1
00:00:09,165 --> 00:00:12,355
Ahoj, jmenuji se Tony a toto je Every Frame a Painting.


2
00:00:12,355 --> 00:00:16,315
Jeden z největších komplimentů, který můžete 
udělit filmu, je ten, že vás pohltil.

3
00:00:16,995 --> 00:00:20,215
Je v něm něco živého, 
co je nepředvídatelné.

4
00:00:20,215 --> 00:00:22,495
Není to jen příběh nebo herci,

5
00:00:22,495 --> 00:00:24,495
je to v samotném obrazu.

6
00:00:24,495 --> 00:00:27,075
Uvažujte o této krátké scéně 
z filmu "Drive" od Nicolase W. Refna.

7
00:00:33,455 --> 00:00:35,975
Na první pohled se nezdá ničím výjimečná.

8
00:00:35,975 --> 00:00:40,415
Zakryjme půlku obrazu. Všimněte si, 
že pravá strana obrazu

9
00:00:40,415 --> 00:00:42,645
vypráví celý příběh o těchto postavách

10
00:00:42,645 --> 00:00:45,795
a levá strana vypráví jiný doplňující příběh.

11
00:00:45,795 --> 00:00:48,895
Tedy záběr, který by mohl vyprávět 
jednu věc vlastně vypráví dvě.

12
00:00:48,895 --> 00:00:51,195
A místo toho, aby náš zrak byl znuděný, 
neustále přeskakuje

13
00:00:51,195 --> 00:00:54,125
mezi dvěma polovinami obrazovky.

14
00:00:54,125 --> 00:00:56,705
Tentokrát není dynamická 
levá a pravá část,

15
00:00:56,705 --> 00:00:59,125
ale část nahoře a dole.

16
00:00:59,125 --> 00:01:02,135
--Ahoj 
--Ahoj

17
00:01:02,135 --> 00:01:04,615
--Takže vy dva se znáte? 
–Nic neříkej.

18
00:01:04,615 --> 00:01:06,895
Nahoře máme pěkný trojúhelník tváří,

19
00:01:06,895 --> 00:01:09,995
a kompozici plnou vertikálních 
a diagonálních linií.

20
00:01:09,995 --> 00:01:11,495
Ale sledujte, co se děje dole.

21
00:01:11,495 --> 00:01:13,375
Ačkoli o tom vědomě nepřemýšlíme,

22
00:01:13,375 --> 00:01:15,905
na spodní polovině záběru 
se odehrává celý příběh

23
00:01:15,905 --> 00:01:18,655
skrze ruce herců..

24
00:01:18,655 --> 00:01:21,455
--Takže vy dva se znáte? 
–Nic neříkej.

25
00:01:21,455 --> 00:01:23,045
--To se podívejme. 
–Jsme sousedi.

26
00:01:23,045 --> 00:01:26,085
--Sousedi? To je úžasný. 
Tak se pokusíme být sousedští.

27
00:01:26,085 --> 00:01:29,085
A když říkáme, že nás film vtáhl, 
toto je část toho, co tím myslíme.

28
00:01:29,085 --> 00:01:32,675
Existují drobnosti ve vyprávění příběhu 
a chování nejenom kam se díváme,

29
00:01:32,675 --> 00:01:36,425
ale kam se nedíváme. A pokud sledujete 
film Drive, spatříte schéma.

30
00:01:36,435 --> 00:01:39,275
Téměř každý záběr je kompozičně vyvážený

31
00:01:39,285 --> 00:01:43,485
mezi levou a pravou stranou, vrchní a spodní částí.

32
00:01:43,495 --> 00:01:45,795
Kvadrant.

33
00:01:45,804 --> 00:01:48,794
Zprvu se to může zdát omezující. Ale použití 
tohoto základního prostředku…

34
00:01:48,794 --> 00:01:50,374
Sledujte, jak režisér 
uchopí konvenční scénu

35
00:01:50,374 --> 00:01:53,694
a dělá nekonvenční věci.

36
00:01:53,704 --> 00:01:55,824
Když vstupuje hlavní postava, 
nachází se vlevo nahoře.

37
00:01:55,824 --> 00:01:59,044
Přirozeně tedy předpokládáme, že v dalším 
záběru bude další postava vpravo nahoře

38
00:01:59,054 --> 00:02:04,554
Ale namísto toho...

39
00:02:04,564 --> 00:02:07,504
Jakmile se záběr přiblíží, máme zde dvě 
postavy zabírané zblízka jako zde

40
00:02:07,514 --> 00:02:13,374
se spoustou prostoru za nimi. 
Ačkoli chtějí mluvit...

41
00:02:13,384 --> 00:02:15,444
mají jiné úkoly.

42
00:02:15,444 --> 00:02:18,714
Najednou dochází mezi dvěma muži ke konfrontaci, 
všimněte si, zabírají stejný kvadrant,

43
00:02:18,714 --> 00:02:21,814
s očima ve stejném bodě, protože bojují o totožnou pozici.

44
00:02:21,814 --> 00:02:25,034
Mezitím, Irene je snímána vpravo nahoře 
nebo přesně ve středu, objekt

45
00:02:25,044 --> 00:02:28,934
jejich náklonnosti. Ačkoli je mimo střed 
pozornosti, sledují její chování.

46
00:02:34,034 --> 00:02:36,324
Scéna se nakonec vyrovnává v tomto obraze,

47
00:02:36,334 --> 00:02:38,724
vyváženým mezi částí vlevo nahoře 
a vpravo dole, nechává nás

48
00:02:38,724 --> 00:02:42,504
srovnávat dva muže, vidíme dlouhý 
stín jednoho z herců směrem k druhému.

49
00:02:43,214 --> 00:02:44,504
Přestože jsme viděli východ

50
00:02:44,504 --> 00:02:47,074
od prvního záběru této scény, vizuální 
vyrovnání je vlastně neočekávané.

51
00:02:48,004 --> 00:02:51,374
A režisér zdůrazněním rozdílných 
kvadrantů, může vytvářet záběry

52
00:02:51,384 --> 00:02:52,964
které jsou oba přiléhavě uspořádány.

53
00:02:52,964 --> 00:02:54,904
a zvláštně nepředvídatelné.

54
00:02:54,904 --> 00:02:56,384
-- Všechny tyhle neskutečný káry..

55
00:02:56,384 --> 00:02:59,504
-- Jeden by čekal, 
že tu to budeš líp zamykat..

56
00:02:59,504 --> 00:03:01,064
Pokud vás to baví, nebojte se 
pohrát si s kvadranty.

57
00:03:01,064 --> 00:03:03,344
Jedná se o velmi starý prostředek.


58
00:03:03,344 --> 00:03:05,824
Neměli byste kopírovat Refna, 
začít jen s totožným schématem

59
00:03:05,824 --> 00:03:08,004
a sledovat, co se stane.


60
00:03:08,004 --> 00:03:12,194
Pamatujte, nepotřebujete steadicamy,
jeřáby, drony nebo poslední 4K, všechno

61
00:03:12,784 --> 00:03:16,934
co potřebujete je nahoře, dole, 
vlevo, vpravo

62
00:03:18,364 --> 00:03:20,094
a dobrý cit poskládat to vše dohromady.

63
00:03:20,244 --> 00:03:23,644
české titulky
Jan Tříska / filmosophy.cz