WEBVTT

00:00:05.339 --> 00:00:07.500
Hei. Nimeni on Tony,
ja tämä on Every Frame a Painting.

00:00:08.000 --> 00:00:10.389
Tässä on alustava kysymyksemme:

00:00:11.389 --> 00:00:13.879
Kun arvostelet kohtausta, mihin keskityt ensin?

00:00:14.879 --> 00:00:16.000
Onko se tasapaino?

00:00:16.100 --> 00:00:17.500
Johtosuorat?

00:00:17.500 --> 00:00:19.200
Kultainen leikkaus?

00:00:19.500 --> 00:00:21.500
Värit? Valo? Muoto?

00:00:21.500 --> 00:00:24.660
Mielestäni nämä ovat kaikki tärkeitä, ja ne kaikki kuuluvat hyviin kuviin.

00:00:25.000 --> 00:00:27.300
Yhden asian kuitenkin huomaan ensin.

00:00:30.100 --> 00:00:31.900
Liike

00:00:32.299 --> 00:00:35.440
--Minulle Kurosawa on elokuvaohjaajien Beethoven.

00:00:35.500 --> 00:00:40.000
--Hän luo saman täydentuntuisen äänen jonka Beethoven omasi

00:00:40.000 --> 00:00:43.940
--Jonka tunnistaa heti

00:00:44.070 --> 00:00:46.500
Kurosawan elokuvan liike toimii toisin kuin kenenkään muun.

00:00:46.500 --> 00:00:49.500
Jokainen niistä on liiketyyppien

00:00:49.800 --> 00:00:51.500
ja niiden yhdistämistapojen mestariteos.

00:00:54.500 --> 00:00:57.940
Yli puolivuosisataa kestäneen uransa aikana hän loi 30 elokuvaa

00:00:57.940 --> 00:01:00.510
ja jokaisessa niistä liike on yllättävää ja elokuvamaista

00:01:09.680 --> 00:01:13.680
Vau. Jos haluat nähdä elokuvien nimet, paina CC-nappia alla.

00:01:16.270 --> 00:01:19.200
Millaisista liiketyypeistä hän piti?

00:01:19.200 --> 00:01:21.500
Ensin, luonnon liikkeestä.

00:01:21.500 --> 00:01:23.300
Jokaisessa hänen elokuvassaan kuvan taustalla

00:01:23.300 --> 00:01:24.500
on jonkinlaisen sään liikettä.

00:01:24.500 --> 00:01:25.500
Tuuli

00:01:26.000 --> 00:01:27.000
Vesi

00:01:27.200 --> 00:01:28.200
Tuli

00:01:28.500 --> 00:01:29.500
Savu

00:01:29.800 --> 00:01:30.800
Lumi

00:01:31.520 --> 00:01:34.500
Yksi etu tähän lähestymistapaan on, että
kuvissa on paljon katseltavaa.

00:01:34.500 --> 00:01:38.509
Silloinkin kun hahmot seisovat paikallaan,
sade vie silmäsi taustalle.

00:01:40.800 --> 00:01:45.270
--Sade on aito tunteen kutsuja
joka toimii jokaisessa elokuvassa

00:01:45.270 --> 00:01:47.509
--Tiedäthän, mikä tahansa joka
lisää jotain, koska se antaa

00:01:47.809 --> 00:01:52.770
--toisen tason johon katsoja voi
samaistua aistillisesti.

00:01:53.300 --> 00:01:55.279
Toiseksi, ryhmien liike.

00:01:55.279 --> 00:01:59.090
Kurosawan elokuvissa on yleensä suuria
ihmisjoukkoja, jotka toimivat yhdessä

00:01:59.090 --> 00:02:00.399
tai ajautuvat erilleen.

00:02:01.899 --> 00:02:05.520
Suuret ihmisjoukot ovat todella elokuvamaisia.
Kun asetat näin monta ihmistä kuvaan,

00:02:05.520 --> 00:02:07.340
mikä tahansa tunne tuntuu suurelta.

00:02:09.520 --> 00:02:11.840
Jos haluat korostaa reaktiota,
kokeile neljää ihmistä yhden sijaan.

00:02:12.580 --> 00:02:14.380
Tai kahtakymmentäviittä.

00:02:19.180 --> 00:02:21.000
Ja jos haluat jotain todella suurta...

00:02:26.829 --> 00:02:29.229
Tämä tuo meidät kolmanteen liiketyyppiin:
Yksilöiden liikkeeseen.

00:02:29.480 --> 00:02:31.310
Yksi minun lempiasioistani Kurosawassa on että

00:02:31.380 --> 00:02:33.610
hänen rajoituksensa
on epärealistinen ja liioiteltu.

00:02:37.000 --> 00:02:39.500
Jos joku on hermostunut,
hän kävelee edestakaisin.

00:02:40.400 --> 00:02:42.300
Jos he ovat raivoissaan,
he seisovat pystyssä.

00:02:44.800 --> 00:02:45.900
Ja jos he ovat häpeissään...

00:02:49.230 --> 00:02:52.750
Hän usein ohjasi näyttelijöitään valitsemaan
jonkin eleen heidän hahmoilleen

00:02:52.750 --> 00:02:54.450
ja sitten käski heidän toistamaan sitä kautta elokuvan.

00:02:54.450 --> 00:02:57.500
Näin katsojat voivat nopeasti tunnistaa
hahmot ja heidän tunteensa.

00:03:01.300 --> 00:03:03.400
Neljäs liiketyyppi: Kameran liike.

00:03:03.400 --> 00:03:06.680
Eräs Kurosawan tyylin saavutuksista
on kameran sujuva liike

00:03:09.680 --> 00:03:14.680
joka kulkee lähikuvasta kokokuvaan
ja siitä yhden oton kuvaukseen.

00:03:18.849 --> 00:03:21.459
Olen tehnyt toisen esseen näistä otoksista
nimeltä the Spielberg Oner,

00:03:21.459 --> 00:03:24.600
mutta tärkeää on että jokaisella
kameran liikkellä on selkeä alku

00:03:26.000 --> 00:03:27.000
keskikohta

00:03:27.500 --> 00:03:28.500
ja loppu.

00:03:28.900 --> 00:03:31.300
Tämäkin kohtaus kertoo oman tarinansa.

00:03:35.010 --> 00:03:37.480
Ja viimeisenä, leikkauksen liike.

00:03:37.480 --> 00:03:40.099
Kurosawa on yksi harvoista ohjaajista
joka toimi omana leikkaajaan.

00:03:40.099 --> 00:03:44.920
Yksi syy siihen, miksi hänen elokuvansa
tuntuvat sulavilta, on että hän usein leikkaa liikkeseen.

00:03:45.500 --> 00:03:48.300
Usein keskityt niin paljon liikkeeseen

00:03:49.300 --> 00:03:51.299
ettet huomaa leikkausta.

00:03:51.299 --> 00:03:53.300
Kun hän lopettaa kohtauksen,
hän vaihtaa rytmiä

00:03:53.300 --> 00:03:55.299
Usein päättäen johonkin joka on paikallaan

00:03:59.999 --> 00:04:02.180
ja sitten heti jatkaen jostain liikkuvasta.

00:04:02.180 --> 00:04:04.400
Hän pitää rytmivaihtelulla
katsojan varpaillaan,

00:04:04.400 --> 00:04:06.300
koska et voi arvata seuraavaa leikkausta.

00:04:10.969 --> 00:04:14.359
Kokeillaanpa siis pala palalta yhtä
kohtausta, ja tutkitaan liikettä.

00:04:14.800 --> 00:04:17.600
Tämä kohtaus on Seitsemästä Samuraista. 
En kerro mistä se kertoo.

00:04:18.300 --> 00:04:20.940
Katso kuinka kauan sinulla kestää arvata.
Valmiina?

00:04:21.940 --> 00:04:25.000
Ensimmäinen otos näyttää koko kylän
sitten vain tärkeät hahmot

00:04:25.000 --> 00:04:26.300
sitten vain samurait.

00:04:26.690 --> 00:04:27.500
Ja juuri tässä kohtaa...

00:04:31.000 --> 00:04:32.150
suurin osa ymmärtää mistä on kyse.

00:04:32.700 --> 00:04:36.400
Kun Kikuchiyo istuu alas, hänen mielialansa
leviää aaltona koko kylän asukkaisiin.

00:04:37.699 --> 00:04:41.110
Katso, kuinka tuuli lisää kohtaukseen. 
Vaikka hahmot ovat paikallaan,

00:04:41.110 --> 00:04:43.300
tuuli maustaa kuvaa.

00:04:45.990 --> 00:04:47.650
Hyvin yksinkertaista.

00:04:47.650 --> 00:04:51.370
Hypätkäämme 60 vuotta tulevaisuuteen.
Tämä on Kostajista.

00:04:51.370 --> 00:04:54.770
Tässä, kameran liike ohjaa meidät
avauskuvaan. Mutta tällä kertaa...

00:04:55.770 --> 00:04:57.770
--Nämä olivat Phil Coulsonin takissa.

00:04:59.550 --> 00:05:01.630
Saamme heti dialogia.

00:05:01.630 --> 00:05:05.090
Vain Nick Fury ja kamera
liikkuvat kautta kohtauksen.

00:05:05.090 --> 00:05:07.500
Vaikka taustalla on sää ja hahmoja

00:05:07.500 --> 00:05:08.800
mikään ei liiku.

00:05:09.500 --> 00:05:11.800
Huomaa, että kameran liikkeellä
ei ole alkua eikä loppua,

00:05:12.620 --> 00:05:17.280
eikä vaihtelua.
Jokainen otos kulkee samaan suuntaan

00:05:17.280 --> 00:05:18.500
--Ehkä minä kaivoin verta nenästäni.

00:05:19.280 --> 00:05:21.250
Mutta Seitsemässä Samuraissa...

00:05:21.250 --> 00:05:24.500
Kameran liikkeellä
on erottuva alku ja loppu.

00:05:25.000 --> 00:05:28.000
Ja jokainen otos
vaihtaa suuntaa edellisestä.

00:05:28.000 --> 00:05:30.500
Kiivetessään ylös
Kurosawa käyttää lipun liikettä

00:05:31.500 --> 00:05:34.129
leikatakseen sujuvasti tähän kuvakulmaan;

00:05:34.129 --> 00:05:36.800
Kaikki seitsemän samuraita ja heidän lippunsa,
yhdessä.

00:05:43.819 --> 00:05:45.599
Tässä kohtauksessa on jokaisenlaista liikettä

00:05:45.599 --> 00:05:47.200
varovasti yhdistettynä ja ajoitettuna kauttaaltaan.

00:05:47.599 --> 00:05:48.300
Sää.

00:05:48.500 --> 00:05:49.300
Ryhmä.

00:05:49.500 --> 00:05:50.300
Yksilö.

00:05:50.500 --> 00:05:51.300
Kamera.

00:05:51.500 --> 00:05:52.300
Leikkaus.

00:05:54.009 --> 00:05:56.440
Mutta tämä kohtaus kertoo tarinansa
pääosin dialogilla

00:05:57.500 --> 00:05:59.440
--nimeltä Kostajat -aloite.

00:05:59.440 --> 00:06:03.520
Toki, kamera kyllä liikkuu.
Mutta se on turhaa liikettä.

00:06:03.520 --> 00:06:06.300
Budjetistaan huolimatta
tämä kohtaus tuntuu tyhjältä.

00:06:07.000 --> 00:06:09.200
--Se on vanhanaikainen ajatus.

00:06:09.569 --> 00:06:12.229
Mutta miten parantaa tätä kohtausta?
No...

00:06:12.229 --> 00:06:15.940
Jos tiedät mistä kohtaus kertoo,
käytä ilmaisussasi liikettä.

00:06:16.940 --> 00:06:19.300
Aloita hahmolla.
Miltä hänestä tuntuu?

00:06:19.300 --> 00:06:21.680
Onko mitään tapaa jolla näyttelijä
voi kertoa sen liikkumalla?

00:06:24.300 --> 00:06:27.289
Okei, ehkä vähän liikaa.
Kokeillaan jotain hienovaraisempaa.

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
Siirrä hahmon tunne...

00:06:30.000 --> 00:06:31.539
...ja tuo se kuvan taustalle.

00:06:31.539 --> 00:06:34.539
Jos hahmo on vihainen ja uhkaava,
voit tehdä näin.

00:06:38.770 --> 00:06:40.650
Tai jos hän värisee paheksunnasta...

00:06:43.650 --> 00:06:46.650
Toinen vaihtoehto on käyttää yhtä hahmoa
kontrastina ryhmälle.

00:06:46.650 --> 00:06:49.539
Jos joku kokee julkisen häväistyksen,
tämä toimii.

00:06:51.539 --> 00:06:53.190
Tai jos he etsivät neulaa heinäsuovasta...

00:06:54.979 --> 00:06:56.509
Voit käyttää kameran liikettä
ilmaisemaan intoa

00:06:57.509 --> 00:06:59.689
Voit leikata liikeeseen
näyttääksesi yllättymistä

00:07:03.200 --> 00:07:06.200
Voit yhdistää kaikkia liikelajeja
yhteen ällistyttävään kuvaan

00:07:09.819 --> 00:07:13.000
Ja muuten, ei ole siis mitään pakoittavaa
tarvetta tehdä niin joka kohtauksessa..

00:07:13.000 --> 00:07:14.000
Se on väsyttävää.

00:07:16.680 --> 00:07:19.419
Mutta voit löytää kultaisen keskitien
vaihteluineen ja hienovaraisuuksineen.

00:07:19.419 --> 00:07:22.259
ja et voi tietää mikä toimii parhaiten
ennen kuin kokeilet sitä.

00:07:25.259 --> 00:07:28.259
Jos yhdistät oikean liikkeen ja tunteen

00:07:28.600 --> 00:07:30.259
saat jotain elokuvamaista.

00:07:31.080 --> 00:07:35.000
--Minä katson hänen elokuviaan kaksi,
kolme kertaa vuodessa

00:07:36.500 --> 00:07:40.080
--tunteakseni "Vau, tämän vuoksi halusin
elokuvaohjaajaksi",

00:07:40.080 --> 00:07:41.800
--ja katso mitä teen nyt.

00:07:43.900 --> 00:07:47.300
--Erikoistehosteita, ja sitten
toinen elokuva erikoistehosteista

00:07:47.500 --> 00:07:50.500
--ja kolmas elokuva erikoistehosteista.

00:07:51.129 --> 00:07:53.500
Nyt voit valita minkä tahansa hänen elokuvistaan.
Ota mikä tahansa kohtaus.

00:07:54.300 --> 00:07:56.460
Ja katso kuinka kaikki liikkuu yhdessä.

00:07:58.000 --> 00:08:01.500
--Visuaalinen stimulaatio on se, jonka katsojat kokevat, tiedäthän?

00:08:02.000 --> 00:08:03.989
Se on syy siihen,
miksi elokuvat ovat olemassa.

00:08:03.989 --> 00:08:07.599
Muuten voisimme vain sulkea ruudun ja kutsua sitä radioksi.

00:08:14.955 --> 00:08:17.265
Kääntänyt / Translated by
BajES