< Return to Video

Drive (2011) - The Quadrant System

  • 0:09 - 0:12
    Ahoj, jmenuji se Tony a toto je Every Frame a Painting.
  • 0:12 - 0:16
    Jeden z největších komplimentů, který můžete
    udělit filmu, je ten, že vás pohltil.
  • 0:17 - 0:20
    Je v něm něco živého,
    co je nepředvídatelné.
  • 0:20 - 0:22
    Není to jen příběh nebo herci,
  • 0:22 - 0:24
    je to v samotném obrazu.
  • 0:24 - 0:27
    Uvažujte o této krátké scéně
    z filmu "Drive" od Nicolase W. Refna.
  • 0:33 - 0:36
    Na první pohled se nezdá ničím výjimečná.
  • 0:36 - 0:40
    Zakryjme půlku obrazu. Všimněte si,
    že pravá strana obrazu
  • 0:40 - 0:43
    vypráví celý příběh o těchto postavách
  • 0:43 - 0:46
    a levá strana vypráví jiný doplňující příběh.
  • 0:46 - 0:49
    Tedy záběr, který by mohl vyprávět
    jednu věc vlastně vypráví dvě.
  • 0:49 - 0:51
    A místo toho, aby náš zrak byl znuděný,
    neustále přeskakuje
  • 0:51 - 0:54
    mezi dvěma polovinami obrazovky.
  • 0:54 - 0:57
    Tentokrát není dynamická
    levá a pravá část,
  • 0:57 - 0:59
    ale část nahoře a dole.
  • 0:59 - 1:02
    --Ahoj
    --Ahoj
  • 1:02 - 1:05
    --Takže vy dva se znáte?
    –Nic neříkej.
  • 1:05 - 1:07
    Nahoře máme pěkný trojúhelník tváří,
  • 1:07 - 1:10
    a kompozici plnou vertikálních
    a diagonálních linií.
  • 1:10 - 1:11
    Ale sledujte, co se děje dole.
  • 1:11 - 1:13
    Ačkoli o tom vědomě nepřemýšlíme,
  • 1:13 - 1:16
    na spodní polovině záběru
    se odehrává celý příběh
  • 1:16 - 1:19
    skrze ruce herců..
  • 1:19 - 1:21
    --Takže vy dva se znáte?
    –Nic neříkej.
  • 1:21 - 1:23
    --To se podívejme.
    –Jsme sousedi.
  • 1:23 - 1:26
    --Sousedi? To je úžasný.
    Tak se pokusíme být sousedští.
  • 1:26 - 1:29
    A když říkáme, že nás film vtáhl,
    toto je část toho, co tím myslíme.
  • 1:29 - 1:33
    Existují drobnosti ve vyprávění příběhu
    a chování nejenom kam se díváme,
  • 1:33 - 1:36
    ale kam se nedíváme. A pokud sledujete
    film Drive, spatříte schéma.
  • 1:36 - 1:39
    Téměř každý záběr je kompozičně vyvážený
  • 1:39 - 1:43
    mezi levou a pravou stranou, vrchní a spodní částí.
  • 1:43 - 1:46
    Kvadrant.
  • 1:46 - 1:49
    Zprvu se to může zdát omezující. Ale použití
    tohoto základního prostředku…
  • 1:49 - 1:50
    Sledujte, jak režisér
    uchopí konvenční scénu
  • 1:50 - 1:54
    a dělá nekonvenční věci.
  • 1:54 - 1:56
    Když vstupuje hlavní postava,
    nachází se vlevo nahoře.
  • 1:56 - 1:59
    Přirozeně tedy předpokládáme, že v dalším
    záběru bude další postava vpravo nahoře
  • 1:59 - 2:05
    Ale namísto toho...
  • 2:05 - 2:08
    Jakmile se záběr přiblíží, máme zde dvě
    postavy zabírané zblízka jako zde
  • 2:08 - 2:13
    se spoustou prostoru za nimi.
    Ačkoli chtějí mluvit...
  • 2:13 - 2:15
    mají jiné úkoly.
  • 2:15 - 2:19
    Najednou dochází mezi dvěma muži ke konfrontaci,
    všimněte si, zabírají stejný kvadrant,
  • 2:19 - 2:22
    s očima ve stejném bodě, protože bojují o totožnou pozici.
  • 2:22 - 2:25
    Mezitím, Irene je snímána vpravo nahoře
    nebo přesně ve středu, objekt
  • 2:25 - 2:29
    jejich náklonnosti. Ačkoli je mimo střed
    pozornosti, sledují její chování.
  • 2:34 - 2:36
    Scéna se nakonec vyrovnává v tomto obraze,
  • 2:36 - 2:39
    vyváženým mezi částí vlevo nahoře
    a vpravo dole, nechává nás
  • 2:39 - 2:43
    srovnávat dva muže, vidíme dlouhý
    stín jednoho z herců směrem k druhému.
  • 2:43 - 2:45
    Přestože jsme viděli východ
  • 2:45 - 2:47
    od prvního záběru této scény, vizuální
    vyrovnání je vlastně neočekávané.
  • 2:48 - 2:51
    A režisér zdůrazněním rozdílných
    kvadrantů, může vytvářet záběry
  • 2:51 - 2:53
    které jsou oba přiléhavě uspořádány.
  • 2:53 - 2:55
    a zvláštně nepředvídatelné.
  • 2:55 - 2:56
    -- Všechny tyhle neskutečný káry..
  • 2:56 - 3:00
    -- Jeden by čekal,
    že tu to budeš líp zamykat..
  • 3:00 - 3:01
    Pokud vás to baví, nebojte se
    pohrát si s kvadranty.
  • 3:01 - 3:03
    Jedná se o velmi starý prostředek.
  • 3:03 - 3:06
    Neměli byste kopírovat Refna,
    začít jen s totožným schématem
  • 3:06 - 3:08
    a sledovat, co se stane.
  • 3:08 - 3:12
    Pamatujte, nepotřebujete steadicamy,
    jeřáby, drony nebo poslední 4K, všechno
  • 3:13 - 3:17
    co potřebujete je nahoře, dole,
    vlevo, vpravo
  • 3:18 - 3:20
    a dobrý cit poskládat to vše dohromady.
  • 3:20 - 3:24
    české titulky
    Jan Tříska / filmosophy.cz
Title:
Drive (2011) - The Quadrant System
Description:

One of the many pleasures of Nicolas Winding Refn’s “Drive” (2011) is that the shots feel both tightly composed and weirdly unpredictable. Even though most of the images follow a simple quadrant system, Refn puts plenty of subtle touches within the frame. Let’s take a look.

For educational purposes only. You can donate to support the channel at
Patreon: http://www.patreon.com/everyframeapainting

And follow me here:
Twitter: https://twitter.com/tonyszhou
Facebook: https://www.facebook.com/everyframeapainting

Music:
Desire - “Under Your Spell"
more » « less
Video Language:
English, British
Duration:
03:34

Czech subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.