A humanidade tem medo do temporário. Vamos contra a natureza para tentar preservar e estabilizar e controlar algo que resista a tudo isso. Por volta de 2010, eu comecei a fritar flores e plantas. Essa massa está quase destruindo e mesclando a flor, e então você expõe elas a 300 graus no óleo quente ♪♪♪ O aspecto visual disso era definitivamente algo que eu estimava, mas o cheiro, de batatas fritas de uma obra de arte ou algo assim, isso foi muito convincente para mim, como, frite muitas dessas. ♪música pensativa♪ Sempre teve um aspecto inacreditavelmente vulnerável no meu trabalho. Muitos dos meus trabalhos usam esse elemento de deterioração e materiais desconstrídos. ♪♪♪ Eu me interesso pelas mutações que podem tomar lugar nessas mudanças. Eu trabalho com criaturas vivas, gel de ultrassom, bactérias, algas, vegetais marinhos, e sabão. -[Anika] Está tão bonito. Oh meu Deus, eu me esqueci complatamente disso. Uau, é como ver a obra pela primeira vez novamente. É muito bom. Tem uma qualidade sensual nesse sabão. O que realmente me atrai é a qualidade desse brilho, flutuando debaixo d'água. E é muito difícil de fazer, sabe? -Porque resina não faz isso… -[Esther] Certo. -[Anicka] Acrílico não faz isso... -[Esther] Certo. -E o tão problemático e volátil que isso é, eu estou tentando reter e capturar a qualidade. Posso te dizer o que esperar disso, porque a glicerina é um humectante, e vai gradualmente reduzir um pouco. -[Esther] E tudo bem? Se você fizer amassado, cortes pequenos e fundos, está tudo bem, não é para ser limpo e perfeito. ♪batida oscilante♪ -[Anicka] Eu sou um pouco onívora nas áreas e disciplinas que eu desenho forma. Antes mesmo de ser apenas um flash de ideias, eu começo com tentativas pequenas no estudio, como você faria em um laboratório. Com as tentativas começando a dar frutos, Nós trazemos os especialistas para nos ajudar. seja um engenheiro de software, um químico forense ou um perfumista. Eu olho para as ciências naturais, ciências sintéticas, pesquisas de inteligencia artificial. Parece uma abordagem muito maximalista, mas eu acho que não podemos ignorar o quanto fomos influenciados por todos esses sistemas diferentes e ideias e informação. -[Anicka] Eu quero apenas escalar essas montanhas... -[homem] [risada] -[Anika] E entrar na tela, e ir no desenho. -[homem] Sim. - Como eu posso traduzir isso pro mundo afora o sentimento de querer escalar essas montanhas? Poque é isso o que esses painéis anemonínicos fazem para mim. -Sim. -Você sabe, essa sensação de rolar, de estar ondulando. -Sim. -Mas então, quando nós estávamos falando mais sobre um tipo de… Talvez... Eu não sei, talvez nós precisamos pensar em algo mais imersivo. ♪batida tocando♪ -[Anicka] Temos uma imaginação limitada quando se trata de máquinas. Nós temos muita ansiedade de irá nos substituir. Mas e se pudéssemos pensar sobre isto de uma forma mais otimista? ♪♪♪ Eu queria muito fundir a biosfera com a tecno esfera. Eu consultei engenheiros de software, e biologia molecular para criar o que é chamado de "aeróbicos." Eu estava inspirada pelas água-viva-de-pente, pelo cogumelo juba de leão… As máquinas responderam e detectaram umas as outras através de ondas de rádio de altas frequências. E eles são capazes de detectar a temperatura a visitantes. Alguns aeróbicos são curiosos sobre os visitantes, enquanto alguns são tímidos. Para mim foi muito importante eles serem imprevisíveis, e que eles tinham espaço e tempo para a própria evolução. Você sabe que eles são mecânicos, e que ainda sim eles se sente palpavelmente vivos. ♪música inspiradora♪ Isso inspira um sentimento de deslumbramento e calmaria, como se você estivesse nadando próximo a uma baleia-jubarte. Estou sempre surpresa com o tamanho do poder que eles tinham de acalmar muita ansiedade. Com esses aeróbicos eu também habito nesse espaço de maravilhas -[mulher] Outro tipo de traço é formavelmente encapsulado pela palavra francesa "sillage." Que significa "o grau em que a fragrância do perfume se mantêm no ar quando usado." De uma forma, um sillage de um organismo é uma presença viva sentido até mesmo, na ausência, de um corpo ou autor. -Ah, sim. Esse é a rã-touro. -[mulher][rindo] -Isso é muito animal. -É pantanoso, rã… -Mm-hm. -Lamacento. -[mulher] Muito lamacento. -Uma das formas mais antigas de requisição na minha pesquisa é como entendemos o cheiro, como informa o que eu chamaria de "a biolitítica nos nossos sentidos." Eu cresci em um lar com muitos cheiros, e era muito entusiástico e intensamente ciente de como um cheiro começa a criar essas formas de identidade ao redor desses rastros de moléculas invisíveis. ♪piano tocando♪ No mundo ocidental, tendemos a rejeitar cheiros fortes como sinal de raqueza, como sinal de ser mais animal. Deixamos esses cheiros atrás de nós para uma sanitização perfeita do mundo onde nós controlamos o que nós podemos cheirar e o que não podemos e isso é uma abordagem impossível para a existência. Eu tive uma exibição em Milão, e trabalhei com um artista e perfumista francês um artista e perfumista francês, Christophe Laudamiel. Uma das séries centrais são duas portas de secadora. com dois aromas diferentes Uma das portas tem um aroma de rã. O outro tinha esse cabo de vassoura, um tipo de papelão retirando o aroma depois de tudo ter sido empacotado na sua casa, pronto para se retirar de um espaço que guarda muitas memórias de amor e tristeza e desespero. É realmente sobre memória, mas também sobre se esquecer e deixar. ♪música doce tocando♪ Sempre me cruzo nessa linha incomoda entre deteriorável e não deteriorável. Olhamos para a arte como forma de preservação, como uma declaração de civilização, na nossa espécie. Ainda sim, você não pode ter monumentalmente sem reconhecer a vulnerabilidade embutida ao redor monumentalmente. Meu trabalho detalha muito sobre o que significa que as coisas estão perpetuamente florescentes e em decadência. Mudanças são a forma mais constante que nós podemos reconhecer e acolher. ♪música ambiente♪