[Ursula von Rydingsvard: «Ona»]
[sonidos de las máquinas]
Fundición de Bellas Artes Polich Talix, Rock Tavern, Nueva York
Estoy intentando darle la apariencia que tiene una amplia gama...
...una alteración...
...entre los diferentes colores.
[VON RYDINGSVARD] Y luego hice esto muchas veces.
[PHILIP CASTORE] Ya veo. Me gusta.
[VON RYDINGSVARD] Y también hice esto...
...pero lo exageré bastante.
[CASTORE] Bien.
[VON RYDINGSVARD] Pero tú, con tus líneas agujereadas...
...podrías haberle sacado más partido a todo esto.
¿Sabes a lo que me refiero?
[PHILIP CASTORE, Artista de pátina]
[CASTORE] Bueno, ya se verá.
[VON RYDINGSVARD] Ya veremos cómo sale.
Estoy tratando de averiguar qué va a funcionar...
...junto a un enorme edificio de acero corten.
La pieza «Ona» del Barclays Center...
...es sin duda la mayor obra que jamás haya hecho en bronce.
Nunca he hecho nada parecido a esa escala.
Y "ona" en polaco quiere decir "suya" o "ella".
Y pensé que hay algo en esa escultura...
...que esconde algún sentimiento femenino.
Solo es un simple nombre pero tiene una referencia...
...que en mi cabeza tiene sentido...
...en cuanto a qué aspecto tiene que tener esa escultura.
Me sorprendió verme usando colores.
Normalmente no soporto los colores...
...porque, en parte, no sé usarlos.
Además, resultan abrasivos para mis ojos.
Así que estaba alucinada al ver que estaba haciendo eso con una pátina.
No sabía realmente hacia dónde iba...
...y no paraba de pensar durante todo el proceso...
...en lo que estaba haciendo con esa pátina...
«Úrsula, no deberías haber salido de tu color negro».
Pero estaba convencida de que para el Barclays Center,
...donde predomina ese aspecto metálico...
...el acero oxidado.
Estaba convencida de que quería algo que fuera más ligero y luminoso.
El calor abre los poros del bronce...
...y admite rápidamente el químico.
Puedes usar una aplicación en mojado o en seco.
Te permite dar diferentes acabados.
He conseguido que la madera haga acrobacias...
...y lo giro de manera que pueda estar en lugares...
...en los que jamás pensé o querría que pudiera estar.
No puedo hacer eso con metal.
Hay en mí un nivel de frustración...
...porque siento que no tengo pleno control.
Lo más hermoso que puede hacer la madera...
...es darme tantos detalles.
Me da una base psicológica...
...y detalles de esa base con la que trabajar.
Definitivamente, no estoy intentando hacer réplicas de la madera.
Y quiero hacer que la gente lo sienta como si fuera metal...
...porque, obviamente, yo lo sentiré así.
Y quiero que parezca como si fuera metal.
Pero a veces el bronce...
...adquiere su propia pátina...
...y luego vuelve a adquirir su propia apariencia.
Muchas veces estas esculturas son grandes.
A menudo me tengo que subir en andamios.
De hecho, llevo subida en los andamios un tercio de mi vida.
Siempre existe esa urgencia...
...de que solo me quedan unos pocos años subida en ellos.
Y luego cuando me dicen: «Cuando seas más vieja, más fácil será vivir»...
No es así.
Ya sabe, mi mayor esperanza es ser más valiente.
Confiar más en mí misma.
Tener más fe...
...de manera que sea capaz de hacer cosas que no hubiese sido capaz de hacer antes.
Me siento increíblemente afortunada de tener esta especie de talentos...
...de cerebros...
...que están trabajando conmigo.
He estado trabajando en Brooklyn durante treinta y cuatro años.
Me hace muy feliz pensar que hay una pieza mía en Brooklyn.
Estaba bastante claro que no era un lugar para un museo.
Quería crear el sentimiento de...
...que si alguien pudiera acercarse a la obra...
...ese alguien pudiera acercase psicológicamente a ella.
Que quien quisiera pudiera acerca físicamente.
Pero que ambos se pudieran combinar de algún modo.
En cierto modo, creo que quien pudiera ver a penas...
...con las manos de otro, también...
que lo pudieran sentir.
Eso me ofrece el placer de tener la posibilidad...
...de permitir que si la gente pudiera estar expuesta al arte...
...lo quisiera hacer.
No es que desee acercarlos a ellas.
Pero eso me hace sentir bien.