1
00:00:00,840 --> 00:00:06,160
JONATHAN BLOW : "C'était souvent le cas que plus d'idées sortaient lors de la phase de développement"

2
00:00:06,160 --> 00:00:11,880
"et finissaient dans le jeu final, que je ne mettais en tant que designer

3
00:00:11,880 --> 00:00:16,289
"Le processus lors du design du gameplay pour le jeu était plus de découvrir des choses

4
00:00:16,289 --> 00:00:22,600
qui existaient déjà que de créer quelque chose de nouveau et aléatoire."

5
00:00:22,600 --> 00:00:25,060
"Et une autre façon de dire cela

6
00:00:25,060 --> 00:00:27,960
le jeu se designait par lui même"

7
00:00:31,420 --> 00:00:37,600
Voici "Game Maker's Toolkit', Je suis Mark Brown.

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00:00:37,600 --> 00:00:43,730
Voilà Jonathan Blow parlant du jeu de plateforme "Braid" à la "Game Developer's Conference"

9
00:00:43,730 --> 00:00:45,170
en 2011

10
00:00:45,170 --> 00:00:49,440
Ce que Blow décrit ici est une philosophie en gamedesign qu'il a utilisé en faisant

11
00:00:49,440 --> 00:00:56,390
Braid et The Witness, où règles et puzzles étaient découverts à travers la programmation et le playtest

12
00:00:56,390 --> 00:01:01,079
plutôt que designées à travers l'implémentation d'une certaine idée préconçue.

13
00:01:01,079 --> 00:01:06,569
Donc avec le plate-formeur Mario-like Braid, il a créé une mécanique - la capacité de

14
00:01:06,569 --> 00:01:09,700
rembobiner le temps de manière quasi illimitée.

15
00:01:09,700 --> 00:01:15,719
Dans le processus de programmer celà, de nouvelles idées sont venues. Si il rembobinait la position d'absolument tout

16
00:01:15,719 --> 00:01:20,539
dans ce monde, il pouvait choisir de ne pas le faire pour certains objets, et les laisser inchangé

17
00:01:20,539 --> 00:01:25,749
au pouvoir de modifier le temps. Une règle était née.

18
00:01:25,749 --> 00:01:30,810
Après avoir implémenté ces nouvelles règles, Blow pouvait jouer au jeu et observer les conséquences

19
00:01:30,810 --> 00:01:36,270
qu'il n'avait pas forcément prévues. Comme si une plateforme était insensible au voyage dans le temps,

20
00:01:36,270 --> 00:01:41,099
le héros pouvait rembobiner à un moment où la plateforme n'était pas sous ses pieds, et aurait du tomber

21
00:01:41,099 --> 00:01:46,319
aussitôt qu'il arrête de manipuler le temps.

22
00:01:46,319 --> 00:01:47,489
C'est plutôt cool.

23
00:01:47,489 --> 00:01:52,989
Donc chaque puzzle devient l'illustration d'un des phénomènes, et en le résolvant

24
00:01:52,989 --> 00:01:58,319
le joueur tombe par hasard sur cette règle de l'univers unique de Braid, le même

25
00:01:58,319 --> 00:02:02,099
élément que Blow lui même a découvert quand il a programmé le jeu

26
00:02:02,099 --> 00:02:08,020
Un processus similaire a été utilisé dans The Witness, dans lequel Blow a lié règles et puzzles en explorant

27
00:02:08,020 --> 00:02:14,219
les mécaniques en dessinant des chemins dans une grille. Tester cela a montré à Blow qu'il

28
00:02:14,219 --> 00:02:18,180
qu'il séparait souvent les cellules des grilles - peut être que cela créerait une règle?

29
00:02:18,180 --> 00:02:22,709
Ce qui amène à des situations comme celle ci. Ce puzzle est plutôt facile à résoudre : vous entourez

30
00:02:22,709 --> 00:02:27,409
le bas et vous avez réussi. Le puzzle suivant semble identique mais vous remarquerez que la sortie

31
00:02:27,409 --> 00:02:32,670
a bougé. Maintenant, utiliser la même solution coupera l'accès à la sortie. Vous devez

32
00:02:32,670 --> 00:02:35,640
le résoudre comme ceci.

33
00:02:35,640 --> 00:02:41,480
Ici, la MECANIQUE de dessiner un chemin a inspiré la REGLE de séparer les cellules, qui a la

34
00:02:41,480 --> 00:02:47,140
CONSEQUENCE de bloquer votre sortie, ce qui conduit à créer un PUZZLE illustrant ce fait.

35
00:02:47,140 --> 00:02:52,780
En décrivant la création de ce genre de puzzle à "IndieCade" en 2011, Blow disait

36
00:02:52,780 --> 00:02:55,860
JONATHAN BLOW : C'est venu en se posant ces petites questions bien connues

37
00:02:55,860 --> 00:03:00,740
Cela n'est pas venu d'une réflexion profonde "Je veux faire un puzzle de ce type qui ... blablabla"

38
00:03:00,740 --> 00:03:06,540
Au contraire, c'est venu d'un processus d'exploration très tôt dans le développement.

39
00:03:06,540 --> 00:03:12,340
Alors que Blow aurait pu largement abandonné le devoir de créer des énigmes pour, je sais pas,

40
00:03:12,349 --> 00:03:15,549
l'univers, il a eu d'autres rôles importants à jouer.

41
00:03:15,549 --> 00:03:20,840
Premièrement, il vérifie que chaque ramification de chaque changement sont exploitées au maximum

42
00:03:20,840 --> 00:03:25,440
Dans The Witness, Blow a demandé comment chaque partie du jeu pourrait être tordue, et cela inclut

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00:03:25,440 --> 00:03:28,840
la grille, les cellules, la ligne, l'environnement, et le panneau.

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00:03:28,840 --> 00:03:33,480
Et dans Braid, vous remarquerez que les conséquences de chaque changement de règle sont exploitées par chacun

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00:03:33,489 --> 00:03:34,730
des objets dans le jeu.

46
00:03:34,730 --> 00:03:39,469
Dans le monde où les objets sont immuables au temps, par exemple, il y a des puzzles où ennemis,

47
00:03:39,469 --> 00:03:44,489
clés, portes, nuages, plateformes, et même le caractère ont cette propriété.

48
00:03:44,489 --> 00:03:50,219
Le second travail de Blow est de présenter les puzzles finaux de manière à donner au joueur

49
00:03:50,219 --> 00:03:54,579
la meilleure situation possible pour qu'il découvre la chose intéressante au coeur de l'énigme.

50
00:03:54,579 --> 00:03:59,670
Par exemple, il vous a souvent désorienté pour vous berner quand vous réalisiez des actions évidentes

51
00:03:59,670 --> 00:04:05,170
- simplement pour montrer que ce n'est pas possible. Dans le puzzle "Chasse" de Braid, vous êtes convié à

52
00:04:05,170 --> 00:04:09,319
tuer tous les monstres, mais ils sont placés d'une telle manière que si vous les tuez de la façon la plus évidente,

53
00:04:09,319 --> 00:04:11,519
vous ne pouvez résoudre le puzzle.

54
00:04:11,520 --> 00:04:17,100
Désorienter le joueur de cette façon évite de brute-forcer le puzzle sans réfléchir et sans voir le fait intéressant.

55
00:04:17,109 --> 00:04:22,130
Et montrer au joueur pourquoi quelque chose ne fonctionne pas est souvent quelque chose de primordial

56
00:04:22,130 --> 00:04:25,810
que Blow illustre dans chacun de ses puzzles.

57
00:04:25,810 --> 00:04:31,500
Le designer utilise également des chapitres, des regroupements, et des représailles . Si vous traversez un simple

58
00:04:31,500 --> 00:04:36,180
puzzle - comme celui ci, en essayant de débloquer deux portes avec une seule clé - il est probable que vous serez

59
00:04:36,180 --> 00:04:38,610
confrontés à une version plus difficile dans la même zone.

60
00:04:38,610 --> 00:04:42,810
Et en utilisant des agencements familiers dans des mondes différents, avec des règles différentes, vous pouvez voir

61
00:04:42,810 --> 00:04:48,380
combien les conséquences ont changé. Ce niveau est essentiellement répété dans les mondes 2 et 4

62
00:04:48,380 --> 00:04:52,310
mais la manière différente dont fonctionne le temps amène à ce que chaque solution soit unique.

63
00:04:52,310 --> 00:04:56,520
Jonathan Blow sabote les règles auxquelles vous vous étiez habitués. Dans le niveau "Irréversible", vous devez

64
00:04:56,520 --> 00:05:01,340
comprendre que vous ne devez pas utiliser vos pouvoirs temporels. Et jeter dans des trappes pour attraper

65
00:05:01,340 --> 00:05:06,080
ceux qui n'ont pas réfléchi assez. Dans ce niveau, la façon déréglé dont fonctionne le temps signifie

66
00:05:06,080 --> 00:05:09,250
que seulement l'une de ces portes peuvent être ouvertes

67
00:05:09,250 --> 00:05:14,979
Le travail final de Blow est impitoyablement méticuleux, et modifier les mécaniques, les règles et puzzles

68
00:05:14,979 --> 00:05:20,710
qui manquent de surprise, ou qui se recoupent les unes avec les autres, ou qui échouent à dire quelque chose d'intéressant.

69
00:05:20,710 --> 00:05:25,190
Braid et The Witness sont des suites de jeux abandonnés parce que leur mécanique

70
00:05:25,190 --> 00:05:30,580
principale ne présentaient pas un espace d'exploration aussi riche et intéressant. Et Blow a tué ces règles, comme

71
00:05:30,580 --> 00:05:35,699
Braid et son étrange monde à l'envers, parce que ses conséquences n'étaient pas surprenantes ou que les règles

72
00:05:35,699 --> 00:05:37,979
étaient limitées.

73
00:05:37,980 --> 00:05:42,360
Mais là où Jonathan Blow se différentie des autres designers, c'est qu'il délaisse délibérément des choses

74
00:05:42,370 --> 00:05:46,669
dans le jeu final, même si ce n'est pas amusant, simplement parce que c'était intéressant ou que le jeu serait

75
00:05:46,669 --> 00:05:48,990
incomplet en le retirant.

76
00:05:48,990 --> 00:05:53,780
Comme ce puzzle vraiment étrange où une clé peut bouger toute seule, C'est, après tout,

77
00:05:53,780 --> 00:05:57,870
une surprise et une intéressante conséquence pour l'univers du jeu.

78
00:05:57,870 --> 00:06:02,750
Parce que pour Jonathan Blow, un puzzle n'est jamais qu'un puzzle. C'est la communication d'une

79
00:06:02,750 --> 00:06:06,970
idée du designer au joueur. Et résoudre un puzzle est la façon pour le joueur de dire

80
00:06:06,970 --> 00:06:09,419
"J'ai compris"

81
00:06:09,419 --> 00:06:14,419
Et selon moi, "J'ai compris" est un concept largement différent à "J'ai enfin résolu"

82
00:06:14,419 --> 00:06:19,449
ce que combien de jeux de puzzle font avec leurs étapes arbitraire et leurs séquences complexes

83
00:06:19,449 --> 00:06:21,479
et leurs fausses pistes et leurs mécaniques obtuses.

84
00:06:21,479 --> 00:06:27,460
Mais les puzzles dans les jeux de Blow sont plus justes. Et c'est pourquoi cette idée de (game)design

85
00:06:27,460 --> 00:06:31,960
n'est pas que de laisser le design directement vous aider jusqu'à la prochaine règle ou jusqu'à la prochaine énigme - c'est aussi

86
00:06:31,960 --> 00:06:35,480
de vous aider à faire mieux, et de faire des puzzles plus honnêtes.

87
00:06:35,490 --> 00:06:39,830
Braid et The Witness introduit tous les éléments d'avance, et aprrend rapidement leurs mécaniques

88
00:06:39,830 --> 00:06:44,610
avec des puzzles introductifs - où à partir des puzzles les plus durs sont question de comprendre

89
00:06:44,610 --> 00:06:49,400
les conséquences des mécaniques comprises dans différentes situations, avec différentes combinaisons, et dispositions.

90
00:06:49,400 --> 00:06:54,759
Et les puzzles deviennent infiniment faciles. La plupart explorent seulement une idée et

91
00:06:54,759 --> 00:06:59,720
les niveaux sont suffisamment petits pour constater tout les changements au premier coup d'oeil. Et il n'y a pas

92
00:06:59,720 --> 00:07:05,409
ou très peu, de pièges, et peu de solution aléatoire pour finir. Une fois que vous avez trouvé

93
00:07:05,409 --> 00:07:08,449
la solution, c'est relativement facile de l'exécuter.

94
00:07:08,449 --> 00:07:13,039
Donc résoudre un puzzle dans ce jeu n'est pas comme de résoudre un Rubik's cube ou d'essayer de répondre

95
00:07:13,039 --> 00:07:18,250
à une devinette. C'est simplement de voir quelque chose qui était là depuis le début. La réponse

96
00:07:18,250 --> 00:07:23,250
était juste devant vos yeux, si seulement vous saviez regarder correctement le monde.

97
00:07:23,250 --> 00:07:25,639
Comme ces puzzles cachés dans The Witness

98
00:07:25,639 --> 00:07:30,300
Donc le "a-ahh ! " que vous dites quand vous résolvez un puzzle n'est finalement pas de poser toutes les pièces

99
00:07:30,300 --> 00:07:34,900
ensemble, ou de finalement comprendre qu'est ce que le maudit designer vous demandait de faire,

100
00:07:34,900 --> 00:07:38,139
mais de vous faire voir le monde de façon un peu plus claire.

101
00:07:38,139 --> 00:07:43,169
Comme Jonathan Blow avait dit à Gamasutra, "Plus un puzzle est question de quelque chose de réel et

102
00:07:43,169 --> 00:07:47,740
quelque chose de spécifique, et moins il est question d'un challenge arbitraire, et plus importante

103
00:07:47,740 --> 00:07:51,420
est la soudaine révélation.

104
00:07:53,240 --> 00:07:54,289
Merci d'avoir regardé

105
00:07:54,289 --> 00:07:59,490
L'un de mes objectif avec GMT est de faire comprendre les philosophies des meilleurs game designers

106
00:07:59,490 --> 00:08:02,580
pour que vous pouviez utiliser ces idées dans vos propres jeux.

107
00:08:02,580 --> 00:08:06,400
Si vous êtes intéressés, j'ai mis plein de liens dans la description où Jonathan Blow parle

108
00:08:06,400 --> 00:08:08,270
plus du processus de création.

109
00:08:08,270 --> 00:08:12,490
Et ce n'est pas que pour les puzzle game, - Blow estime que ce processus de laisser le design

110
00:08:12,490 --> 00:08:16,509
diriger les règles et les mécaniques peuvent être utilisés dans d'autres genres également.

111
00:08:16,509 --> 00:08:20,009
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