634 --> 00:07:48,060
который сказал: «Каждая запись —

143
00:07:48,060 --> 00:07:51,966
бессмертная память живого выступления».

144
00:07:51,966 --> 00:07:54,981
Это действительно хорошая фраза,
которую стоит всегда помнить

145
00:07:54,981 --> 00:07:58,889
в нашем насыщенном событий мире.

146
00:07:58,889 --> 00:08:00,409
В чём смысл этого?

147
00:08:00,409 --> 00:08:03,189
Что с этим делать?

148
00:08:03,189 --> 00:08:06,470
Я думал над этим. У меня в голове
всё ещё сидит мысль:

149
00:08:06,470 --> 00:08:09,085
в чем смысл всего этого?

150
00:08:09,085 --> 00:08:11,305
Я занимался исследованием музыки,

151
00:08:11,305 --> 00:08:14,173
пытался проникнуть в её суть, и понять,

152
00:08:14,173 --> 00:08:16,367
откуда всё это происходит.

153
00:08:16,367 --> 00:08:18,718
Я француз, я понятия не имею,

154
00:08:18,718 --> 00:08:21,164
что буду исследовать то,
что казалось таким простым.

155
00:08:21,164 --> 00:08:23,949
Изначально всё было священным,

156
00:08:23,949 --> 00:08:27,369
а музыка имела духовное исцеление.

157
00:08:29,472 --> 00:08:32,767
Что я мог сделать,
используя только лишь камеру,

158
00:08:32,767 --> 00:08:37,255
маленького помощника,
чтобы стать на шаг ближе,

159
00:08:37,255 --> 00:08:39,701
и, возможно,
не только запечатлеть транс,

160
00:08:39,701 --> 00:08:45,595
но и найти эквивалент кино-транса,

161
00:08:45,595 --> 00:08:48,047
найти что-то, что может быть
в полной гармонии

162
00:08:48,047 --> 00:08:50,815
с человеком?

163
00:08:50,815 --> 00:08:55,154
И это то, чем я занимаюсь сейчас,

164
00:08:55,154 --> 00:08:59,575
духовностью во всём мире.

165
00:08:59,575 --> 00:09:03,376
Вот ещё несколько отрывков.

166
00:09:07,913 --> 00:09:12,689
От похоронного ритуала в Индонезии

167
00:09:17,127 --> 00:09:20,645
до Пасхальной церемонии
на севере Эфиопии,

168
00:09:23,629 --> 00:09:26,198
от популярного транс ритуала

169
00:09:26,198 --> 00:09:29,299
на острове Ява

170
00:09:30,270 --> 00:09:35,722
до Умбанды на севере Бразилии.

171
00:09:38,580 --> 00:09:43,357
Суфийские ритуалы Чечни

172
00:09:45,386 --> 00:09:50,669
и месса в святейшем храме Армении,

173
00:09:54,846 --> 00:09:56,691
суфийские песни в Хараре,

174
00:09:56,691 --> 00:10:00,377
святом городе Эфиопии,

175
00:10:02,102 --> 00:10:04,281
национальная церемония

176
00:10:04,281 --> 00:10:08,404
в долине Амазонки в Перу с Шипибо.

177
00:10:11,996 --> 00:10:14,162
Затем к моему новому проекту,
которым я занимаюсь здесь,

178
00:10:14,162 --> 00:10:15,798
в Бразилии, «Гибрид»,

179
00:10:15,798 --> 00:10:17,584
совместно с Присциллой Тэлмон.

180
00:10:17,584 --> 00:10:22,547
Это исследование о духовности
по стране в целом.

181
00:10:22,547 --> 00:10:28,505
Это мой главный вопрос сейчас, то, что я
называю «экспериментальная этнография»,

182
00:10:28,505 --> 00:10:36,773
пытаясь соединить
все эти различные жанры

183
00:10:36,773 --> 00:10:40,060
и достичь определённой сложности.

184
00:10:41,485 --> 00:10:44,000
И всё же, почему мы делаем записи.

185
00:10:44,000 --> 00:10:46,681
Я всё ещё задавал себе этот вопрос.

186
00:10:46,681 --> 00:10:50,494
Я правда верю, что кино может научить нас
видеть мир вокруг.

187
00:10:50,494 --> 00:10:51,900
То, как мы показываем мир,

188
00:10:51,900 --> 00:10:56,150
способно изменить то,
как мы смотрим на этот мир,

189
00:10:56,150 --> 00:10:58,290
и как мы живём в мире, где СМИ

190
00:10:58,290 --> 00:11:00,899
совершают чудовищную ошибку,

191
00:11:00,899 --> 00:11:03,126
показывая самое ужасное в мире —

192
00:11:03,126 --> 00:11:07,160
насилие, жестокость,

193
00:11:07,160 --> 00:11:09,314
только показные события,

194
00:11:09,314 --> 00:11:11,541
одни лишь упрощения
в повседневной жизни.

195
00:11:11,541 --> 00:11:13,666
Я считаю, что мы записываем,

196
00:11:13,666 --> 00:11:17,252
чтобы восстановить
определённую сложность.

197
00:11:17,252 --> 00:11:22,423
Чтобы пересмотреть жизнь сегодняшнюю,

198
00:11:22,423 --> 00:11:26,213
нужно изобретать новую форму картинки.

199
00:11:26,213 --> 00:11:28,377
А это очень просто!

200
00:11:28,377 --> 00:11:31,060
Большое спасибо. [португ.]

201
00:11:31,060 --> 00:11:35,158
(Аплодисменты)

202
00:11:42,204 --> 00:11:45,263
Бруно Джуссани: Винсент, Винсент!

203
00:11:45,263 --> 00:11:48,301
Спасибо. Нам нужно подготовиться
для следующего представления,

204
00:11:48,301 --> 00:11:50,888
и у меня есть пара вопросов к тебе.

205
00:11:50,888 --> 00:11:54,914
Ты появляешься в таких местах,
которые показал нам только что,

206
00:11:54,914 --> 00:11:56,818
имея лишь камеру.

207
00:11:56,818 --> 00:11:59,313
Я предполагаю, что тебе были рады,

208
00:11:59,313 --> 00:12:02,000
но не всегда и не везде:

209
00:12:02,000 --> 00:12:04,634
ты попал на священные ритуалы,

210
00:12:04,634 --> 00:12:08,471
какие-то личные моменты в жизни
деревень, городов

211
00:12:08,471 --> 00:12:10,680
и племён.

212
00:12:10,680 --> 00:12:12,576
Как ты разрушал барьеры,

213
00:12:12,576 --> 00:12:14,859
когда показывал камеру?

214
00:12:18,000 --> 00:12:20,605
ВМ: Я думаю, ограничения снимают
больше языком тела,

215
00:12:20,605 --> 00:12:23,243
чем твоими знаниями

216
00:12:23,243 --> 00:12:25,610
и это побудило меня
больше путешествовать,

217
00:12:25,610 --> 00:12:28,433
доверять памяти тела больше,

218
00:12:28,433 --> 00:12:31,083
чем воспоминаниям моего мозга.

219
00:12:31,083 --> 00:12:33,395
Уважение вызывает ответную реакцию,

220
00:12:33,395 --> 00:12:36,240
а не отторжение, и я считаю,

221
00:12:36,240 --> 00:12:39,190
что в результате твоего увлечения
моментом, церемонией, местом,

222
00:12:39,190 --> 00:12:41,553
люди приветствуют тебя

223
00:12:41,553 --> 00:12:43,237
и принимают тебя и твою энергию.

224
00:12:43,237 --> 00:12:44,900
БД: Ты говорил,
что большую часть видео,

225
00:12:44,900 --> 00:12:47,569
которое ты снял — это видео в один кадр.

226
00:12:47,569 --> 00:12:49,177
Нет объёмного редактирования видео.

227
00:12:49,177 --> 00:12:50,921
Я не имею в виду ту нарезку,

228
00:12:50,921 --> 00:12:53,486
которую ты показывал нам вначале.

229
00:12:53,486 --> 00:12:55,313
Другими словами, ты брал камеру

230
00:12:55,313 --> 00:12:57,119
и просто снимал всё, что происходило

231
00:12:57,119 --> 00:12:59,853
у тебя перед камерой?

232
00:12:59,853 --> 00:13:01,586
Я правильно понимаю?

233
00:13:01,586 --> 00:13:03,594
ВМ: Я считаю,

234
00:13:03,594 --> 00:13:07,614
что до тех пор, пока видео не нарезано,

235
00:13:07,614 --> 00:13:10,719
до тех пор, пока зритель смотрит,

236
00:13:10,719 --> 00:13:13,688
всё больше и больше зрителей
становятся ближе

237
00:13:13,688 --> 00:13:16,501
к тому, что происходит в кадре

238
00:13:16,501 --> 00:13:20,337
в этот конкретный момент в данном месте.

239
00:13:20,337 --> 00:13:23,869
Я считаю, что это уважение к зрителю

240
00:13:23,869 --> 00:13:27,581
не прерываться с одного места на другое,

241
00:13:27,581 --> 00:13:29,645
а просто позволить времени идти.

242
00:13:29,645 --> 00:13:31,749
БД: Расскажи мне немного о проекте

243
00:13:31,749 --> 00:13:33,284
«Гибрид» здесь в Бразилии.

244
00:13:33,284 --> 00:13:35,062
Перед тем, как прийти на TEDGlobal,

245
00:13:35,062 --> 00:13:37,333
ты путешествовал по стране.

246
00:13:37,333 --> 00:13:39,156
Расскажи нам об этом.

247
00:13:39,156 --> 00:13:41,485
ВМ: Я верю, что Бразилия —

248
00:13:41,485 --> 00:13:45,658
страна далёкая от клише,
самая религиозная страна в мире,

249
00:13:45,658 --> 00:13:48,504
великая страна в духовном плане,

250
00:13:48,504 --> 00:13:51,541
и в том, что касается
экспериментальности в духовности.

251
00:13:51,541 --> 00:13:54,515
И этим большим проектом
я занимаюсь уже больше года,

252
00:13:54,515 --> 00:13:59,315
исследуя разные регионы Бразилии

253
00:13:59,315 --> 00:14:01,420
в различных формах культуры,

254
00:14:01,420 --> 00:14:03,308
и пытаюсь понять, как люди живут

255
00:14:03,308 --> 00:14:04,753
с духовностью сегодня.

256
00:14:04,753 --> 00:14:08,489
БД: Человек,
который сейчас появится на сцене,

257
00:14:08,489 --> 00:14:10,199
а Винсент вам его сейчас представит —

258
00:14:10,199 --> 00:14:13,851
один из «объектов» его изучения,
и вы видели его

259
00:14:13,851 --> 00:14:15,718
на одном из видео. Когда вы его сделали?

260
00:14:15,718 --> 00:14:18,272
ВМ: Я думаю, это было около 4 лет назад

261
00:14:18,272 --> 00:14:20,758
в моем первом путешествии.

262
00:14:20,758 --> 00:14:23,602
БД: Так это было одно из первых
видео в Бразилии.

263
00:14:23,602 --> 00:14:25,833
ВМ: Да, одно среди первых.

264
00:14:25,833 --> 00:14:27,290
Я снял его в Ресифи,

265
00:14:27,290 --> 00:14:29,259
там, где он живёт.

266
00:14:29,259 --> 00:14:32,269
БД: Представьте нам его.
Кого мы ждём?

267
00:14:32,269 --> 00:14:33,740
ВМ: Я сделаю это быстро.

268
00:14:33,740 --> 00:14:36,343
Это большая честь представить
на этой сцене

269
00:14:36,343 --> 00:14:39,304
одного из великих бразильских музыкантов
всех времён.

270
00:14:39,304 --> 00:14:41,643
Встречайте — Нана Васкончелос.

271
00:14:41,643 --> 00:14:43,555
БД: Нана Васкончелос.

272
00:14:43,555 --> 00:14:47,961
(Аплодисменты)

273
00:14:50,563 --> 00:14:57,309
(Музыка)

274
00:19:07,657 --> 00:19:11,815
Нана Васкончелос: Поехали в джунгли!

275
00:23:47,636 --> 00:23:51,636
(Аплодисменты)