How Jonathan Blow Designs a Puzzle | Game Maker's Toolkit

JONATHAN BLOW : "C'était souvent le cas que plus d'idées sortaient lors de la phase de développement"

"et finissaient dans le jeu final, que je ne mettais en tant que designer

"Le processus lors du design du gameplay pour le jeu était plus de découvrir des choses

qui existaient déjà que de créer quelque chose de nouveau et aléatoire."

"Et une autre façon de dire cela

le jeu se designait par lui même"

Voici "Game Maker's Toolkit', Je suis Mark Brown.

Voilà Jonathan Blow parlant du jeu de plateforme "Braid" à la "Game Developer's Conference"

en 2011

Ce que Blow décrit ici est une philosophie en gamedesign qu'il a utilisé en faisant

Braid et The Witness, où règles et puzzles étaient découverts à travers la programmation et le playtest

plutôt que designées à travers l'implémentation d'une certaine idée préconçue.

Donc avec le plate-formeur Mario-like Braid, il a créé une mécanique - la capacité de

rembobiner le temps de manière quasi illimitée.

Dans le processus de programmer celà, de nouvelles idées sont venues. Si il rembobinait la position d'absolument tout

dans ce monde, il pouvait choisir de ne pas le faire pour certains objets, et les laisser inchangé

au pouvoir de modifier le temps. Une règle était née.

Après avoir implémenté ces nouvelles règles, Blow pouvait jouer au jeu et observer les conséquences

qu'il n'avait pas forcément prévues. Comme si une plateforme était insensible au voyage dans le temps,

le héros pouvait rembobiner à un moment où la plateforme n'était pas sous ses pieds, et aurait du tomber

aussitôt qu'il arrête de manipuler le temps.

C'est plutôt cool.

Donc chaque puzzle devient l'illustration d'un des phénomènes, et en le résolvant

le joueur tombe par hasard sur cette règle de l'univers unique de Braid, le même

élément que Blow lui même a découvert quand il a programmé le jeu

Un processus similaire a été utilisé dans The Witness, dans lequel Blow a lié règles et puzzles en explorant

les mécaniques en dessinant des chemins dans une grille. Tester cela a montré à Blow qu'il

qu'il séparait souvent les cellules des grilles - peut être que cela créerait une règle?

Ce qui amène à des situations comme celle ci. Ce puzzle est plutôt facile à résoudre : vous entourez

le bas et vous avez réussi. Le puzzle suivant semble identique mais vous remarquerez que la sortie

a bougé. Maintenant, utiliser la même solution coupera l'accès à la sortie. Vous devez

le résoudre comme ceci.

Ici, la MECANIQUE de dessiner un chemin a inspiré la REGLE de séparer les cellules, qui a la

CONSEQUENCE de bloquer votre sortie, ce qui conduit à créer un PUZZLE illustrant ce fait.

En décrivant la création de ce genre de puzzle à "IndieCade" en 2011, Blow disait

JONATHAN BLOW : C'est venu en se posant ces petites questions bien connues

Cela n'est pas venu d'une réflexion profonde "Je veux faire un puzzle de ce type qui ... blablabla"

Au contraire, c'est venu d'un processus d'exploration très tôt dans le développement.

Alors que Blow aurait pu largement abandonné le devoir de créer des énigmes pour, je sais pas,

l'univers, il a eu d'autres rôles importants à jouer.

Premièrement, il vérifie que chaque ramification de chaque changement sont exploitées au maximum

Dans The Witness, Blow a demandé comment chaque partie du jeu pourrait être tordue, et cela inclut

la grille, les cellules, la ligne, l'environnement, et le panneau.

Et dans Braid, vous remarquerez que les conséquences de chaque changement de règle sont exploitées par chacun

des objets dans le jeu.

Dans le monde où les objets sont immuables au temps, par exemple, il y a des puzzles où ennemis,

clés, portes, nuages, plateformes, et même le caractère ont cette propriété.

Le second travail de Blow est de présenter les puzzles finaux de manière à donner au joueur

la meilleure situation possible pour qu'il découvre la chose intéressante au coeur de l'énigme.

Par exemple, il vous a souvent désorienté pour vous berner quand vous réalisiez des actions évidentes

- simplement pour montrer que ce n'est pas possible. Dans le puzzle "Chasse" de Braid, vous êtes convié à

tuer tous les monstres, mais ils sont placés d'une telle manière que si vous les tuez de la façon la plus évidente,

vous ne pouvez résoudre le puzzle.

Désorienter le joueur de cette façon évite de brute-forcer le puzzle sans réfléchir et sans voir le fait intéressant.

Et montrer au joueur pourquoi quelque chose ne fonctionne pas est souvent quelque chose de primordial

que Blow illustre dans chacun de ses puzzles.

Le designer utilise également des chapitres, des regroupements, et des représailles . Si vous traversez un simple

puzzle - comme celui ci, en essayant de débloquer deux portes avec une seule clé - il est probable que vous serez

confrontés à une version plus difficile dans la même zone.

Et en utilisant des agencements familiers dans des mondes différents, avec des règles différentes, vous pouvez voir

combien les conséquences ont changé. Ce niveau est essentiellement répété dans les mondes 2 et 4

mais la manière différente dont fonctionne le temps amène à ce que chaque solution soit unique.

Jonathan Blow sabote les règles auxquelles vous vous étiez habitués. Dans le niveau "Irréversible", vous devez

comprendre que vous ne devez pas utiliser vos pouvoirs temporels. Et jeter dans des trappes pour attraper

ceux qui n'ont pas réfléchi assez. Dans ce niveau, la façon déréglé dont fonctionne le temps signifie

que seulement l'une de ces portes peuvent être ouvertes

Le travail final de Blow est impitoyablement méticuleux, et modifier les mécaniques, les règles et puzzles

qui manquent de surprise, ou qui se recoupent les unes avec les autres, ou qui échouent à dire quelque chose d'intéressant.

Braid et The Witness sont des suites de jeux abandonnés parce que leur mécanique

principale ne présentaient pas un espace d'exploration aussi riche et intéressant. Et Blow a tué ces règles, comme

Braid et son étrange monde à l'envers, parce que ses conséquences n'étaient pas surprenantes ou que les règles

étaient limitées.

Mais là où Jonathan Blow se différentie des autres designers, c'est qu'il délaisse délibérément des choses

dans le jeu final, même si ce n'est pas amusant, simplement parce que c'était intéressant ou que le jeu serait

incomplet en le retirant.

Comme ce puzzle vraiment étrange où une clé peut bouger toute seule, C'est, après tout,

une surprise et une intéressante conséquence pour l'univers du jeu.

Parce que pour Jonathan Blow, un puzzle n'est jamais qu'un puzzle. C'est la communication d'une

idée du designer au joueur. Et résoudre un puzzle est la façon pour le joueur de dire

"J'ai compris"

Et selon moi, "J'ai compris" est un concept largement différent à "J'ai enfin résolu"

ce que combien de jeux de puzzle font avec leurs étapes arbitraire et leurs séquences complexes

et leurs fausses pistes et leurs mécaniques obtuses.

Mais les puzzles dans les jeux de Blow sont plus justes. Et c'est pourquoi cette idée de (game)design

n'est pas que de laisser le design directement vous aider jusqu'à la prochaine règle ou jusqu'à la prochaine énigme - c'est aussi

de vous aider à faire mieux, et de faire des puzzles plus honnêtes.

Braid et The Witness introduit tous les éléments d'avance, et aprrend rapidement leurs mécaniques

avec des puzzles introductifs - où à partir des puzzles les plus durs sont question de comprendre

les conséquences des mécaniques comprises dans différentes situations, avec différentes combinaisons, et dispositions.

Et les puzzles deviennent infiniment faciles. La plupart explorent seulement une idée et

les niveaux sont suffisamment petits pour constater tout les changements au premier coup d'oeil. Et il n'y a pas

ou très peu, de pièges, et peu de solution aléatoire pour finir. Une fois que vous avez trouvé

la solution, c'est relativement facile de l'exécuter.

Donc résoudre un puzzle dans ce jeu n'est pas comme de résoudre un Rubik's cube ou d'essayer de répondre

à une devinette. C'est simplement de voir quelque chose qui était là depuis le début. La réponse

était juste devant vos yeux, si seulement vous saviez regarder correctement le monde.

Comme ces puzzles cachés dans The Witness

Donc le "a-ahh ! " que vous dites quand vous résolvez un puzzle n'est finalement pas de poser toutes les pièces

ensemble, ou de finalement comprendre qu'est ce que le maudit designer vous demandait de faire,

mais de vous faire voir le monde de façon un peu plus claire.

Comme Jonathan Blow avait dit à Gamasutra, "Plus un puzzle est question de quelque chose de réel et

quelque chose de spécifique, et moins il est question d'un challenge arbitraire, et plus importante

est la soudaine révélation.

Merci d'avoir regardé

L'un de mes objectif avec GMT est de faire comprendre les philosophies des meilleurs game designers

pour que vous pouviez utiliser ces idées dans vos propres jeux.

Si vous êtes intéressés, j'ai mis plein de liens dans la description où Jonathan Blow parle

plus du processus de création.

Et ce n'est pas que pour les puzzle game, - Blow estime que ce processus de laisser le design

diriger les règles et les mécaniques peuvent être utilisés dans d'autres genres également.

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