Kara Walker & Jason Moran: Sending Out A Signal | Art21 "Extended Play"

[Kara Walker et Jason Moran: envoyer un signal]

[Son de calliope à vapeur au loin]

[Kara Walker]

[Walker, lisant] "Africains asservis."

Vers 1720, sur des terres désormais
érodées par la rivière,

se tiennent les baraquements où les Africains asservis venant du Sénégal et de Gambie

étaient maintenus avant d'être
transportés à travers la rivière

jusqu'à l'enchère aux esclaves.

Auparavant Algiers Point était aussi le lieu où se trouvaient l'abattoir et le magasin de poudre

de la Nouvelle-Orléans.

Cela m'a fait penser à

la sous-représentation de mémoriaux sur l'institution de l'esclavage en Amérique.

[Le calliope à vapeur continue de jouer]

[Jason Moran]

Celui-ci est trop aigu.

Okay, laisse moi mettre mes gants.

J'ai été à la Nouvelle-Orléans,

et nous sommes allés à Algiers Point

[Algiers Point, Nouvelle-Orléans]

Il y avait cette drôle de musique qu'on entendait

et j'ai pensé que ça devait venir d'une église

ou de quelque chose comme ça.

Et j'étais comme...

"Qu'est-ce que c'est que ça?"

C'était un peu comme là, dans l'air, et je ne pouvais la situer...

C'était une sorte de musique de carnaval,
mais je ne pouvais la situer.

Donc j'ai cherché l'origine.

[Moran] C'est ça.

[Walker] Et j'ai découvert que ça venait d'un calliope à vapeur

Mon calliope et son conteneur sont appelés: "Katastwóf Karavan"

En écoutant depuis Algiers Point

...écoutant le calliope du Natchez,

qu'entendais-tu dans ces chansons?

C'était plutôt des chansons heureuses.

C'est ça.

Ils ont une combinaison en eux qui fait toujours que les gens ressentent une certaine chose.

Comme un mot de passe pour quelque chose d'autre.

Cette sorte de nostalgie

ou ces jours passés.

C'est une nostalgie pas seulement pour le
contrôle ou le pouvoir,

mais pour l'intimité.

Waouh.

L'intimité de ce que signifiaient
les corps des esclaves aux leurs.

Mental, corps, âme.

Et c'est quelque chose comme-

C'est ce que me font ces chansons, d'une certaine manière.

A propos de la manière dont tu es aussi

entrain de marquer l'industrie avec
la manière dont fonctionne l'esclavage

c'est une industrie,

Oui.

J'ai vraiment voulu créer cet espace
paradoxal

où l'ingéniosité de la manufacture américaine,

pouvait à ce moment devenir
les mécaniques à travers lesquelles

ces voix réprimées pouvait surgir à
nouveau pour toujours.

-C'est vraiment un moment de
vérité, n'est-ce pas?

-Oh mon Dieu!

Tout était en dehors de ma zone de confort.

Chacun de ses éléments, à part, à sa
manière, le coffre du calliope

parce que c'était simplement le point visuel
accrocheur, en quelque sorte.

-C'est plutôt substanciel.

-Ça doit être quelque chose d'actif, vivant,
pas juste un monstre immobile.

Parce que cela détruirait l'objectif
de monument itinérant

-Laisse moi voir si j'ai..

[son du calliope à vapeur venant du téléphone]

-Est-ce Jason qui joue?

C'est Jason qui le maltraite, oui.

-Jason était vraiment paniqué

Parce que bien sûr il a appuyé sur une
touche et s'est sorti comme

[Walker fait une note haut-perché]

parce qu'il est habitué à tapper les touches et que quelque chose correcte en sorte.

[Rires]

C'était donc la première fois que nous
voyions le Calliope.

C'est la première fois que nous voyons le calliope dans son wagon.

J'étais surtout anxieux de rencontrer cet
instrument

que je n'avais entendu qu'une seule fois
dans ma vie.

Donc je n'oublie pas ce que ce son fait ressentir dans le corps.

Parce que c'est déroutant, même si c'est sensé jouer une mélodie prévisible.

Le calliope donne aussi l'impression que quelqu'un siffle.

Oui.

Donc ça ressemble à...

[Moran siffle une mélodie]

Tellement talentueux!
[Rires]

Parce que c'est aussi la manière dont est utilisée la musique par les captifs

c'est invoquant, ça envoie un signal.

Ça envoie un signal, que ce soit un signal de détresse,

ou une invitation à venir, comme: "Célebrons ça ensemble"

[Calliope à vapeur]

Donc ici viendrait le moment où tu peux apporter de quoi honorer des millions d'ancêtres

d'une manière où nous ne sommes pas sûr de ce que nous allons toucher.

Exactement.

C'est ce que j'ai senti en allant à Algiers avec ça.

[Calliope à vapeur]

En tant qu'objet fixe, il doit toujours être activé.

Quand tu as des monuments ou des bâtiments commémoratifs qui ne font qu'exister,

ils restent ici puis disparaissent.

Les monuments confédéres,

ces monuments qui sont ici depuis une centaine d'années

pour commémorer, par exemple, Robert E. Lee,

il y a quelque chose d'étrange qui se passe là où il est

et ça devient une présence acquise.

Il y a quelque chose à propos de ça, aussi,

où je sens que le calliope doit être fixe,

mais pas oublié.

Je ne le pense pas destiné à un foyer en particulier.

Ce que a Algiers d'unique est qu'il est le lieu

où arrivaient les Africains pour être réduits à l'esclavage.

Il y a beaucoup d'endroits comme ça dans les amériques,

et je pense que c'est intéressant d'explorer ces endroits.

L'objet qu'est le calliope est plutôt petit jusqu'à ce que tu en joues,

mais je me demandais ce que c'était pour toi d'en jouer sur le Mississipi

Je ne pense pas que je sentirais jamais autant de pression..

et c'est aussi que j'étais censé relâcher cette tension

à chaque touche que je jouais.

[Le calliope à vapeur continue à jouer]

Mais quand tu joues, toute cette anxiété,

et la peur, et la douleur,

ces sentiments partent.

parce qu'il y a quelque chose de vocal dans ces tuyaux.

Et tu le fais crier.

Exact.

Et c'est comme,
ah, tu le sens te traverser.

[Le calliope à vapeur continue à jouer]