< Return to Video

Akira Kurosawa - Liikkeen Järjestäminen

  • 0:05 - 0:08
    Hei. Nimeni on Tony,
    ja tämä on Every Frame a Painting.
  • 0:08 - 0:10
    Tässä on alustava kysymyksemme:
  • 0:11 - 0:14
    Kun arvostelet kohtausta, mihin keskityt ensin?
  • 0:15 - 0:16
    Onko se tasapaino?
  • 0:16 - 0:18
    Johtosuorat?
  • 0:18 - 0:19
    Kultainen leikkaus?
  • 0:20 - 0:22
    Värit? Valo? Muoto?
  • 0:22 - 0:25
    Mielestäni nämä ovat kaikki tärkeitä, ja ne kaikki kuuluvat hyviin kuviin.
  • 0:25 - 0:27
    Yhden asian kuitenkin huomaan ensin.
  • 0:30 - 0:32
    Liike
  • 0:32 - 0:35
    --Minulle Kurosawa on elokuvaohjaajien Beethoven.
  • 0:36 - 0:40
    --Hän luo saman täydentuntuisen äänen jonka Beethoven omasi
  • 0:40 - 0:44
    --Jonka tunnistaa heti
  • 0:44 - 0:46
    Kurosawan elokuvan liike toimii toisin kuin kenenkään muun.
  • 0:46 - 0:50
    Jokainen niistä on liiketyyppien
  • 0:50 - 0:52
    ja niiden yhdistämistapojen mestariteos.
  • 0:54 - 0:58
    Yli puolivuosisataa kestäneen uransa aikana hän loi 30 elokuvaa
  • 0:58 - 1:01
    ja jokaisessa niistä liike on yllättävää ja elokuvamaista
  • 1:10 - 1:14
    Vau. Jos haluat nähdä elokuvien nimet, paina CC-nappia alla.
  • 1:16 - 1:19
    Millaisista liiketyypeistä hän piti?
  • 1:19 - 1:22
    Ensin, luonnon liikkeestä.
  • 1:22 - 1:23
    Jokaisessa hänen elokuvassaan kuvan taustalla
  • 1:23 - 1:24
    on jonkinlaisen sään liikettä.
  • 1:24 - 1:26
    Tuuli
  • 1:26 - 1:27
    Vesi
  • 1:27 - 1:28
    Tuli
  • 1:28 - 1:30
    Savu
  • 1:30 - 1:31
    Lumi
  • 1:32 - 1:34
    Yksi etu tähän lähestymistapaan on, että
    kuvissa on paljon katseltavaa.
  • 1:34 - 1:39
    Silloinkin kun hahmot seisovat paikallaan,
    sade vie silmäsi taustalle.
  • 1:41 - 1:45
    --Sade on aito tunteen kutsuja
    joka toimii jokaisessa elokuvassa
  • 1:45 - 1:48
    --Tiedäthän, mikä tahansa joka
    lisää jotain, koska se antaa
  • 1:48 - 1:53
    --toisen tason johon katsoja voi
    samaistua aistillisesti.
  • 1:53 - 1:55
    Toiseksi, ryhmien liike.
  • 1:55 - 1:59
    Kurosawan elokuvissa on yleensä suuria
    ihmisjoukkoja, jotka toimivat yhdessä
  • 1:59 - 2:00
    tai ajautuvat erilleen.
  • 2:02 - 2:06
    Suuret ihmisjoukot ovat todella elokuvamaisia.
    Kun asetat näin monta ihmistä kuvaan,
  • 2:06 - 2:07
    mikä tahansa tunne tuntuu suurelta.
  • 2:10 - 2:12
    Jos haluat korostaa reaktiota,
    kokeile neljää ihmistä yhden sijaan.
  • 2:13 - 2:14
    Tai kahtakymmentäviittä.
  • 2:19 - 2:21
    Ja jos haluat jotain todella suurta...
  • 2:27 - 2:29
    Tämä tuo meidät kolmanteen liiketyyppiin:
    Yksilöiden liikkeeseen.
  • 2:29 - 2:31
    Yksi minun lempiasioistani Kurosawassa on että
  • 2:31 - 2:34
    hänen rajoituksensa
    on epärealistinen ja liioiteltu.
  • 2:37 - 2:40
    Jos joku on hermostunut,
    hän kävelee edestakaisin.
  • 2:40 - 2:42
    Jos he ovat raivoissaan,
    he seisovat pystyssä.
  • 2:45 - 2:46
    Ja jos he ovat häpeissään...
  • 2:49 - 2:53
    Hän usein ohjasi näyttelijöitään valitsemaan
    jonkin eleen heidän hahmoilleen
  • 2:53 - 2:54
    ja sitten käski heidän toistamaan sitä kautta elokuvan.
  • 2:54 - 2:58
    Näin katsojat voivat nopeasti tunnistaa
    hahmot ja heidän tunteensa.
  • 3:01 - 3:03
    Neljäs liiketyyppi: Kameran liike.
  • 3:03 - 3:07
    Eräs Kurosawan tyylin saavutuksista
    on kameran sujuva liike
  • 3:10 - 3:15
    joka kulkee lähikuvasta kokokuvaan
    ja siitä yhden oton kuvaukseen.
  • 3:19 - 3:21
    Olen tehnyt toisen esseen näistä otoksista
    nimeltä the Spielberg Oner,
  • 3:21 - 3:25
    mutta tärkeää on että jokaisella
    kameran liikkellä on selkeä alku
  • 3:26 - 3:27
    keskikohta
  • 3:28 - 3:28
    ja loppu.
  • 3:29 - 3:31
    Tämäkin kohtaus kertoo oman tarinansa.
  • 3:35 - 3:37
    Ja viimeisenä, leikkauksen liike.
  • 3:37 - 3:40
    Kurosawa on yksi harvoista ohjaajista
    joka toimi omana leikkaajaan.
  • 3:40 - 3:45
    Yksi syy siihen, miksi hänen elokuvansa
    tuntuvat sulavilta, on että hän usein leikkaa liikkeseen.
  • 3:46 - 3:48
    Usein keskityt niin paljon liikkeeseen
  • 3:49 - 3:51
    ettet huomaa leikkausta.
  • 3:51 - 3:53
    Kun hän lopettaa kohtauksen,
    hän vaihtaa rytmiä
  • 3:53 - 3:55
    Usein päättäen johonkin joka on paikallaan
  • 4:00 - 4:02
    ja sitten heti jatkaen jostain liikkuvasta.
  • 4:02 - 4:04
    Hän pitää rytmivaihtelulla
    katsojan varpaillaan,
  • 4:04 - 4:06
    koska et voi arvata seuraavaa leikkausta.
  • 4:11 - 4:14
    Kokeillaanpa siis pala palalta yhtä
    kohtausta, ja tutkitaan liikettä.
  • 4:15 - 4:18
    Tämä kohtaus on Seitsemästä Samuraista.
    En kerro mistä se kertoo.
  • 4:18 - 4:21
    Katso kuinka kauan sinulla kestää arvata.
    Valmiina?
  • 4:22 - 4:25
    Ensimmäinen otos näyttää koko kylän
    sitten vain tärkeät hahmot
  • 4:25 - 4:26
    sitten vain samurait.
  • 4:27 - 4:28
    Ja juuri tässä kohtaa...
  • 4:31 - 4:32
    suurin osa ymmärtää mistä on kyse.
  • 4:33 - 4:36
    Kun Kikuchiyo istuu alas, hänen mielialansa
    leviää aaltona koko kylän asukkaisiin.
  • 4:38 - 4:41
    Katso, kuinka tuuli lisää kohtaukseen.
    Vaikka hahmot ovat paikallaan,
  • 4:41 - 4:43
    tuuli maustaa kuvaa.
  • 4:46 - 4:48
    Hyvin yksinkertaista.
  • 4:48 - 4:51
    Hypätkäämme 60 vuotta tulevaisuuteen.
    Tämä on Kostajista.
  • 4:51 - 4:55
    Tässä, kameran liike ohjaa meidät
    avauskuvaan. Mutta tällä kertaa...
  • 4:56 - 4:58
    --Nämä olivat Phil Coulsonin takissa.
  • 5:00 - 5:02
    Saamme heti dialogia.
  • 5:02 - 5:05
    Vain Nick Fury ja kamera
    liikkuvat kautta kohtauksen.
  • 5:05 - 5:08
    Vaikka taustalla on sää ja hahmoja
  • 5:08 - 5:09
    mikään ei liiku.
  • 5:10 - 5:12
    Huomaa, että kameran liikkeellä
    ei ole alkua eikä loppua,
  • 5:13 - 5:17
    eikä vaihtelua.
    Jokainen otos kulkee samaan suuntaan
  • 5:17 - 5:18
    --Ehkä minä kaivoin verta nenästäni.
  • 5:19 - 5:21
    Mutta Seitsemässä Samuraissa...
  • 5:21 - 5:24
    Kameran liikkeellä
    on erottuva alku ja loppu.
  • 5:25 - 5:28
    Ja jokainen otos
    vaihtaa suuntaa edellisestä.
  • 5:28 - 5:30
    Kiivetessään ylös
    Kurosawa käyttää lipun liikettä
  • 5:32 - 5:34
    leikatakseen sujuvasti tähän kuvakulmaan;
  • 5:34 - 5:37
    Kaikki seitsemän samuraita ja heidän lippunsa,
    yhdessä.
  • 5:44 - 5:46
    Tässä kohtauksessa on jokaisenlaista liikettä
  • 5:46 - 5:47
    varovasti yhdistettynä ja ajoitettuna kauttaaltaan.
  • 5:48 - 5:48
    Sää.
  • 5:48 - 5:49
    Ryhmä.
  • 5:50 - 5:50
    Yksilö.
  • 5:50 - 5:51
    Kamera.
  • 5:52 - 5:52
    Leikkaus.
  • 5:54 - 5:56
    Mutta tämä kohtaus kertoo tarinansa
    pääosin dialogilla
  • 5:58 - 5:59
    --nimeltä Kostajat -aloite.
  • 5:59 - 6:04
    Toki, kamera kyllä liikkuu.
    Mutta se on turhaa liikettä.
  • 6:04 - 6:06
    Budjetistaan huolimatta
    tämä kohtaus tuntuu tyhjältä.
  • 6:07 - 6:09
    --Se on vanhanaikainen ajatus.
  • 6:10 - 6:12
    Mutta miten parantaa tätä kohtausta?
    No...
  • 6:12 - 6:16
    Jos tiedät mistä kohtaus kertoo,
    käytä ilmaisussasi liikettä.
  • 6:17 - 6:19
    Aloita hahmolla.
    Miltä hänestä tuntuu?
  • 6:19 - 6:22
    Onko mitään tapaa jolla näyttelijä
    voi kertoa sen liikkumalla?
  • 6:24 - 6:27
    Okei, ehkä vähän liikaa.
    Kokeillaan jotain hienovaraisempaa.
  • 6:28 - 6:30
    Siirrä hahmon tunne...
  • 6:30 - 6:32
    ...ja tuo se kuvan taustalle.
  • 6:32 - 6:35
    Jos hahmo on vihainen ja uhkaava,
    voit tehdä näin.
  • 6:39 - 6:41
    Tai jos hän värisee paheksunnasta...
  • 6:44 - 6:47
    Toinen vaihtoehto on käyttää yhtä hahmoa
    kontrastina ryhmälle.
  • 6:47 - 6:50
    Jos joku kokee julkisen häväistyksen,
    tämä toimii.
  • 6:52 - 6:53
    Tai jos he etsivät neulaa heinäsuovasta...
  • 6:55 - 6:57
    Voit käyttää kameran liikettä
    ilmaisemaan intoa
  • 6:58 - 7:00
    Voit leikata liikeeseen
    näyttääksesi yllättymistä
  • 7:03 - 7:06
    Voit yhdistää kaikkia liikelajeja
    yhteen ällistyttävään kuvaan
  • 7:10 - 7:13
    Ja muuten, ei ole siis mitään pakoittavaa
    tarvetta tehdä niin joka kohtauksessa..
  • 7:13 - 7:14
    Se on väsyttävää.
  • 7:17 - 7:19
    Mutta voit löytää kultaisen keskitien
    vaihteluineen ja hienovaraisuuksineen.
  • 7:19 - 7:22
    ja et voi tietää mikä toimii parhaiten
    ennen kuin kokeilet sitä.
  • 7:25 - 7:28
    Jos yhdistät oikean liikkeen ja tunteen
  • 7:29 - 7:30
    saat jotain elokuvamaista.
  • 7:31 - 7:35
    --Minä katson hänen elokuviaan kaksi,
    kolme kertaa vuodessa
  • 7:36 - 7:40
    --tunteakseni "Vau, tämän vuoksi halusin
    elokuvaohjaajaksi",
  • 7:40 - 7:42
    --ja katso mitä teen nyt.
  • 7:44 - 7:47
    --Erikoistehosteita, ja sitten
    toinen elokuva erikoistehosteista
  • 7:48 - 7:50
    --ja kolmas elokuva erikoistehosteista.
  • 7:51 - 7:54
    Nyt voit valita minkä tahansa hänen elokuvistaan.
    Ota mikä tahansa kohtaus.
  • 7:54 - 7:56
    Ja katso kuinka kaikki liikkuu yhdessä.
  • 7:58 - 8:02
    --Visuaalinen stimulaatio on se, jonka katsojat kokevat, tiedäthän?
  • 8:02 - 8:04
    Se on syy siihen,
    miksi elokuvat ovat olemassa.
  • 8:04 - 8:08
    Muuten voisimme vain sulkea ruudun ja kutsua sitä radioksi.
  • 8:15 - 8:17
    Kääntänyt / Translated by
    BajES
Title:
Akira Kurosawa - Liikkeen Järjestäminen
Description:

Voiko pelkkä liike kertoa tarinan? Totta kai, jos olet yhtä lahjakas kuin Akira Kurosawa. Hänellä, enemmän kuin kellään muulla, oli sisäinen kyky ymmärtää liikettä ja miten kaapata se valkokankaalle. Liity seuraani tänään oppimaan itse mestarilta, ehkä parhaimmalta liikkeen järjestäjältä elokuvien historiassa.

Vain opetustarkoituksiin. Voit lahjoittaa kanavan tukemiseksi Patreonissa:
http://www.patreon.com/everyframeapainting

Ja seurata minua täällä:
Twitter: https://twitter.com/tonyszhou
Facebook: https://www.facebook.com/everyframeapainting

Haastattelupätkät:
Sidney Lumet on RAN: http://bit.ly/1B7mfTD
Robert Altman on RASHOMON: http://bit.ly/1BDuvL7
Paul Verhoeven on Kurosawa: http://bit.ly/197vwnS

Musiikki:
Yoko Kanno & Seatbelts - N.Y. Rush
J Dilla - Untitled Track 03 (from King of Beats)
J Dilla - Untitled Track 14 (from King of Beats)
Nujabes - Sea of Clouds
Nujabes - Transcendence
DJ Shadow - Why Hip Hop Sucks in ‘96
more » « less
Video Language:
English
Duration:
08:25

Finnish subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.