Hei. Nimeni on Tony, ja tämä on Every Frame a Painting.
Tässä on alustava kysymyksemme:
Kun arvostelet kohtausta, mihin keskityt ensin?
Onko se tasapaino?
Johtosuorat?
Kultainen leikkaus?
Värit? Valo? Muoto?
Mielestäni nämä ovat kaikki tärkeitä, ja ne kaikki kuuluvat hyviin kuviin.
Yhden asian kuitenkin huomaan ensin.
Liike
--Minulle Kurosawa on elokuvaohjaajien Beethoven.
--Hän luo saman täydentuntuisen äänen jonka Beethoven omasi
--Jonka tunnistaa heti
Kurosawan elokuvan liike toimii toisin kuin kenenkään muun.
Jokainen niistä on liiketyyppien
ja niiden yhdistämistapojen mestariteos.
Yli puolivuosisataa kestäneen uransa aikana hän loi 30 elokuvaa
ja jokaisessa niistä liike on yllättävää ja elokuvamaista
Vau. Jos haluat nähdä elokuvien nimet, paina CC-nappia alla.
Millaisista liiketyypeistä hän piti?
Ensin, luonnon liikkeestä.
Jokaisessa hänen elokuvassaan kuvan taustalla
on jonkinlaisen sään liikettä.
Tuuli
Vesi
Tuli
Savu
Lumi
Yksi etu tähän lähestymistapaan on, että kuvissa on paljon katseltavaa.
Silloinkin kun hahmot seisovat paikallaan, sade vie silmäsi taustalle.
--Sade on aito tunteen kutsuja joka toimii jokaisessa elokuvassa
--Tiedäthän, mikä tahansa joka lisää jotain, koska se antaa
--toisen tason johon katsoja voi samaistua aistillisesti.
Toiseksi, ryhmien liike.
Kurosawan elokuvissa on yleensä suuria ihmisjoukkoja, jotka toimivat yhdessä
tai ajautuvat erilleen.
Suuret ihmisjoukot ovat todella elokuvamaisia. Kun asetat näin monta ihmistä kuvaan,
mikä tahansa tunne tuntuu suurelta.
Jos haluat korostaa reaktiota, kokeile neljää ihmistä yhden sijaan.
Tai kahtakymmentäviittä.
Ja jos haluat jotain todella suurta...
Tämä tuo meidät kolmanteen liiketyyppiin: Yksilöiden liikkeeseen.
Yksi minun lempiasioistani Kurosawassa on että
hänen rajoituksensa on epärealistinen ja liioiteltu.
Jos joku on hermostunut, hän kävelee edestakaisin.
Jos he ovat raivoissaan, he seisovat pystyssä.
Ja jos he ovat häpeissään...
Hän usein ohjasi näyttelijöitään valitsemaan jonkin eleen heidän hahmoilleen
ja sitten käski heidän toistamaan sitä kautta elokuvan.
Näin katsojat voivat nopeasti tunnistaa hahmot ja heidän tunteensa.
Neljäs liiketyyppi: Kameran liike.
Eräs Kurosawan tyylin saavutuksista on kameran sujuva liike
joka kulkee lähikuvasta kokokuvaan ja siitä yhden oton kuvaukseen.
Olen tehnyt toisen esseen näistä otoksista nimeltä the Spielberg Oner,
mutta tärkeää on että jokaisella kameran liikkellä on selkeä alku
keskikohta
ja loppu.
Tämäkin kohtaus kertoo oman tarinansa.
Ja viimeisenä, leikkauksen liike.
Kurosawa on yksi harvoista ohjaajista joka toimi omana leikkaajaan.
Yksi syy siihen, miksi hänen elokuvansa tuntuvat sulavilta, on että hän usein leikkaa liikkeseen.
Usein keskityt niin paljon liikkeeseen
ettet huomaa leikkausta.
Kun hän lopettaa kohtauksen, hän vaihtaa rytmiä
Usein päättäen johonkin joka on paikallaan
ja sitten heti jatkaen jostain liikkuvasta.
Hän pitää rytmivaihtelulla katsojan varpaillaan,
koska et voi arvata seuraavaa leikkausta.
Kokeillaanpa siis pala palalta yhtä kohtausta, ja tutkitaan liikettä.
Tämä kohtaus on Seitsemästä Samuraista. En kerro mistä se kertoo.
Katso kuinka kauan sinulla kestää arvata. Valmiina?
Ensimmäinen otos näyttää koko kylän sitten vain tärkeät hahmot
sitten vain samurait.
Ja juuri tässä kohtaa...
suurin osa ymmärtää mistä on kyse.
Kun Kikuchiyo istuu alas, hänen mielialansa leviää aaltona koko kylän asukkaisiin.
Katso, kuinka tuuli lisää kohtaukseen. Vaikka hahmot ovat paikallaan,
tuuli maustaa kuvaa.
Hyvin yksinkertaista.
Hypätkäämme 60 vuotta tulevaisuuteen. Tämä on Kostajista.
Tässä, kameran liike ohjaa meidät avauskuvaan. Mutta tällä kertaa...
--Nämä olivat Phil Coulsonin takissa.
Saamme heti dialogia.
Vain Nick Fury ja kamera liikkuvat kautta kohtauksen.
Vaikka taustalla on sää ja hahmoja
mikään ei liiku.
Huomaa, että kameran liikkeellä ei ole alkua eikä loppua,
eikä vaihtelua. Jokainen otos kulkee samaan suuntaan
--Ehkä minä kaivoin verta nenästäni.
Mutta Seitsemässä Samuraissa...
Kameran liikkeellä on erottuva alku ja loppu.
Ja jokainen otos vaihtaa suuntaa edellisestä.
Kiivetessään ylös Kurosawa käyttää lipun liikettä
leikatakseen sujuvasti tähän kuvakulmaan;
Kaikki seitsemän samuraita ja heidän lippunsa, yhdessä.
Tässä kohtauksessa on jokaisenlaista liikettä
varovasti yhdistettynä ja ajoitettuna kauttaaltaan.
Sää.
Ryhmä.
Yksilö.
Kamera.
Leikkaus.
Mutta tämä kohtaus kertoo tarinansa pääosin dialogilla
--nimeltä Kostajat -aloite.
Toki, kamera kyllä liikkuu. Mutta se on turhaa liikettä.
Budjetistaan huolimatta tämä kohtaus tuntuu tyhjältä.
--Se on vanhanaikainen ajatus.
Mutta miten parantaa tätä kohtausta? No...
Jos tiedät mistä kohtaus kertoo, käytä ilmaisussasi liikettä.
Aloita hahmolla. Miltä hänestä tuntuu?
Onko mitään tapaa jolla näyttelijä voi kertoa sen liikkumalla?
Okei, ehkä vähän liikaa. Kokeillaan jotain hienovaraisempaa.
Siirrä hahmon tunne...
...ja tuo se kuvan taustalle.
Jos hahmo on vihainen ja uhkaava, voit tehdä näin.
Tai jos hän värisee paheksunnasta...
Toinen vaihtoehto on käyttää yhtä hahmoa kontrastina ryhmälle.
Jos joku kokee julkisen häväistyksen, tämä toimii.
Tai jos he etsivät neulaa heinäsuovasta...
Voit käyttää kameran liikettä ilmaisemaan intoa
Voit leikata liikeeseen näyttääksesi yllättymistä
Voit yhdistää kaikkia liikelajeja yhteen ällistyttävään kuvaan
Ja muuten, ei ole siis mitään pakoittavaa tarvetta tehdä niin joka kohtauksessa..
Se on väsyttävää.
Mutta voit löytää kultaisen keskitien vaihteluineen ja hienovaraisuuksineen.
ja et voi tietää mikä toimii parhaiten ennen kuin kokeilet sitä.
Jos yhdistät oikean liikkeen ja tunteen
saat jotain elokuvamaista.
--Minä katson hänen elokuviaan kaksi, kolme kertaa vuodessa
--tunteakseni "Vau, tämän vuoksi halusin elokuvaohjaajaksi",
--ja katso mitä teen nyt.
--Erikoistehosteita, ja sitten toinen elokuva erikoistehosteista
--ja kolmas elokuva erikoistehosteista.
Nyt voit valita minkä tahansa hänen elokuvistaan. Ota mikä tahansa kohtaus.
Ja katso kuinka kaikki liikkuu yhdessä.
--Visuaalinen stimulaatio on se, jonka katsojat kokevat, tiedäthän?
Se on syy siihen, miksi elokuvat ovat olemassa.
Muuten voisimme vain sulkea ruudun ja kutsua sitä radioksi.
Kääntänyt / Translated by BajES