A humanidade tem medo do temporário.
Vamos contra a natureza para tentar preservar e estabilizar
e controlar algo que resista a tudo isso.
Por volta de 2010, eu comecei a fritar flores e plantas.
Essa massa
está quase destruindo e mesclando a flor,
e então você expõe elas a 300 graus no óleo quente
♪♪♪
O aspecto visual disso era definitivamente algo que eu
estimava, mas o cheiro, de batatas fritas
de uma obra de arte ou algo assim, isso foi muito convincente para mim,
como, frite muitas dessas.
♪música pensativa♪
Sempre teve um aspecto inacreditavelmente vulnerável
no meu trabalho.
Muitos dos meus trabalhos usam esse elemento de deterioração
e materiais desconstrídos.
♪♪♪
Eu me interesso pelas mutações que podem tomar lugar
nessas mudanças.
Eu trabalho com criaturas vivas,
gel de ultrassom,
bactérias,
algas,
vegetais marinhos,
e sabão.
-[Anika] Está tão bonito.
Oh meu Deus, eu me esqueci complatamente disso.
Uau, é como ver a obra pela primeira vez novamente.
É muito bom.
Tem uma qualidade sensual nesse sabão.
O que realmente me atrai é a qualidade desse brilho,
flutuando debaixo d'água.
E é muito difícil de fazer, sabe?
-Porque resina não faz isso…
-[Esther] Certo.
-[Anicka] Acrílico não faz isso...
-[Esther] Certo.
-E o tão problemático e volátil que isso é,
eu estou tentando reter e capturar a qualidade.
Posso te dizer o que esperar disso,
porque a glicerina é um humectante, e vai gradualmente
reduzir um pouco.
-[Esther] E tudo bem?
Se você fizer amassado, cortes pequenos e fundos,
está tudo bem, não é para ser limpo e perfeito.
♪batida oscilante♪
-[Anicka] Eu sou um pouco onívora nas áreas e
disciplinas que eu desenho forma.
Antes mesmo de ser apenas um flash de ideias,
eu começo com tentativas pequenas no estudio,
como você faria em um laboratório.
Com as tentativas começando a dar frutos,
Nós trazemos os especialistas para nos ajudar.
seja um engenheiro de software, um químico forense
ou um perfumista.
Eu olho para as ciências naturais, ciências sintéticas,
pesquisas de inteligencia artificial.
Parece uma abordagem muito maximalista,
mas eu acho que não podemos ignorar o quanto fomos influenciados
por todos esses sistemas diferentes e ideias
e informação.
-[Anicka] Eu quero apenas escalar essas montanhas...
-[homem] [risada]
-[Anika] E entrar na tela,
e ir no desenho.
-[homem] Sim.
- Como eu posso traduzir isso pro mundo afora
o sentimento de querer escalar essas montanhas?
Poque é isso o que esses painéis anemonínicos fazem para mim.
-Sim.
-Você sabe, essa sensação de rolar, de estar ondulando.
-Sim.
-Mas então, quando nós estávamos falando mais sobre um tipo de…
Talvez... Eu não sei, talvez nós precisamos pensar em algo
mais imersivo.
♪batida tocando♪
-[Anicka] Temos uma imaginação limitada quando
se trata de máquinas.
Nós temos muita ansiedade de irá nos substituir.
Mas e se pudéssemos pensar sobre isto de uma forma mais otimista?
♪♪♪
Eu queria muito fundir a biosfera
com a tecno esfera.
Eu consultei engenheiros de software, e biologia molecular
para criar o que é chamado de "aeróbicos."
Eu estava inspirada pelas água-viva-de-pente,
pelo cogumelo juba de leão…
As máquinas responderam e detectaram umas as outras
através de ondas de rádio de altas frequências.
E eles são capazes de detectar a temperatura a visitantes.
Alguns aeróbicos são curiosos sobre os visitantes,
enquanto alguns são tímidos.
Para mim foi muito importante eles serem imprevisíveis,
e que eles tinham espaço e tempo para a própria evolução.
Você sabe que eles são mecânicos,
e que ainda sim eles se sente palpavelmente vivos.
♪música inspiradora♪
Isso inspira um sentimento de deslumbramento e calmaria,
como se você estivesse nadando próximo a uma baleia-jubarte.
Estou sempre surpresa com o tamanho do poder que eles tinham
de acalmar muita ansiedade.
Com esses aeróbicos eu também habito
nesse espaço de maravilhas
-[mulher] Outro tipo de traço é formavelmente encapsulado
pela palavra francesa "sillage."
Que significa "o grau em que a fragrância do perfume se mantêm
no ar quando usado."
De uma forma, um sillage de um organismo é uma presença viva
sentido até mesmo, na ausência, de um corpo ou autor.
-Ah, sim.
Esse é a rã-touro.
-[mulher][rindo]
-Isso é muito animal.
-É pantanoso, rã…
-Mm-hm.
-Lamacento.
-[mulher] Muito lamacento.
-Uma das formas mais antigas de requisição na minha pesquisa
é como entendemos o cheiro, como informa o que eu chamaria de
"a biolitítica nos nossos sentidos."
Eu cresci em um lar com muitos cheiros,
e era muito entusiástico e intensamente ciente de como um cheiro começa a
criar essas formas de identidade ao redor desses
rastros de moléculas invisíveis.
♪piano tocando♪
No mundo ocidental, tendemos a rejeitar cheiros
fortes como sinal de raqueza,
como sinal de ser mais animal.
Deixamos esses cheiros atrás de nós para uma sanitização perfeita
do mundo onde nós controlamos o que nós podemos cheirar e o que não podemos
e isso é uma abordagem impossível para a existência.
Eu tive uma exibição em Milão, e trabalhei com um artista e perfumista francês
um artista e perfumista francês, Christophe Laudamiel.
Uma das séries centrais são duas portas de secadora.
com dois aromas diferentes
Uma das portas tem um aroma de rã.
O outro tinha esse cabo de vassoura,
um tipo de papelão retirando o aroma
depois de tudo ter sido empacotado na sua casa,
pronto para se retirar de um espaço que guarda
muitas memórias
de amor e tristeza e desespero.
É realmente sobre memória, mas também sobre se esquecer e deixar.
♪música doce tocando♪
Sempre me cruzo nessa linha incomoda entre
deteriorável e não deteriorável.
Olhamos para a arte como forma de preservação,
como uma declaração de civilização,
na nossa espécie.
Ainda sim, você não pode ter monumentalmente
sem reconhecer a vulnerabilidade embutida ao redor
monumentalmente.
Meu trabalho detalha muito sobre o que significa que as coisas estão
perpetuamente florescentes e em decadência.
Mudanças são a forma mais constante que nós podemos reconhecer
e acolher.
♪música ambiente♪