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A humanidade tem medo do temporário.
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Vamos contra a natureza para tentar preservar e estabilizar
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e controlar algo que resista a tudo isso.
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Por volta de 2010, eu comecei a fritar flores e plantas.
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Essa massa
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está quase destruindo e mesclando a flor,
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e então você expõe elas a 300 graus no óleo quente
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♪♪♪
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O aspecto visual disso era definitivamente algo que eu
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estimava, mas o cheiro, de batatas fritas
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de uma obra de arte ou algo assim, isso foi muito convincente para mim,
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como, frite muitas dessas.
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♪música pensativa♪
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Sempre teve um aspecto inacreditavelmente vulnerável
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no meu trabalho.
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Muitos dos meus trabalhos usam esse elemento de deterioração
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e materiais desconstrídos.
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♪♪♪
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Eu me interesso pelas mutações que podem tomar lugar
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nessas mudanças.
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Eu trabalho com criaturas vivas,
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gel de ultrassom,
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bactérias,
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algas,
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vegetais marinhos,
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e sabão.
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-[Anika] Está tão bonito.
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Oh meu Deus, eu me esqueci complatamente disso.
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Uau, é como ver a obra pela primeira vez novamente.
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É muito bom.
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Tem uma qualidade sensual nesse sabão.
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O que realmente me atrai é a qualidade desse brilho,
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flutuando debaixo d'água.
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E é muito difícil de fazer, sabe?
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-Porque resina não faz isso…
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-[Esther] Certo.
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-[Anicka] Acrílico não faz isso...
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-[Esther] Certo.
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-E o tão problemático e volátil que isso é,
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eu estou tentando reter e capturar a qualidade.
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Posso te dizer o que esperar disso,
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porque a glicerina é um humectante, e vai gradualmente
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reduzir um pouco.
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-[Esther] E tudo bem?
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Se você fizer amassado, cortes pequenos e fundos,
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está tudo bem, não é para ser limpo e perfeito.
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♪batida oscilante♪
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-[Anicka] Eu sou um pouco onívora nas áreas e
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disciplinas que eu desenho forma.
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Antes mesmo de ser apenas um flash de ideias,
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eu começo com tentativas pequenas no estudio,
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como você faria em um laboratório.
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Com as tentativas começando a dar frutos,
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Nós trazemos os especialistas para nos ajudar.
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seja um engenheiro de software, um químico forense
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ou um perfumista.
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Eu olho para as ciências naturais, ciências sintéticas,
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pesquisas de inteligencia artificial.
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Parece uma abordagem muito maximalista,
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mas eu acho que não podemos ignorar o quanto fomos influenciados
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por todos esses sistemas diferentes e ideias
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e informação.
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-[Anicka] Eu quero apenas escalar essas montanhas...
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-[homem] [risada]
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-[Anika] E entrar na tela,
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e ir no desenho.
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-[homem] Sim.
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- Como eu posso traduzir isso pro mundo afora
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o sentimento de querer escalar essas montanhas?
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Poque é isso o que esses painéis anemonínicos fazem para mim.
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-Sim.
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-Você sabe, essa sensação de rolar, de estar ondulando.
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-Sim.
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-Mas então, quando nós estávamos falando mais sobre um tipo de…
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Talvez... Eu não sei, talvez nós precisamos pensar em algo
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mais imersivo.
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♪batida tocando♪
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-[Anicka] Temos uma imaginação limitada quando
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se trata de máquinas.
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Nós temos muita ansiedade de irá nos substituir.
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Mas e se pudéssemos pensar sobre isto de uma forma mais otimista?
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♪♪♪
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Eu queria muito fundir a biosfera
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com a tecno esfera.
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Eu consultei engenheiros de software, e biologia molecular
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para criar o que é chamado de "aeróbicos."
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Eu estava inspirada pelas água-viva-de-pente,
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pelo cogumelo juba de leão…
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As máquinas responderam e detectaram umas as outras
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através de ondas de rádio de altas frequências.
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E eles são capazes de detectar a temperatura a visitantes.
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Alguns aeróbicos são curiosos sobre os visitantes,
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enquanto alguns são tímidos.
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Para mim foi muito importante eles serem imprevisíveis,
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e que eles tinham espaço e tempo para a própria evolução.
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Você sabe que eles são mecânicos,
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e que ainda sim eles se sente palpavelmente vivos.
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♪música inspiradora♪
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Isso inspira um sentimento de deslumbramento e calmaria,
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como se você estivesse nadando próximo a uma baleia-jubarte.
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Estou sempre surpresa com o tamanho do poder que eles tinham
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de acalmar muita ansiedade.
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Com esses aeróbicos eu também habito
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nesse espaço de maravilhas
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-[mulher] Outro tipo de traço é formavelmente encapsulado
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pela palavra francesa "sillage."
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Que significa "o grau em que a fragrância do perfume se mantêm
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no ar quando usado."
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De uma forma, um sillage de um organismo é uma presença viva
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sentido até mesmo, na ausência, de um corpo ou autor.
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-Ah, sim.
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Esse é a rã-touro.
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-[mulher][rindo]
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-Isso é muito animal.
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-É pantanoso, rã…
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-Mm-hm.
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-Lamacento.
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-[mulher] Muito lamacento.
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-Uma das formas mais antigas de requisição na minha pesquisa
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é como entendemos o cheiro, como informa o que eu chamaria de
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"a biolitítica nos nossos sentidos."
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Eu cresci em um lar com muitos cheiros,
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e era muito entusiástico e intensamente ciente de como um cheiro começa a
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criar essas formas de identidade ao redor desses
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rastros de moléculas invisíveis.
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♪piano tocando♪
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No mundo ocidental, tendemos a rejeitar cheiros
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fortes como sinal de raqueza,
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como sinal de ser mais animal.
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Deixamos esses cheiros atrás de nós para uma sanitização perfeita
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do mundo onde nós controlamos o que nós podemos cheirar e o que não podemos
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e isso é uma abordagem impossível para a existência.
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Eu tive uma exibição em Milão, e trabalhei com um artista e perfumista francês
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um artista e perfumista francês, Christophe Laudamiel.
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Uma das séries centrais são duas portas de secadora.
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com dois aromas diferentes
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Uma das portas tem um aroma de rã.
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O outro tinha esse cabo de vassoura,
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um tipo de papelão retirando o aroma
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depois de tudo ter sido empacotado na sua casa,
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pronto para se retirar de um espaço que guarda
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muitas memórias
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de amor e tristeza e desespero.
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É realmente sobre memória, mas também sobre se esquecer e deixar.
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♪música doce tocando♪
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Sempre me cruzo nessa linha incomoda entre
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deteriorável e não deteriorável.
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Olhamos para a arte como forma de preservação,
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como uma declaração de civilização,
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na nossa espécie.
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Ainda sim, você não pode ter monumentalmente
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sem reconhecer a vulnerabilidade embutida ao redor
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monumentalmente.
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Meu trabalho detalha muito sobre o que significa que as coisas estão
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perpetuamente florescentes e em decadência.
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Mudanças são a forma mais constante que nós podemos reconhecer
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e acolher.
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♪música ambiente♪
Art21