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[Ursula von Rydingsvard: «Ona»]
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[sonidos de las máquinas]
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Fundición de Bellas Artes Polich Talix, Rock Tavern, Nueva York
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Estoy intentando darle la apariencia que tiene una amplia gama...
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...una alteración...
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...entre los diferentes colores.
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[VON RYDINGSVARD] Y luego hice esto muchas veces.
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[PHILIP CASTORE] Ya veo. Me gusta.
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[VON RYDINGSVARD] Y también hice esto...
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...pero lo exageré bastante.
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[CASTORE] Bien.
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[VON RYDINGSVARD] Pero tú, con tus líneas agujereadas...
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...podrías haberle sacado más partido a todo esto.
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¿Sabes a lo que me refiero?
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[PHILIP CASTORE, Artista de pátina]
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[CASTORE] Bueno, ya se verá.
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[VON RYDINGSVARD] Ya veremos cómo sale.
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Estoy tratando de averiguar qué va a funcionar...
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...junto a un enorme edificio de acero corten.
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La pieza «Ona» del Barclays Center...
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...es sin duda la mayor obra que jamás haya hecho en bronce.
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Nunca he hecho nada parecido a esa escala.
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Y "ona" en polaco quiere decir "suya" o "ella".
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Y pensé que hay algo en esa escultura...
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...que esconde algún sentimiento femenino.
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Solo es un simple nombre pero tiene una referencia...
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...que en mi cabeza tiene sentido...
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...en cuanto a qué aspecto tiene que tener esa escultura.
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Me sorprendió verme usando colores.
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Normalmente no soporto los colores...
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...porque, en parte, no sé usarlos.
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Además, resultan abrasivos para mis ojos.
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Así que estaba alucinada al ver que estaba haciendo eso con una pátina.
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No sabía realmente hacia dónde iba...
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...y no paraba de pensar durante todo el proceso...
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...en lo que estaba haciendo con esa pátina...
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«Úrsula, no deberías haber salido de tu color negro».
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Pero estaba convencida de que para el Barclays Center,
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...donde predomina ese aspecto metálico...
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...el acero oxidado.
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Estaba convencida de que quería algo que fuera más ligero y luminoso.
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El calor abre los poros del bronce...
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...y admite rápidamente el químico.
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Puedes usar una aplicación en mojado o en seco.
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Te permite dar diferentes acabados.
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He conseguido que la madera haga acrobacias...
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...y lo giro de manera que pueda estar en lugares...
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...en los que jamás pensé o querría que pudiera estar.
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No puedo hacer eso con metal.
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Hay en mí un nivel de frustración...
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...porque siento que no tengo pleno control.
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Lo más hermoso que puede hacer la madera...
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...es darme tantos detalles.
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Me da una base psicológica...
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...y detalles de esa base con la que trabajar.
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Definitivamente, no estoy intentando hacer réplicas de la madera.
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Y quiero hacer que la gente lo sienta como si fuera metal...
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...porque, obviamente, yo lo sentiré así.
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Y quiero que parezca como si fuera metal.
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Pero a veces el bronce...
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...adquiere su propia pátina...
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...y luego vuelve a adquirir su propia apariencia.
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Muchas veces estas esculturas son grandes.
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A menudo me tengo que subir en andamios.
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De hecho, llevo subida en los andamios un tercio de mi vida.
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Siempre existe esa urgencia...
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...de que solo me quedan unos pocos años subida en ellos.
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Y luego cuando me dicen: «Cuando seas más vieja, más fácil será vivir»...
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No es así.
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Ya sabe, mi mayor esperanza es ser más valiente.
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Confiar más en mí misma.
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Tener más fe...
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...de manera que sea capaz de hacer cosas que no hubiese sido capaz de hacer antes.
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Me siento increíblemente afortunada de tener esta especie de talentos...
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...de cerebros...
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...que están trabajando conmigo.
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He estado trabajando en Brooklyn durante treinta y cuatro años.
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Me hace muy feliz pensar que hay una pieza mía en Brooklyn.
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Estaba bastante claro que no era un lugar para un museo.
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Quería crear el sentimiento de...
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...que si alguien pudiera acercarse a la obra...
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...ese alguien pudiera acercase psicológicamente a ella.
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Que quien quisiera pudiera acerca físicamente.
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Pero que ambos se pudieran combinar de algún modo.
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En cierto modo, creo que quien pudiera ver a penas...
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...con las manos de otro, también...
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que lo pudieran sentir.
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Eso me ofrece el placer de tener la posibilidad...
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...de permitir que si la gente pudiera estar expuesta al arte...
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...lo quisiera hacer.
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No es que desee acercarlos a ellas.
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Pero eso me hace sentir bien.
Art21
