0:00:09.165,0:00:12.355
Ahoj, jmenuji se Tony a toto je Every Frame a Painting.[br]

0:00:12.355,0:00:16.315
Jeden z největších komplimentů, který můžete [br]udělit filmu, je ten, že vás pohltil.

0:00:16.995,0:00:20.215
Je v něm něco živého, [br]co je nepředvídatelné.

0:00:20.215,0:00:22.495
Není to jen příběh nebo herci,

0:00:22.495,0:00:24.495
je to v samotném obrazu.

0:00:24.495,0:00:27.075
Uvažujte o této krátké scéně [br]z filmu "Drive" od Nicolase W. Refna.

0:00:33.455,0:00:35.975
Na první pohled se nezdá ničím výjimečná.

0:00:35.975,0:00:40.415
Zakryjme půlku obrazu. Všimněte si, [br]že pravá strana obrazu

0:00:40.415,0:00:42.645
vypráví celý příběh o těchto postavách

0:00:42.645,0:00:45.795
a levá strana vypráví jiný doplňující příběh.

0:00:45.795,0:00:48.895
Tedy záběr, který by mohl vyprávět [br]jednu věc vlastně vypráví dvě.

0:00:48.895,0:00:51.195
A místo toho, aby náš zrak byl znuděný, [br]neustále přeskakuje

0:00:51.195,0:00:54.125
mezi dvěma polovinami obrazovky.

0:00:54.125,0:00:56.705
Tentokrát není dynamická [br]levá a pravá část,

0:00:56.705,0:00:59.125
ale část nahoře a dole.

0:00:59.125,0:01:02.135
--Ahoj [br]--Ahoj

0:01:02.135,0:01:04.615
--Takže vy dva se znáte? [br]–Nic neříkej.

0:01:04.615,0:01:06.895
Nahoře máme pěkný trojúhelník tváří,

0:01:06.895,0:01:09.995
a kompozici plnou vertikálních [br]a diagonálních linií.

0:01:09.995,0:01:11.495
Ale sledujte, co se děje dole.

0:01:11.495,0:01:13.375
Ačkoli o tom vědomě nepřemýšlíme,

0:01:13.375,0:01:15.905
na spodní polovině záběru [br]se odehrává celý příběh

0:01:15.905,0:01:18.655
skrze ruce herců..

0:01:18.655,0:01:21.455
--Takže vy dva se znáte? [br]–Nic neříkej.

0:01:21.455,0:01:23.045
--To se podívejme. [br]–Jsme sousedi.

0:01:23.045,0:01:26.085
--Sousedi? To je úžasný. [br]Tak se pokusíme být sousedští.

0:01:26.085,0:01:29.085
A když říkáme, že nás film vtáhl, [br]toto je část toho, co tím myslíme.

0:01:29.085,0:01:32.675
Existují drobnosti ve vyprávění příběhu [br]a chování nejenom kam se díváme,

0:01:32.675,0:01:36.425
ale kam se nedíváme. A pokud sledujete [br]film Drive, spatříte schéma.

0:01:36.435,0:01:39.275
Téměř každý záběr je kompozičně vyvážený

0:01:39.285,0:01:43.485
mezi levou a pravou stranou, vrchní a spodní částí.

0:01:43.495,0:01:45.795
Kvadrant.

0:01:45.804,0:01:48.794
Zprvu se to může zdát omezující. Ale použití [br]tohoto základního prostředku…

0:01:48.794,0:01:50.374
Sledujte, jak režisér [br]uchopí konvenční scénu

0:01:50.374,0:01:53.694
a dělá nekonvenční věci.

0:01:53.704,0:01:55.824
Když vstupuje hlavní postava, [br]nachází se vlevo nahoře.

0:01:55.824,0:01:59.044
Přirozeně tedy předpokládáme, že v dalším [br]záběru bude další postava vpravo nahoře

0:01:59.054,0:02:04.554
Ale namísto toho...

0:02:04.564,0:02:07.504
Jakmile se záběr přiblíží, máme zde dvě [br]postavy zabírané zblízka jako zde

0:02:07.514,0:02:13.374
se spoustou prostoru za nimi. [br]Ačkoli chtějí mluvit...

0:02:13.384,0:02:15.444
mají jiné úkoly.

0:02:15.444,0:02:18.714
Najednou dochází mezi dvěma muži ke konfrontaci, [br]všimněte si, zabírají stejný kvadrant,

0:02:18.714,0:02:21.814
s očima ve stejném bodě, protože bojují o totožnou pozici.

0:02:21.814,0:02:25.034
Mezitím, Irene je snímána vpravo nahoře [br]nebo přesně ve středu, objekt

0:02:25.044,0:02:28.934
jejich náklonnosti. Ačkoli je mimo střed [br]pozornosti, sledují její chování.

0:02:34.034,0:02:36.324
Scéna se nakonec vyrovnává v tomto obraze,

0:02:36.334,0:02:38.724
vyváženým mezi částí vlevo nahoře [br]a vpravo dole, nechává nás

0:02:38.724,0:02:42.504
srovnávat dva muže, vidíme dlouhý [br]stín jednoho z herců směrem k druhému.

0:02:43.214,0:02:44.504
Přestože jsme viděli východ

0:02:44.504,0:02:47.074
od prvního záběru této scény, vizuální [br]vyrovnání je vlastně neočekávané.

0:02:48.004,0:02:51.374
A režisér zdůrazněním rozdílných [br]kvadrantů, může vytvářet záběry

0:02:51.384,0:02:52.964
které jsou oba přiléhavě uspořádány.

0:02:52.964,0:02:54.904
a zvláštně nepředvídatelné.

0:02:54.904,0:02:56.384
-- Všechny tyhle neskutečný káry..

0:02:56.384,0:02:59.504
-- Jeden by čekal, [br]že tu to budeš líp zamykat..

0:02:59.504,0:03:01.064
Pokud vás to baví, nebojte se [br]pohrát si s kvadranty.

0:03:01.064,0:03:03.344
Jedná se o velmi starý prostředek.[br]

0:03:03.344,0:03:05.824
Neměli byste kopírovat Refna, [br]začít jen s totožným schématem

0:03:05.824,0:03:08.004
a sledovat, co se stane.[br]

0:03:08.004,0:03:12.194
Pamatujte, nepotřebujete steadicamy,[br]jeřáby, drony nebo poslední 4K, všechno

0:03:12.784,0:03:16.934
co potřebujete je nahoře, dole, [br]vlevo, vpravo

0:03:18.364,0:03:20.094
a dobrý cit poskládat to vše dohromady.

0:03:20.244,0:03:23.644
české titulky[br]Jan Tříska / filmosophy.cz