0:00:00.840,0:00:06.160
JONATHAN BLOW : "C'était souvent le cas que plus d'idées sortaient lors de la phase de développement"

0:00:06.160,0:00:11.880
"et finissaient dans le jeu final, que je ne mettais en tant que designer

0:00:11.880,0:00:16.289
"Le processus lors du design du gameplay pour le jeu était plus de découvrir des choses

0:00:16.289,0:00:22.600
qui existaient déjà que de créer quelque chose de nouveau et aléatoire."

0:00:22.600,0:00:25.060
"Et une autre façon de dire cela

0:00:25.060,0:00:27.960
le jeu se designait par lui même"

0:00:31.420,0:00:37.600
Voici "Game Maker's Toolkit', Je suis Mark Brown.

0:00:37.600,0:00:43.730
Voilà Jonathan Blow parlant du jeu de plateforme "Braid" à la "Game Developer's Conference"

0:00:43.730,0:00:45.170
en 2011

0:00:45.170,0:00:49.440
Ce que Blow décrit ici est une philosophie en gamedesign qu'il a utilisé en faisant

0:00:49.440,0:00:56.390
Braid et The Witness, où règles et puzzles étaient découverts à travers la programmation et le playtest

0:00:56.390,0:01:01.079
plutôt que designées à travers l'implémentation d'une certaine idée préconçue.

0:01:01.079,0:01:06.569
Donc avec le plate-formeur Mario-like Braid, il a créé une mécanique - la capacité de

0:01:06.569,0:01:09.700
rembobiner le temps de manière quasi illimitée.

0:01:09.700,0:01:15.719
Dans le processus de programmer celà, de nouvelles idées sont venues. Si il rembobinait la position d'absolument tout

0:01:15.719,0:01:20.539
dans ce monde, il pouvait choisir de ne pas le faire pour certains objets, et les laisser inchangé

0:01:20.539,0:01:25.749
au pouvoir de modifier le temps. Une règle était née.

0:01:25.749,0:01:30.810
Après avoir implémenté ces nouvelles règles, Blow pouvait jouer au jeu et observer les conséquences

0:01:30.810,0:01:36.270
qu'il n'avait pas forcément prévues. Comme si une plateforme était insensible au voyage dans le temps,

0:01:36.270,0:01:41.099
le héros pouvait rembobiner à un moment où la plateforme n'était pas sous ses pieds, et aurait du tomber

0:01:41.099,0:01:46.319
aussitôt qu'il arrête de manipuler le temps.

0:01:46.319,0:01:47.489
C'est plutôt cool.

0:01:47.489,0:01:52.989
Donc chaque puzzle devient l'illustration d'un des phénomènes, et en le résolvant

0:01:52.989,0:01:58.319
le joueur tombe par hasard sur cette règle de l'univers unique de Braid, le même

0:01:58.319,0:02:02.099
élément que Blow lui même a découvert quand il a programmé le jeu

0:02:02.099,0:02:08.020
Un processus similaire a été utilisé dans The Witness, dans lequel Blow a lié règles et puzzles en explorant

0:02:08.020,0:02:14.219
les mécaniques en dessinant des chemins dans une grille. Tester cela a montré à Blow qu'il

0:02:14.219,0:02:18.180
qu'il séparait souvent les cellules des grilles - peut être que cela créerait une règle?

0:02:18.180,0:02:22.709
Ce qui amène à des situations comme celle ci. Ce puzzle est plutôt facile à résoudre : vous entourez

0:02:22.709,0:02:27.409
le bas et vous avez réussi. Le puzzle suivant semble identique mais vous remarquerez que la sortie

0:02:27.409,0:02:32.670
a bougé. Maintenant, utiliser la même solution coupera l'accès à la sortie. Vous devez

0:02:32.670,0:02:35.640
le résoudre comme ceci.

0:02:35.640,0:02:41.480
Ici, la MECANIQUE de dessiner un chemin a inspiré la REGLE de séparer les cellules, qui a la

0:02:41.480,0:02:47.140
CONSEQUENCE de bloquer votre sortie, ce qui conduit à créer un PUZZLE illustrant ce fait.

0:02:47.140,0:02:52.780
En décrivant la création de ce genre de puzzle à "IndieCade" en 2011, Blow disait

0:02:52.780,0:02:55.860
JONATHAN BLOW : C'est venu en se posant ces petites questions bien connues

0:02:55.860,0:03:00.740
Cela n'est pas venu d'une réflexion profonde "Je veux faire un puzzle de ce type qui ... blablabla"

0:03:00.740,0:03:06.540
Au contraire, c'est venu d'un processus d'exploration très tôt dans le développement.

0:03:06.540,0:03:12.340
Alors que Blow aurait pu largement abandonné le devoir de créer des énigmes pour, je sais pas,

0:03:12.349,0:03:15.549
l'univers, il a eu d'autres rôles importants à jouer.

0:03:15.549,0:03:20.840
Premièrement, il vérifie que chaque ramification de chaque changement sont exploitées au maximum

0:03:20.840,0:03:25.440
Dans The Witness, Blow a demandé comment chaque partie du jeu pourrait être tordue, et cela inclut

0:03:25.440,0:03:28.840
la grille, les cellules, la ligne, l'environnement, et le panneau.

0:03:28.840,0:03:33.480
Et dans Braid, vous remarquerez que les conséquences de chaque changement de règle sont exploitées par chacun

0:03:33.489,0:03:34.730
des objets dans le jeu.

0:03:34.730,0:03:39.469
Dans le monde où les objets sont immuables au temps, par exemple, il y a des puzzles où ennemis,

0:03:39.469,0:03:44.489
clés, portes, nuages, plateformes, et même le caractère ont cette propriété.

0:03:44.489,0:03:50.219
Le second travail de Blow est de présenter les puzzles finaux de manière à donner au joueur

0:03:50.219,0:03:54.579
la meilleure situation possible pour qu'il découvre la chose intéressante au coeur de l'énigme.

0:03:54.579,0:03:59.670
Par exemple, il vous a souvent désorienté pour vous berner quand vous réalisiez des actions évidentes

0:03:59.670,0:04:05.170
- simplement pour montrer que ce n'est pas possible. Dans le puzzle "Chasse" de Braid, vous êtes convié à

0:04:05.170,0:04:09.319
tuer tous les monstres, mais ils sont placés d'une telle manière que si vous les tuez de la façon la plus évidente,

0:04:09.319,0:04:11.519
vous ne pouvez résoudre le puzzle.

0:04:11.520,0:04:17.100
Désorienter le joueur de cette façon évite de brute-forcer le puzzle sans réfléchir et sans voir le fait intéressant.

0:04:17.109,0:04:22.130
Et montrer au joueur pourquoi quelque chose ne fonctionne pas est souvent quelque chose de primordial

0:04:22.130,0:04:25.810
que Blow illustre dans chacun de ses puzzles.

0:04:25.810,0:04:31.500
Le designer utilise également des chapitres, des regroupements, et des représailles . Si vous traversez un simple

0:04:31.500,0:04:36.180
puzzle - comme celui ci, en essayant de débloquer deux portes avec une seule clé - il est probable que vous serez

0:04:36.180,0:04:38.610
confrontés à une version plus difficile dans la même zone.

0:04:38.610,0:04:42.810
Et en utilisant des agencements familiers dans des mondes différents, avec des règles différentes, vous pouvez voir

0:04:42.810,0:04:48.380
combien les conséquences ont changé. Ce niveau est essentiellement répété dans les mondes 2 et 4

0:04:48.380,0:04:52.310
mais la manière différente dont fonctionne le temps amène à ce que chaque solution soit unique.

0:04:52.310,0:04:56.520
Jonathan Blow sabote les règles auxquelles vous vous étiez habitués. Dans le niveau "Irréversible", vous devez

0:04:56.520,0:05:01.340
comprendre que vous ne devez pas utiliser vos pouvoirs temporels. Et jeter dans des trappes pour attraper

0:05:01.340,0:05:06.080
ceux qui n'ont pas réfléchi assez. Dans ce niveau, la façon déréglé dont fonctionne le temps signifie

0:05:06.080,0:05:09.250
que seulement l'une de ces portes peuvent être ouvertes

0:05:09.250,0:05:14.979
Le travail final de Blow est impitoyablement méticuleux, et modifier les mécaniques, les règles et puzzles

0:05:14.979,0:05:20.710
qui manquent de surprise, ou qui se recoupent les unes avec les autres, ou qui échouent à dire quelque chose d'intéressant.

0:05:20.710,0:05:25.190
Braid et The Witness sont des suites de jeux abandonnés parce que leur mécanique

0:05:25.190,0:05:30.580
principale ne présentaient pas un espace d'exploration aussi riche et intéressant. Et Blow a tué ces règles, comme

0:05:30.580,0:05:35.699
Braid et son étrange monde à l'envers, parce que ses conséquences n'étaient pas surprenantes ou que les règles

0:05:35.699,0:05:37.979
étaient limitées.

0:05:37.980,0:05:42.360
Mais là où Jonathan Blow se différentie des autres designers, c'est qu'il délaisse délibérément des choses

0:05:42.370,0:05:46.669
dans le jeu final, même si ce n'est pas amusant, simplement parce que c'était intéressant ou que le jeu serait

0:05:46.669,0:05:48.990
incomplet en le retirant.

0:05:48.990,0:05:53.780
Comme ce puzzle vraiment étrange où une clé peut bouger toute seule, C'est, après tout,

0:05:53.780,0:05:57.870
une surprise et une intéressante conséquence pour l'univers du jeu.

0:05:57.870,0:06:02.750
Parce que pour Jonathan Blow, un puzzle n'est jamais qu'un puzzle. C'est la communication d'une

0:06:02.750,0:06:06.970
idée du designer au joueur. Et résoudre un puzzle est la façon pour le joueur de dire

0:06:06.970,0:06:09.419
"J'ai compris"

0:06:09.419,0:06:14.419
Et selon moi, "J'ai compris" est un concept largement différent à "J'ai enfin résolu"

0:06:14.419,0:06:19.449
ce que combien de jeux de puzzle font avec leurs étapes arbitraire et leurs séquences complexes

0:06:19.449,0:06:21.479
et leurs fausses pistes et leurs mécaniques obtuses.

0:06:21.479,0:06:27.460
Mais les puzzles dans les jeux de Blow sont plus justes. Et c'est pourquoi cette idée de (game)design

0:06:27.460,0:06:31.960
n'est pas que de laisser le design directement vous aider jusqu'à la prochaine règle ou jusqu'à la prochaine énigme - c'est aussi

0:06:31.960,0:06:35.480
de vous aider à faire mieux, et de faire des puzzles plus honnêtes.

0:06:35.490,0:06:39.830
Braid et The Witness introduit tous les éléments d'avance, et aprrend rapidement leurs mécaniques

0:06:39.830,0:06:44.610
avec des puzzles introductifs - où à partir des puzzles les plus durs sont question de comprendre

0:06:44.610,0:06:49.400
les conséquences des mécaniques comprises dans différentes situations, avec différentes combinaisons, et dispositions.

0:06:49.400,0:06:54.759
Et les puzzles deviennent infiniment faciles. La plupart explorent seulement une idée et

0:06:54.759,0:06:59.720
les niveaux sont suffisamment petits pour constater tout les changements au premier coup d'oeil. Et il n'y a pas

0:06:59.720,0:07:05.409
ou très peu, de pièges, et peu de solution aléatoire pour finir. Une fois que vous avez trouvé

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la solution, c'est relativement facile de l'exécuter.

0:07:08.449,0:07:13.039
Donc résoudre un puzzle dans ce jeu n'est pas comme de résoudre un Rubik's cube ou d'essayer de répondre

0:07:13.039,0:07:18.250
à une devinette. C'est simplement de voir quelque chose qui était là depuis le début. La réponse

0:07:18.250,0:07:23.250
était juste devant vos yeux, si seulement vous saviez regarder correctement le monde.

0:07:23.250,0:07:25.639
Comme ces puzzles cachés dans The Witness

0:07:25.639,0:07:30.300
Donc le "a-ahh ! " que vous dites quand vous résolvez un puzzle n'est finalement pas de poser toutes les pièces

0:07:30.300,0:07:34.900
ensemble, ou de finalement comprendre qu'est ce que le maudit designer vous demandait de faire,

0:07:34.900,0:07:38.139
mais de vous faire voir le monde de façon un peu plus claire.

0:07:38.139,0:07:43.169
Comme Jonathan Blow avait dit à Gamasutra, "Plus un puzzle est question de quelque chose de réel et

0:07:43.169,0:07:47.740
quelque chose de spécifique, et moins il est question d'un challenge arbitraire, et plus importante

0:07:47.740,0:07:51.420
est la soudaine révélation.

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Merci d'avoir regardé

0:07:54.289,0:07:59.490
L'un de mes objectif avec GMT est de faire comprendre les philosophies des meilleurs game designers

0:07:59.490,0:08:02.580
pour que vous pouviez utiliser ces idées dans vos propres jeux.

0:08:02.580,0:08:06.400
Si vous êtes intéressés, j'ai mis plein de liens dans la description où Jonathan Blow parle

0:08:06.400,0:08:08.270
plus du processus de création.

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Et ce n'est pas que pour les puzzle game, - Blow estime que ce processus de laisser le design

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diriger les règles et les mécaniques peuvent être utilisés dans d'autres genres également.

0:08:16.509,0:08:20.009
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