0:00:05.339,0:00:07.500
Hei. Nimeni on Tony,[br]ja tämä on Every Frame a Painting.

0:00:08.000,0:00:10.389
Tässä on alustava kysymyksemme:

0:00:11.389,0:00:13.879
Kun arvostelet kohtausta, mihin keskityt ensin?

0:00:14.879,0:00:16.000
Onko se tasapaino?

0:00:16.100,0:00:17.500
Johtosuorat?

0:00:17.500,0:00:19.200
Kultainen leikkaus?

0:00:19.500,0:00:21.500
Värit? Valo? Muoto?

0:00:21.500,0:00:24.660
Mielestäni nämä ovat kaikki tärkeitä, ja ne kaikki kuuluvat hyviin kuviin.

0:00:25.000,0:00:27.300
Yhden asian kuitenkin huomaan ensin.

0:00:30.100,0:00:31.900
Liike

0:00:32.299,0:00:35.440
--Minulle Kurosawa on elokuvaohjaajien Beethoven.

0:00:35.500,0:00:40.000
--Hän luo saman täydentuntuisen äänen jonka Beethoven omasi

0:00:40.000,0:00:43.940
--Jonka tunnistaa heti

0:00:44.070,0:00:46.500
Kurosawan elokuvan liike toimii toisin kuin kenenkään muun.

0:00:46.500,0:00:49.500
Jokainen niistä on liiketyyppien

0:00:49.800,0:00:51.500
ja niiden yhdistämistapojen mestariteos.

0:00:54.500,0:00:57.940
Yli puolivuosisataa kestäneen uransa aikana hän loi 30 elokuvaa

0:00:57.940,0:01:00.510
ja jokaisessa niistä liike on yllättävää ja elokuvamaista

0:01:09.680,0:01:13.680
Vau. Jos haluat nähdä elokuvien nimet, paina CC-nappia alla.

0:01:16.270,0:01:19.200
Millaisista liiketyypeistä hän piti?

0:01:19.200,0:01:21.500
Ensin, luonnon liikkeestä.

0:01:21.500,0:01:23.300
Jokaisessa hänen elokuvassaan kuvan taustalla

0:01:23.300,0:01:24.500
on jonkinlaisen sään liikettä.

0:01:24.500,0:01:25.500
Tuuli

0:01:26.000,0:01:27.000
Vesi

0:01:27.200,0:01:28.200
Tuli

0:01:28.500,0:01:29.500
Savu

0:01:29.800,0:01:30.800
Lumi

0:01:31.520,0:01:34.500
Yksi etu tähän lähestymistapaan on, että[br]kuvissa on paljon katseltavaa.

0:01:34.500,0:01:38.509
Silloinkin kun hahmot seisovat paikallaan,[br]sade vie silmäsi taustalle.

0:01:40.800,0:01:45.270
--Sade on aito tunteen kutsuja[br]joka toimii jokaisessa elokuvassa

0:01:45.270,0:01:47.509
--Tiedäthän, mikä tahansa joka[br]lisää jotain, koska se antaa

0:01:47.809,0:01:52.770
--toisen tason johon katsoja voi[br]samaistua aistillisesti.

0:01:53.300,0:01:55.279
Toiseksi, ryhmien liike.

0:01:55.279,0:01:59.090
Kurosawan elokuvissa on yleensä suuria[br]ihmisjoukkoja, jotka toimivat yhdessä

0:01:59.090,0:02:00.399
tai ajautuvat erilleen.

0:02:01.899,0:02:05.520
Suuret ihmisjoukot ovat todella elokuvamaisia.[br]Kun asetat näin monta ihmistä kuvaan,

0:02:05.520,0:02:07.340
mikä tahansa tunne tuntuu suurelta.

0:02:09.520,0:02:11.840
Jos haluat korostaa reaktiota,[br]kokeile neljää ihmistä yhden sijaan.

0:02:12.580,0:02:14.380
Tai kahtakymmentäviittä.

0:02:19.180,0:02:21.000
Ja jos haluat jotain todella suurta...

0:02:26.829,0:02:29.229
Tämä tuo meidät kolmanteen liiketyyppiin:[br]Yksilöiden liikkeeseen.

0:02:29.480,0:02:31.310
Yksi minun lempiasioistani Kurosawassa on että

0:02:31.380,0:02:33.610
hänen rajoituksensa[br]on epärealistinen ja liioiteltu.

0:02:37.000,0:02:39.500
Jos joku on hermostunut,[br]hän kävelee edestakaisin.

0:02:40.400,0:02:42.300
Jos he ovat raivoissaan,[br]he seisovat pystyssä.

0:02:44.800,0:02:45.900
Ja jos he ovat häpeissään...

0:02:49.230,0:02:52.750
Hän usein ohjasi näyttelijöitään valitsemaan[br]jonkin eleen heidän hahmoilleen

0:02:52.750,0:02:54.450
ja sitten käski heidän toistamaan sitä kautta elokuvan.

0:02:54.450,0:02:57.500
Näin katsojat voivat nopeasti tunnistaa[br]hahmot ja heidän tunteensa.

0:03:01.300,0:03:03.400
Neljäs liiketyyppi: Kameran liike.

0:03:03.400,0:03:06.680
Eräs Kurosawan tyylin saavutuksista[br]on kameran sujuva liike

0:03:09.680,0:03:14.680
joka kulkee lähikuvasta kokokuvaan[br]ja siitä yhden oton kuvaukseen.

0:03:18.849,0:03:21.459
Olen tehnyt toisen esseen näistä otoksista[br]nimeltä the Spielberg Oner,

0:03:21.459,0:03:24.600
mutta tärkeää on että jokaisella[br]kameran liikkellä on selkeä alku

0:03:26.000,0:03:27.000
keskikohta

0:03:27.500,0:03:28.500
ja loppu.

0:03:28.900,0:03:31.300
Tämäkin kohtaus kertoo oman tarinansa.

0:03:35.010,0:03:37.480
Ja viimeisenä, leikkauksen liike.

0:03:37.480,0:03:40.099
Kurosawa on yksi harvoista ohjaajista[br]joka toimi omana leikkaajaan.

0:03:40.099,0:03:44.920
Yksi syy siihen, miksi hänen elokuvansa[br]tuntuvat sulavilta, on että hän usein leikkaa liikkeseen.

0:03:45.500,0:03:48.300
Usein keskityt niin paljon liikkeeseen

0:03:49.300,0:03:51.299
ettet huomaa leikkausta.

0:03:51.299,0:03:53.300
Kun hän lopettaa kohtauksen,[br]hän vaihtaa rytmiä

0:03:53.300,0:03:55.299
Usein päättäen johonkin joka on paikallaan

0:03:59.999,0:04:02.180
ja sitten heti jatkaen jostain liikkuvasta.

0:04:02.180,0:04:04.400
Hän pitää rytmivaihtelulla[br]katsojan varpaillaan,

0:04:04.400,0:04:06.300
koska et voi arvata seuraavaa leikkausta.

0:04:10.969,0:04:14.359
Kokeillaanpa siis pala palalta yhtä[br]kohtausta, ja tutkitaan liikettä.

0:04:14.800,0:04:17.600
Tämä kohtaus on Seitsemästä Samuraista. [br]En kerro mistä se kertoo.

0:04:18.300,0:04:20.940
Katso kuinka kauan sinulla kestää arvata.[br]Valmiina?

0:04:21.940,0:04:25.000
Ensimmäinen otos näyttää koko kylän[br]sitten vain tärkeät hahmot

0:04:25.000,0:04:26.300
sitten vain samurait.

0:04:26.690,0:04:27.500
Ja juuri tässä kohtaa...

0:04:31.000,0:04:32.150
suurin osa ymmärtää mistä on kyse.

0:04:32.700,0:04:36.400
Kun Kikuchiyo istuu alas, hänen mielialansa[br]leviää aaltona koko kylän asukkaisiin.

0:04:37.699,0:04:41.110
Katso, kuinka tuuli lisää kohtaukseen. [br]Vaikka hahmot ovat paikallaan,

0:04:41.110,0:04:43.300
tuuli maustaa kuvaa.

0:04:45.990,0:04:47.650
Hyvin yksinkertaista.

0:04:47.650,0:04:51.370
Hypätkäämme 60 vuotta tulevaisuuteen.[br]Tämä on Kostajista.

0:04:51.370,0:04:54.770
Tässä, kameran liike ohjaa meidät[br]avauskuvaan. Mutta tällä kertaa...

0:04:55.770,0:04:57.770
--Nämä olivat Phil Coulsonin takissa.

0:04:59.550,0:05:01.630
Saamme heti dialogia.

0:05:01.630,0:05:05.090
Vain Nick Fury ja kamera[br]liikkuvat kautta kohtauksen.

0:05:05.090,0:05:07.500
Vaikka taustalla on sää ja hahmoja

0:05:07.500,0:05:08.800
mikään ei liiku.

0:05:09.500,0:05:11.800
Huomaa, että kameran liikkeellä[br]ei ole alkua eikä loppua,

0:05:12.620,0:05:17.280
eikä vaihtelua.[br]Jokainen otos kulkee samaan suuntaan

0:05:17.280,0:05:18.500
--Ehkä minä kaivoin verta nenästäni.

0:05:19.280,0:05:21.250
Mutta Seitsemässä Samuraissa...

0:05:21.250,0:05:24.500
Kameran liikkeellä[br]on erottuva alku ja loppu.

0:05:25.000,0:05:28.000
Ja jokainen otos[br]vaihtaa suuntaa edellisestä.

0:05:28.000,0:05:30.500
Kiivetessään ylös[br]Kurosawa käyttää lipun liikettä

0:05:31.500,0:05:34.129
leikatakseen sujuvasti tähän kuvakulmaan;

0:05:34.129,0:05:36.800
Kaikki seitsemän samuraita ja heidän lippunsa,[br]yhdessä.

0:05:43.819,0:05:45.599
Tässä kohtauksessa on jokaisenlaista liikettä

0:05:45.599,0:05:47.200
varovasti yhdistettynä ja ajoitettuna kauttaaltaan.

0:05:47.599,0:05:48.300
Sää.

0:05:48.500,0:05:49.300
Ryhmä.

0:05:49.500,0:05:50.300
Yksilö.

0:05:50.500,0:05:51.300
Kamera.

0:05:51.500,0:05:52.300
Leikkaus.

0:05:54.009,0:05:56.440
Mutta tämä kohtaus kertoo tarinansa[br]pääosin dialogilla

0:05:57.500,0:05:59.440
--nimeltä Kostajat -aloite.

0:05:59.440,0:06:03.520
Toki, kamera kyllä liikkuu.[br]Mutta se on turhaa liikettä.

0:06:03.520,0:06:06.300
Budjetistaan huolimatta[br]tämä kohtaus tuntuu tyhjältä.

0:06:07.000,0:06:09.200
--Se on vanhanaikainen ajatus.

0:06:09.569,0:06:12.229
Mutta miten parantaa tätä kohtausta?[br]No...

0:06:12.229,0:06:15.940
Jos tiedät mistä kohtaus kertoo,[br]käytä ilmaisussasi liikettä.

0:06:16.940,0:06:19.300
Aloita hahmolla.[br]Miltä hänestä tuntuu?

0:06:19.300,0:06:21.680
Onko mitään tapaa jolla näyttelijä[br]voi kertoa sen liikkumalla?

0:06:24.300,0:06:27.289
Okei, ehkä vähän liikaa.[br]Kokeillaan jotain hienovaraisempaa.

0:06:28.000,0:06:30.000
Siirrä hahmon tunne...

0:06:30.000,0:06:31.539
...ja tuo se kuvan taustalle.

0:06:31.539,0:06:34.539
Jos hahmo on vihainen ja uhkaava,[br]voit tehdä näin.

0:06:38.770,0:06:40.650
Tai jos hän värisee paheksunnasta...

0:06:43.650,0:06:46.650
Toinen vaihtoehto on käyttää yhtä hahmoa[br]kontrastina ryhmälle.

0:06:46.650,0:06:49.539
Jos joku kokee julkisen häväistyksen,[br]tämä toimii.

0:06:51.539,0:06:53.190
Tai jos he etsivät neulaa heinäsuovasta...

0:06:54.979,0:06:56.509
Voit käyttää kameran liikettä[br]ilmaisemaan intoa

0:06:57.509,0:06:59.689
Voit leikata liikeeseen[br]näyttääksesi yllättymistä

0:07:03.200,0:07:06.200
Voit yhdistää kaikkia liikelajeja[br]yhteen ällistyttävään kuvaan

0:07:09.819,0:07:13.000
Ja muuten, ei ole siis mitään pakoittavaa[br]tarvetta tehdä niin joka kohtauksessa..

0:07:13.000,0:07:14.000
Se on väsyttävää.

0:07:16.680,0:07:19.419
Mutta voit löytää kultaisen keskitien[br]vaihteluineen ja hienovaraisuuksineen.

0:07:19.419,0:07:22.259
ja et voi tietää mikä toimii parhaiten[br]ennen kuin kokeilet sitä.

0:07:25.259,0:07:28.259
Jos yhdistät oikean liikkeen ja tunteen

0:07:28.600,0:07:30.259
saat jotain elokuvamaista.

0:07:31.080,0:07:35.000
--Minä katson hänen elokuviaan kaksi,[br]kolme kertaa vuodessa

0:07:36.500,0:07:40.080
--tunteakseni "Vau, tämän vuoksi halusin[br]elokuvaohjaajaksi",

0:07:40.080,0:07:41.800
--ja katso mitä teen nyt.

0:07:43.900,0:07:47.300
--Erikoistehosteita, ja sitten[br]toinen elokuva erikoistehosteista

0:07:47.500,0:07:50.500
--ja kolmas elokuva erikoistehosteista.

0:07:51.129,0:07:53.500
Nyt voit valita minkä tahansa hänen elokuvistaan.[br]Ota mikä tahansa kohtaus.

0:07:54.300,0:07:56.460
Ja katso kuinka kaikki liikkuu yhdessä.

0:07:58.000,0:08:01.500
--Visuaalinen stimulaatio on se, jonka katsojat kokevat, tiedäthän?

0:08:02.000,0:08:03.989
Se on syy siihen,[br]miksi elokuvat ovat olemassa.

0:08:03.989,0:08:07.599
Muuten voisimme vain sulkea ruudun ja kutsua sitä radioksi.

0:08:14.955,0:08:17.265
Kääntänyt / Translated by[br]BajES