< Return to Video

Kara Walker: "A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby" | ART21 "Exclusive"

  • 0:08 - 0:23
    Kara Walker: "Una sutileza, o la maravillosa sugar baby"
  • 0:37 - 0:52
    [WALKER] "El trabajo de Kara Walker versa sobre la historia..."
  • 0:52 - 0:55
    [Domino Sugar Factory, Brooklyn,
    Nueva York]
  • 0:56 - 0:57
    Se incluye en esta afirmación,
  • 0:57 - 0:58
    "Kara Walker aborda la historia",
  • 0:58 - 1:01
    este tipo de deseo
  • 1:01 - 1:04
    de un héroe que puede
    solucionar el problema
  • 1:04 - 1:06
    de nuestra historia y el racismo.
  • 1:06 - 1:08
    Y no creo que mi trabajo aborde
  • 1:08 - 1:11
    la historia de forma efectiva.
  • 1:12 - 1:14
    Concibo mi trabajo
  • 1:14 - 1:16
    como medio abarcado por la historia
    [SE RÍE]
  • 1:16 - 1:18
    o consumido por ella.
  • 1:23 - 1:24
    [SR. n.º 1] Bien, queremos...
  • 1:24 - 1:26
    queremos trabajar de la parte trasera
    hacia adelante.
  • 1:26 - 1:27
    [SR. n.º 2] La parte trasera...
  • 1:27 - 1:29
    el diseño...
  • 1:29 - 1:31
    14, 24, 34, 44.
  • 1:31 - 1:32
    [SR. n.º 1] De acuerdo.
  • 1:34 - 1:36
    [WALKER] Nato Thompson de Creative Time
    dijo:
  • 1:36 - 1:38
    "tienes que verlo."
  • 1:38 - 1:41
    "Este lugar está repleto de melaza."
  • 1:41 - 1:43
    Melaza en las paredes,
  • 1:43 - 1:44
    melaza en las vigas,
  • 1:44 - 1:47
    gotas de azúcar a 50 pies
    (15 m) del suelo,
  • 1:47 - 1:50
    son simplemente
    sobras de este proceso de refinación.
  • 1:52 - 1:55
    Era semejante catedral para la industria,
  • 1:55 - 1:58
    y semejante catedral para esta materia prima.
  • 1:59 - 2:01
    El proyecto entero
    se basa en que se derribe
  • 2:01 - 2:03
    este espacio
  • 2:03 - 2:06
    al final de la exposición.
  • 2:11 - 2:13
    Tuve que aprender más sobre el azúcar
  • 2:13 - 2:17
    mientras intentaba entender este edificio.
  • 2:17 - 2:19
    El azúcar proviene de la caña de azúcar.
  • 2:19 - 2:24
    La caña de azúcar se cultiva
    en los climas tropicales.
  • 2:24 - 2:29
    La caña de azúcar es y ha sido cosechada
    por esclavos,
  • 2:29 - 2:32
    trabajadores mal pagados, y tal vez niños.
  • 2:32 - 2:37
    Es una historia fascinante y muy larga.
  • 2:39 - 2:42
    Empecé anotando todas mis ideas
    por asociación libre,
  • 2:42 - 2:44
    comenzando con el azúcar y la melaza.
  • 2:44 - 2:47
    Y la melaza es un subproducto
  • 2:47 - 2:49
    del procesamiento del azúcar.
  • 2:49 - 2:51
    ¿Qué otros subproductos hay?
  • 2:53 - 2:54
    Y llegué al final, y pensé:
  • 2:54 - 2:55
    "¡Ruinas! Sabe?
  • 2:55 - 2:56
    Fue como: "Ruinas",
  • 2:56 - 2:58
    simplemente todo estaba en ruinas.
  • 2:58 - 3:00
    Y no podía producir solo ruinas.
  • 3:00 - 3:02
    En este libro que estaba leyendo
  • 3:02 - 3:03
    sobre la historia del azúcar,
  • 3:03 - 3:05
    los contemporáneos describen lo que llaman
  • 3:05 - 3:07
    una "sutileza de azúcar".
  • 3:07 - 3:09
    Me encanta este término.
  • 3:11 - 3:14
    Una "sutileza" es una escultura de azúcar
  • 3:14 - 3:15
    hecha de pasta de azúcar,
  • 3:15 - 3:16
    mazapán,
  • 3:16 - 3:17
    fruta y frutos secos,
  • 3:17 - 3:22
    esculpida para retratar a la realeza,
  • 3:22 - 3:24
    y solo podían consumirla
  • 3:24 - 3:26
    la realeza, la nobleza y el clero.
  • 3:28 - 3:30
    La sutileza presenta esta oportunidad
  • 3:30 - 3:32
    de hacer una figura
  • 3:32 - 3:34
    que puede abarcar muchos temas,
  • 3:34 - 3:37
    que es representativa del poder,
  • 3:37 - 3:38
    en sí y de por sí.
  • 3:40 - 3:42
    [WALKER] ¡Oh!
  • 3:44 - 3:47
    En cierto modo estaba tratando de reunir
  • 3:47 - 3:48
    demasiadas ideas distintas
  • 3:48 - 3:50
    que quería introducir en la obra.
  • 3:50 - 3:53
    [SRA.] Entonces, ¿qué aspecto
    no quiere que tenga?
  • 3:54 - 3:56
    [WALKER] No sé como responderle. [SE RÍE]
  • 3:56 - 3:59
    Es decir, nunca he hecho
    un proyecto similar. [SE RÍE]
  • 3:59 - 4:00
    Así que realmente no tengo, digamos,
  • 4:00 - 4:02
    una opinión muy buena, ¿sabe?
  • 4:02 - 4:05
    De las ruinas a la sutileza de azúcar,
  • 4:05 - 4:06
    eso me llevó a pensar sobre...
  • 4:06 - 4:08
    digamos, qué tipo de figura,
  • 4:08 - 4:11
    y qué tipo de posición ocuparía.
  • 4:11 - 4:14
    Creo que hubo un momento de dar marcha atrás
  • 4:14 - 4:16
    y... ¡tilín! ¿Comprende?
  • 4:16 - 4:19
    "Oh, ¿y por qué no una esfinge?"
  • 4:19 - 4:23
    Fue muy sutil, de hecho. [SE RÍE]
  • 4:25 - 4:27
    No es una especie de reliquia egiptófila.
  • 4:28 - 4:32
    Es alguien del Nuevo Mundo.
  • 4:34 - 4:36
    No me sentía segura en absoluta
    haciendo escultura.
  • 4:36 - 4:37
    Esta fue una de esas cosas que estaba
    tan lejos de mi nivel
  • 4:37 - 4:39
    que me quedé atrás
  • 4:39 - 4:42
    durante el proceso escultórico.
  • 4:46 - 4:48
    [MICHAEL FERRARI-FONTANA] Empezamos
    con un modelo de arcilla.
  • 4:48 - 4:51
    Escaneamos y digitalizamos el modelo
  • 4:51 - 4:56
    y lo creamos en un formato
    que podían leer unos robots talladores.
  • 4:56 - 4:59
    Es simplemente una capa encima de otra.
  • 5:01 - 5:02
    Siempre se oye decir que los escultores
  • 5:02 - 5:04
    [Michael Ferrari-Fontana, escultor]
  • 5:04 - 5:06
    liberan la figura del bloque.
  • 5:06 - 5:08
    Nosotros trabajamos con los alambres
  • 5:08 - 5:12
    y básicamente arrastramos el alambre
    por los bloques en distintos ángulos
  • 5:12 - 5:18
    para conseguir las curvaturas
    que queremos.
  • 5:18 - 5:21
    A pesar de que la talla es
    increíblemente robótica
  • 5:21 - 5:24
    la mano es un elemento
    del que no se puede escapar.
  • 5:24 - 5:25
    Y va más allá de la mano.
  • 5:25 - 5:27
    No se trata solo de la mano:
  • 5:27 - 5:29
    es lo que dirige a la mano.
  • 5:32 - 5:34
    [ERIC HAGAN] Estamos haciendo
    el primer test,
  • 5:34 - 5:37
    por lo que todavía estamos
    en la fase de descubierta.
  • 5:37 - 5:40
    He realizado muchos tests más pequeños:
  • 5:40 - 5:41
    algunas figuras de 12 pulgadas;
  • 5:41 - 5:42
    [Eric Hagan, Artista del azúcar]
  • 5:42 - 5:44
    pero nunca de 5 pies (1,5 m) de altura.
  • 5:45 - 5:47
    Es una mezcla de jarabe de maíz,
    azúcar y agua.
  • 5:49 - 5:51
    Parecido a lo que se usa
    para hacer caramelo o piruletas.
  • 5:53 - 5:55
    Lo hervimos hasta
    entre 265 y 290 °F (130 y 143 °C).
  • 5:58 - 6:00
    Las estamos vertiendo en un molde de goma
  • 6:00 - 6:01
    para dejar que prendan.
  • 6:01 - 6:02
    Así, cuando las desmoldamos
  • 6:02 - 6:04
    estarán cubiertas
    con la mezcla de azúcar y agua,
  • 6:04 - 6:07
    como la esfinge.
  • 6:29 - 6:31
    [WALKER] Recomiendo encarecidamente
    un saco de 50 libras (22 kg) de azúcar
  • 6:31 - 6:33
    para terapia personal.
  • 6:33 - 6:34
    Pero si lo mezclamos con
    varios galones de agua...
  • 6:35 - 6:36
    es muy divertido.
  • 6:37 - 6:39
    Es decir, cuando más me he divertido
    desde la guardería, creo,
  • 6:39 - 6:41
    ha sido haciendo arte.
  • 6:55 - 6:57
    Creo que para mí era muy importante
  • 6:57 - 7:01
    tener figuras hechas de una substancia
    que es tan temporal,
  • 7:02 - 7:05
    que está tan sujeta al cambio.
  • 7:19 - 7:21
    Reconozco de verdad el privilegio
    de trabajar en este espacio,
  • 7:23 - 7:24
    porque se me ocurren
  • 7:24 - 7:27
    mil otros artistas
    que podrían asumir el reto
  • 7:27 - 7:29
    de este espacio.
  • 7:34 - 7:37
    Me encanta que
  • 7:37 - 7:41
    estas figuras estén medio fundiéndose y goteando.
  • 7:41 - 7:44
    Y son más bien como el interior de
  • 7:44 - 7:45
    la Domino Sugar Factory
  • 7:45 - 7:48
    que también está goteando todavía,
  • 7:48 - 7:50
    todavía produciendo melaza de su interior,
  • 7:50 - 7:55
    todavía llorando esta substancia, en cierto modo.
  • 8:04 - 8:04
    La mamá,
  • 8:04 - 8:07
    aunque esté agachada en este gesto de,
  • 8:07 - 8:08
    en cierta medida, súplica,
  • 8:08 - 8:11
    no siento que esté allí para que se la lleven,
  • 8:11 - 8:12
    o para que la satisfazcan,
  • 8:12 - 8:14
    o para que abusen de ella de ningún modo.
  • 8:14 - 8:17
    Está medio conteniéndose.
  • 8:19 - 8:20
    No quiero hacer que sea
  • 8:20 - 8:24
    una guardiana no sexual de la ciudad.
  • 8:28 - 8:30
    Es poderosa porque es tan
  • 8:30 - 8:32
    icónica en cierto modo.
  • 8:32 - 8:37
    Y es tan monumental y tan inesperada.
  • 8:37 - 8:38
    Si he hecho bien mi trabajo,
  • 8:38 - 8:40
    ganará su poder
  • 8:40 - 8:45
    frustrando expectativas, una tras otra.
  • 8:53 - 8:56
    Creo que es muy importante volver la mirada atrás.
  • 8:56 - 8:58
    No creo que lo hagamos con suficiente frecuencia.
  • 8:58 - 9:01
    Creo que a veces mirar al pasado conduce a, en cierta medida,
  • 9:01 - 9:04
    depresión y estasis,
  • 9:04 - 9:05
    y eso no es bueno.
  • 9:05 - 9:07
    Pero, mirar hacia adelante sin ningún tipo de
  • 9:07 - 9:11
    sentimiento profundo e histórico de conexión--
  • 9:11 - 9:13
    tampoco es bueno.
Title:
Kara Walker: "A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby" | ART21 "Exclusive"
Description:

Episodio nº. 204: Este episodio ofrece una mirada en profundidad sobre la creación del monumental proyecto público de Kara Walker, "A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby" ("Una sutileza, o la maravillosa sugar baby") (2014), en la Domino Sugar Factory en Brooklyn, Nueva York. Sentada en su estudio de Manhattan, Walker explica cómo el espacio cubierto de melaza, junto con su extensiva investigación de la historia del azúcar, le inspiró para crear una colosal esfinge cubierta de azúcar, además de una serie de figurinas masculinas de azúcar y resina a tamaño real. Se ve a un equipo de artistas y fabricantes costruyendo y recubriendo a la esfinge, que, como dice Walker, obtiene su poder "frustrando expectativas, una tras otra". Encomendado por Creative Time, "Una sutileza, o la maravillosa sugar baby" es el primer proyecto público a gran escala de Walker, mejor conocida por sus instalaciones de siluetas de papel cortado, dibujos y acuarelas. "A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby" estuvo expuesta hasta el 6 de julio de 2014. Más tarde, la fábrica será derribada para abrir paso a bloques de piso.

Kara Walker explora la cruda intersección de la raza, el género y la sexualidad en su trabajo, elaborando vívidas historias psicológicas desde una perspectiva contemporánea de las condiciones históricas. Durante las dos últimas décadas, Walker ha dado rienda suelta al medio tradicionalmente victoriano de la silueta en las paredes de la galería, creando instalaciones absorbentes que envuelven al espectador. El trabajo multimedia de Walker —que incluye dibujo, acuarela, vídeo y escultura— a menudo reconsidera caricaturas grotescas, tanteando su persistencia en la cultura popular y reclamando su poder subyugante a fines alternativos.

Más información sobre la artista en:
http://www.art21.org/artists/kara-walker

CRÉDITOS: Productor: Ian Forster. Productor consultor: Wesley Miller & Nick Ravich. Entrevistador: Ian Forster. Cámara: Ian Forster, Rafael Salazar & Ava Wiland. Sonido: Nicole J. Caruth, Wesley Miller & Ava Wiland. Editor: Morgan Riles. Música: Pinch Music. Obras artísticas gentileza de: Kara Walker & Creative Time.
Agradecimiento especial a: Sikkema Jenkins & Co. Canción principal: Peter Foley.

"Exclusive" cuenta con el apoyo de, en parte, el New York City Department of Cultural Affairs en colaboración con el City Council; 21c Museum Hotel, y de contribuidores individuales.

Kara Walker, "A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby" en Creative Time
http://creativetime.org/projects/karawalker/
more » « less
Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Extended Play" series
Duration:
09:38

Spanish subtitles

Revisions Compare revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.