1
00:00:05,339 --> 00:00:07,500
Hei. Nimeni on Tony,
ja tämä on Every Frame a Painting.

2
00:00:08,000 --> 00:00:10,389
Tässä on alustava kysymyksemme:

3
00:00:11,389 --> 00:00:13,879
Kun arvostelet kohtausta, mihin keskityt ensin?

4
00:00:14,879 --> 00:00:16,000
Onko se tasapaino?

5
00:00:16,100 --> 00:00:17,500
Johtosuorat?

6
00:00:17,500 --> 00:00:19,200
Kultainen leikkaus?

7
00:00:19,500 --> 00:00:21,500
Värit? Valo? Muoto?

8
00:00:21,500 --> 00:00:24,660
Mielestäni nämä ovat kaikki tärkeitä, ja ne kaikki kuuluvat hyviin kuviin.

9
00:00:25,000 --> 00:00:27,300
Yhden asian kuitenkin huomaan ensin.

10
00:00:30,100 --> 00:00:31,900
Liike

11
00:00:32,299 --> 00:00:35,440
--Minulle Kurosawa on elokuvaohjaajien Beethoven.

12
00:00:35,500 --> 00:00:40,000
--Hän luo saman täydentuntuisen äänen jonka Beethoven omasi

13
00:00:40,000 --> 00:00:43,940
--Jonka tunnistaa heti

14
00:00:44,070 --> 00:00:46,500
Kurosawan elokuvan liike toimii toisin kuin kenenkään muun.

15
00:00:46,500 --> 00:00:49,500
Jokainen niistä on liiketyyppien

16
00:00:49,800 --> 00:00:51,500
ja niiden yhdistämistapojen mestariteos.

17
00:00:54,500 --> 00:00:57,940
Yli puolivuosisataa kestäneen uransa aikana hän loi 30 elokuvaa

18
00:00:57,940 --> 00:01:00,510
ja jokaisessa niistä liike on yllättävää ja elokuvamaista

19
00:01:09,680 --> 00:01:13,680
Vau. Jos haluat nähdä elokuvien nimet, paina CC-nappia alla.

20
00:01:16,270 --> 00:01:19,200
Millaisista liiketyypeistä hän piti?

21
00:01:19,200 --> 00:01:21,500
Ensin, luonnon liikkeestä.

22
00:01:21,500 --> 00:01:23,300
Jokaisessa hänen elokuvassaan kuvan taustalla

23
00:01:23,300 --> 00:01:24,500
on jonkinlaisen sään liikettä.

24
00:01:24,500 --> 00:01:25,500
Tuuli

25
00:01:26,000 --> 00:01:27,000
Vesi

26
00:01:27,200 --> 00:01:28,200
Tuli

27
00:01:28,500 --> 00:01:29,500
Savu

28
00:01:29,800 --> 00:01:30,800
Lumi

29
00:01:31,520 --> 00:01:34,500
Yksi etu tähän lähestymistapaan on, että
kuvissa on paljon katseltavaa.

30
00:01:34,500 --> 00:01:38,509
Silloinkin kun hahmot seisovat paikallaan,
sade vie silmäsi taustalle.

31
00:01:40,800 --> 00:01:45,270
--Sade on aito tunteen kutsuja
joka toimii jokaisessa elokuvassa

32
00:01:45,270 --> 00:01:47,509
--Tiedäthän, mikä tahansa joka
lisää jotain, koska se antaa

33
00:01:47,809 --> 00:01:52,770
--toisen tason johon katsoja voi
samaistua aistillisesti.

34
00:01:53,300 --> 00:01:55,279
Toiseksi, ryhmien liike.

35
00:01:55,279 --> 00:01:59,090
Kurosawan elokuvissa on yleensä suuria
ihmisjoukkoja, jotka toimivat yhdessä

36
00:01:59,090 --> 00:02:00,399
tai ajautuvat erilleen.

37
00:02:01,899 --> 00:02:05,520
Suuret ihmisjoukot ovat todella elokuvamaisia.
Kun asetat näin monta ihmistä kuvaan,

38
00:02:05,520 --> 00:02:07,340
mikä tahansa tunne tuntuu suurelta.

39
00:02:09,520 --> 00:02:11,840
Jos haluat korostaa reaktiota,
kokeile neljää ihmistä yhden sijaan.

40
00:02:12,580 --> 00:02:14,380
Tai kahtakymmentäviittä.

41
00:02:19,180 --> 00:02:21,000
Ja jos haluat jotain todella suurta...

42
00:02:26,829 --> 00:02:29,229
Tämä tuo meidät kolmanteen liiketyyppiin:
Yksilöiden liikkeeseen.

43
00:02:29,480 --> 00:02:31,310
Yksi minun lempiasioistani Kurosawassa on että

44
00:02:31,380 --> 00:02:33,610
hänen rajoituksensa
on epärealistinen ja liioiteltu.

45
00:02:37,000 --> 00:02:39,500
Jos joku on hermostunut,
hän kävelee edestakaisin.

46
00:02:40,400 --> 00:02:42,300
Jos he ovat raivoissaan,
he seisovat pystyssä.

47
00:02:44,800 --> 00:02:45,900
Ja jos he ovat häpeissään...

48
00:02:49,230 --> 00:02:52,750
Hän usein ohjasi näyttelijöitään valitsemaan
jonkin eleen heidän hahmoilleen

49
00:02:52,750 --> 00:02:54,450
ja sitten käski heidän toistamaan sitä kautta elokuvan.

50
00:02:54,450 --> 00:02:57,500
Näin katsojat voivat nopeasti tunnistaa
hahmot ja heidän tunteensa.

51
00:03:01,300 --> 00:03:03,400
Neljäs liiketyyppi: Kameran liike.

52
00:03:03,400 --> 00:03:06,680
Eräs Kurosawan tyylin saavutuksista
on kameran sujuva liike

53
00:03:09,680 --> 00:03:14,680
joka kulkee lähikuvasta kokokuvaan
ja siitä yhden oton kuvaukseen.

54
00:03:18,849 --> 00:03:21,459
Olen tehnyt toisen esseen näistä otoksista
nimeltä the Spielberg Oner,

55
00:03:21,459 --> 00:03:24,600
mutta tärkeää on että jokaisella
kameran liikkellä on selkeä alku

56
00:03:26,000 --> 00:03:27,000
keskikohta

57
00:03:27,500 --> 00:03:28,500
ja loppu.

58
00:03:28,900 --> 00:03:31,300
Tämäkin kohtaus kertoo oman tarinansa.

59
00:03:35,010 --> 00:03:37,480
Ja viimeisenä, leikkauksen liike.

60
00:03:37,480 --> 00:03:40,099
Kurosawa on yksi harvoista ohjaajista
joka toimi omana leikkaajaan.

61
00:03:40,099 --> 00:03:44,920
Yksi syy siihen, miksi hänen elokuvansa
tuntuvat sulavilta, on että hän usein leikkaa liikkeseen.

62
00:03:45,500 --> 00:03:48,300
Usein keskityt niin paljon liikkeeseen

63
00:03:49,300 --> 00:03:51,299
ettet huomaa leikkausta.

64
00:03:51,299 --> 00:03:53,300
Kun hän lopettaa kohtauksen,
hän vaihtaa rytmiä

65
00:03:53,300 --> 00:03:55,299
Usein päättäen johonkin joka on paikallaan

66
00:03:59,999 --> 00:04:02,180
ja sitten heti jatkaen jostain liikkuvasta.

67
00:04:02,180 --> 00:04:04,400
Hän pitää rytmivaihtelulla
katsojan varpaillaan,

68
00:04:04,400 --> 00:04:06,300
koska et voi arvata seuraavaa leikkausta.

69
00:04:10,969 --> 00:04:14,359
Kokeillaanpa siis pala palalta yhtä
kohtausta, ja tutkitaan liikettä.

70
00:04:14,800 --> 00:04:17,600
Tämä kohtaus on Seitsemästä Samuraista. 
En kerro mistä se kertoo.

71
00:04:18,300 --> 00:04:20,940
Katso kuinka kauan sinulla kestää arvata.
Valmiina?

72
00:04:21,940 --> 00:04:25,000
Ensimmäinen otos näyttää koko kylän
sitten vain tärkeät hahmot

73
00:04:25,000 --> 00:04:26,300
sitten vain samurait.

74
00:04:26,690 --> 00:04:27,500
Ja juuri tässä kohtaa...

75
00:04:31,000 --> 00:04:32,150
suurin osa ymmärtää mistä on kyse.

76
00:04:32,700 --> 00:04:36,400
Kun Kikuchiyo istuu alas, hänen mielialansa
leviää aaltona koko kylän asukkaisiin.

77
00:04:37,699 --> 00:04:41,110
Katso, kuinka tuuli lisää kohtaukseen. 
Vaikka hahmot ovat paikallaan,

78
00:04:41,110 --> 00:04:43,300
tuuli maustaa kuvaa.

79
00:04:45,990 --> 00:04:47,650
Hyvin yksinkertaista.

80
00:04:47,650 --> 00:04:51,370
Hypätkäämme 60 vuotta tulevaisuuteen.
Tämä on Kostajista.

81
00:04:51,370 --> 00:04:54,770
Tässä, kameran liike ohjaa meidät
avauskuvaan. Mutta tällä kertaa...

82
00:04:55,770 --> 00:04:57,770
--Nämä olivat Phil Coulsonin takissa.

83
00:04:59,550 --> 00:05:01,630
Saamme heti dialogia.

84
00:05:01,630 --> 00:05:05,090
Vain Nick Fury ja kamera
liikkuvat kautta kohtauksen.

85
00:05:05,090 --> 00:05:07,500
Vaikka taustalla on sää ja hahmoja

86
00:05:07,500 --> 00:05:08,800
mikään ei liiku.

87
00:05:09,500 --> 00:05:11,800
Huomaa, että kameran liikkeellä
ei ole alkua eikä loppua,

88
00:05:12,620 --> 00:05:17,280
eikä vaihtelua.
Jokainen otos kulkee samaan suuntaan

89
00:05:17,280 --> 00:05:18,500
--Ehkä minä kaivoin verta nenästäni.

90
00:05:19,280 --> 00:05:21,250
Mutta Seitsemässä Samuraissa...

91
00:05:21,250 --> 00:05:24,500
Kameran liikkeellä
on erottuva alku ja loppu.

92
00:05:25,000 --> 00:05:28,000
Ja jokainen otos
vaihtaa suuntaa edellisestä.

93
00:05:28,000 --> 00:05:30,500
Kiivetessään ylös
Kurosawa käyttää lipun liikettä

94
00:05:31,500 --> 00:05:34,129
leikatakseen sujuvasti tähän kuvakulmaan;

95
00:05:34,129 --> 00:05:36,800
Kaikki seitsemän samuraita ja heidän lippunsa,
yhdessä.

96
00:05:43,819 --> 00:05:45,599
Tässä kohtauksessa on jokaisenlaista liikettä

97
00:05:45,599 --> 00:05:47,200
varovasti yhdistettynä ja ajoitettuna kauttaaltaan.

98
00:05:47,599 --> 00:05:48,300
Sää.

99
00:05:48,500 --> 00:05:49,300
Ryhmä.

100
00:05:49,500 --> 00:05:50,300
Yksilö.

101
00:05:50,500 --> 00:05:51,300
Kamera.

102
00:05:51,500 --> 00:05:52,300
Leikkaus.

103
00:05:54,009 --> 00:05:56,440
Mutta tämä kohtaus kertoo tarinansa
pääosin dialogilla

104
00:05:57,500 --> 00:05:59,440
--nimeltä Kostajat -aloite.

105
00:05:59,440 --> 00:06:03,520
Toki, kamera kyllä liikkuu.
Mutta se on turhaa liikettä.

106
00:06:03,520 --> 00:06:06,300
Budjetistaan huolimatta
tämä kohtaus tuntuu tyhjältä.

107
00:06:07,000 --> 00:06:09,200
--Se on vanhanaikainen ajatus.

108
00:06:09,569 --> 00:06:12,229
Mutta miten parantaa tätä kohtausta?
No...

109
00:06:12,229 --> 00:06:15,940
Jos tiedät mistä kohtaus kertoo,
käytä ilmaisussasi liikettä.

110
00:06:16,940 --> 00:06:19,300
Aloita hahmolla.
Miltä hänestä tuntuu?

111
00:06:19,300 --> 00:06:21,680
Onko mitään tapaa jolla näyttelijä
voi kertoa sen liikkumalla?

112
00:06:24,300 --> 00:06:27,289
Okei, ehkä vähän liikaa.
Kokeillaan jotain hienovaraisempaa.

113
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
Siirrä hahmon tunne...

114
00:06:30,000 --> 00:06:31,539
...ja tuo se kuvan taustalle.

115
00:06:31,539 --> 00:06:34,539
Jos hahmo on vihainen ja uhkaava,
voit tehdä näin.

116
00:06:38,770 --> 00:06:40,650
Tai jos hän värisee paheksunnasta...

117
00:06:43,650 --> 00:06:46,650
Toinen vaihtoehto on käyttää yhtä hahmoa
kontrastina ryhmälle.

118
00:06:46,650 --> 00:06:49,539
Jos joku kokee julkisen häväistyksen,
tämä toimii.

119
00:06:51,539 --> 00:06:53,190
Tai jos he etsivät neulaa heinäsuovasta...

120
00:06:54,979 --> 00:06:56,509
Voit käyttää kameran liikettä
ilmaisemaan intoa

121
00:06:57,509 --> 00:06:59,689
Voit leikata liikeeseen
näyttääksesi yllättymistä

122
00:07:03,200 --> 00:07:06,200
Voit yhdistää kaikkia liikelajeja
yhteen ällistyttävään kuvaan

123
00:07:09,819 --> 00:07:13,000
Ja muuten, ei ole siis mitään pakoittavaa
tarvetta tehdä niin joka kohtauksessa..

124
00:07:13,000 --> 00:07:14,000
Se on väsyttävää.

125
00:07:16,680 --> 00:07:19,419
Mutta voit löytää kultaisen keskitien
vaihteluineen ja hienovaraisuuksineen.

126
00:07:19,419 --> 00:07:22,259
ja et voi tietää mikä toimii parhaiten
ennen kuin kokeilet sitä.

127
00:07:25,259 --> 00:07:28,259
Jos yhdistät oikean liikkeen ja tunteen

128
00:07:28,600 --> 00:07:30,259
saat jotain elokuvamaista.

129
00:07:31,080 --> 00:07:35,000
--Minä katson hänen elokuviaan kaksi,
kolme kertaa vuodessa

130
00:07:36,500 --> 00:07:40,080
--tunteakseni "Vau, tämän vuoksi halusin
elokuvaohjaajaksi",

131
00:07:40,080 --> 00:07:41,800
--ja katso mitä teen nyt.

132
00:07:43,900 --> 00:07:47,300
--Erikoistehosteita, ja sitten
toinen elokuva erikoistehosteista

133
00:07:47,500 --> 00:07:50,500
--ja kolmas elokuva erikoistehosteista.

134
00:07:51,129 --> 00:07:53,500
Nyt voit valita minkä tahansa hänen elokuvistaan.
Ota mikä tahansa kohtaus.

135
00:07:54,300 --> 00:07:56,460
Ja katso kuinka kaikki liikkuu yhdessä.

136
00:07:58,000 --> 00:08:01,500
--Visuaalinen stimulaatio on se, jonka katsojat kokevat, tiedäthän?

137
00:08:02,000 --> 00:08:03,989
Se on syy siihen,
miksi elokuvat ovat olemassa.

138
00:08:03,989 --> 00:08:07,599
Muuten voisimme vain sulkea ruudun ja kutsua sitä radioksi.

139
00:08:14,955 --> 00:08:17,265
Kääntänyt / Translated by
BajES