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Si, apóyate cómodamente.
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Como lo harías normalmente.
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Si, eso está mejor.
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Piernas arribas, si.
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Firme, firme.
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Eso es perfecto, eso es genial.
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Okay, eso es genial.
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Los últimos días de Pompeya.
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Sin duda es una secuencia fotográfica.
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Es dirigir a una gran cantidad de actores.
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Está ubicado en otro período histórico.
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Se relaciona con el arte, la teatralidad
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y esencialmente se relaciona con lo que
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yo creo que es nuestra situación actual.
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Párate, deja verte de pie, okay.
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Apóyate en él.
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Es muy perfecto, no se muevan aún chicos.
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Estamos sacando otra.
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Miré a La Jolla.
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La ciudad estaba expuesta en esta
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increíble bahía y la miré y pensé
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es como Pompeya.
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Está llena con estas hermosas,
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ricas personas viviendo la vida buena al
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borde de la aniquilación.
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Y por supuesto,
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California lo estamos de todos modos.
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La relación entre América, como este gran
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poder colonial y una de las primeras
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potencias coloniales, Roma.
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Fue muy claro para mí.
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Siempre trabajo con gente, y por
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supuesto uso la creatividad de la gente y
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cómo lucen y la forma en que se manejan y
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la forma en que hablan, pero soy realmente
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definitiva sobre qué es lo que quiero.
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Soy una especie de dictadora.
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¿Quieres ponerte el casco una vez más?
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Tengo que tener una buena consulta en esto
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Me gusta de las dos formas,
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voy a fotografiarlo de las dos formas.
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Pero hazlo así, sostiene esta mano asi.
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Ahora Mike, mira, no olvides tu pulgar.
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Abajo con tu pulgar ahora, no mires.
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A por ello, eso está bien.
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Hagánlo. Hagánlo.
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Háganlo. Hagánlo.
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Hagánlo.
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Perfecto.
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Me gusta eso.
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realmente me gusta eso.
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Se realizó en la casa de campo
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de mi amiga.
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En Rancho Santa Fe, California.
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Y si alguien, supongo, está bailando
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al borde del abismo de la destrucción
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supongo que debería ser Rancho Santa Fe.
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Recientemente llamada la comunidad
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más rica de Estados Unidos.
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Tengo una especie de, supongo, relación
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amorosa con el pasado.
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Cuando era niña, quería haber sido
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una Griega Antigua.
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Y estamos hablando de como 5 años, 6 años,
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estaba fascinada con la Mitología Griega.
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Y estaba apasionadamente enamorada de las
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esculturas.
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Sabes, soy originalmente de Nueva York.
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El Museo Metropolitano, toda esa
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gente patética y rota.
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Era como una especie de Mausoleo
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de lisiados.
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Cuando estaba en la secundaria,
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solía faltar a clases e ir
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al Metropolitano
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a tocar a, ya sabes, Perseo
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y todos eso pobres tipos, y a veces un
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guardia me atrapaba y decía no hagas eso.
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Solía jugar con muñecas de papel durante
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toda mi infancia.
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Continué estas largas y complicadas
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historias y debo decir que incluso
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mucho después, cuando estaba en la
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secundaria y ya no jugaba con estas
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pero aún las tenía, y en los días
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cuando estaba muy deprimida, volvía a casa
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y jugaba con mis muñecas de papel.
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Era algo como, lo llamaría masturbarse
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o algo así.
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Era como humillante.
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Pero era muy importante, dejó salir mucho,
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sabes.
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Hay una riqueza en eso, en que puedo hacer
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eso, ese tipo de fantasía.
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Que supongo que es por eso que volví
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con ellas e incluso mis grandes figuras
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son, en cierto modo, recortadas, solo que
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son más grandes.
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Una de mis mayores pasiones siempre
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ha sido la narrativa y
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siempre he sentido que la narrativa es
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una necesidad tan humana como respirar.
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Explicarnos y comunicarnos constantemente
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en términos de poner material junto que
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en cierta forma tiene aspecto de historia.
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definiría lo que hago, esencialmente, como
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el inventar historias.
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Solía tener esta fantasía,
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cuando era niña, de que sería esta
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persona invisible que estaría ahí cuando
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Keats estaba muriendo,
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cuando Marlowe fue asesinado,
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cuando Caravaggio estaba acostándose
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con quienquiera que estuviera acostándose.
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Todas estas cosas estarían pasando
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y yo estaría ahí invisible y sabría todo.
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Es una imagen muy fáustica,
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especialmente para una niña, no sé de
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donde la saqué, pero era esta pasión y era
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siempre el pasado.
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Solía pensar que no tenía un yo
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que era mío y literalmente decidí
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ser actriz cuando decidí que si no tenía
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un yo propio, podría tomar prestado el de
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otras personas.
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Es algo que continuó cuando
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empecé a trabajar con persona,
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porque fue una muy buena manera de lidiar
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con muchos problemas políticos y sociales,
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que eran de mi interés.
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Como una joven feminista, estaba
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interesada en lo qué sería mi yo masculino
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entonces pensé me pondré pelo en la cara.
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La otra posibilidad era un poco difícil.
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Así que me puse barba y descubrí
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que era un rey y, como sea, se convirtió
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en mi yo político.
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Y luego, mi yo femenino más glamoroso
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y maravilloso, en aquellos días,
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una bailarina, Antinova y había tomado
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algo de lecciones de ballet varios años
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antes, pero realmente esencialmente me
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enseñé a mi misma desde un libro, inmóvil,
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con una silla, en mi estudio frente a un
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espejo.
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Siempre tiendo a ver el lado divertido
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de las cosas.
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Esa es la experiencia más rica,
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es cuando es la risa,
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y es las lágrimas juntas, y sé que suena
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muy judío, y tal vez eso es parte de mi
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yo judío, probablemente lo sea el tipo de
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humor con el que me criaron, este como
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humor infinito en mi vida familiar
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y al mismo tiempo...
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100 botas.
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De alguna forma, vino a mí en un sueño.
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Ahí, botas negras.
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Grandes botas negras, las conseguí en el
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Army-Navy Surplus, luego las imprimí en
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tarjetas postales y finalmente,
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en el transcurso de 2 años y medio, se
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enviaron 51 tarjetas a unas mil personas
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en todo el mundo, ahora es una pieza que
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vi como una especie de novela pictórica
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que fue enviada por correo, llegó sin
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avisar, sin pedir, que llegó en medio de
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la vida de la gente.
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Así que esta fue la primera,
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que de alguna manera preparó el
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escenario: ''100 botas frente al mar''.
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La siguiente, que creo que la enviamos
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unas 3 semanas más tarde,
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fue "100 botas van a la Iglesia''.
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Y un amigo artista, Allan Sekula, me dijo
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recientemente, que una de las razones
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por la que ama mucho esta pieza es
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porque es la vieja California,
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que ya no existe.
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La Iglesia se ha ido, hay algún
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condominio, Solana Beach se ha convertido
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en el cielo de los condominios.
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Y después ''100 botas doblan la esquina''
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Hay un poco de angustia, estaban haciendo
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cosas suburbanas y felices,
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y ahora algo está pasando.
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''100 botas hacen un allanamiento''.
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Primer crimen.
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Ahí están.
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Me subí a las bombas de la compañía
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eléctrica y puse mis botas ahí,
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y la indicación, como ven, dice
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"allanamiento, tirar basura, manosear"
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prohibido por ley.
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3 días después, envié
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''100 botas sobre una Lambo''.
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Esto es alrededor de la mitad
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de la pieza ''100 botas en el trabajo''.
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Y esto es en Signal Hill,
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con las pequeñas torres petrolíferas,
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cerca, en Los Ángeles, en Long Beach.
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Y después, unas semanas más tarde,
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''100 botas fuera del trabajo''.
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Y el lugar donde
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fotografié esto, con todas esas horribles
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chimeneas y todo eso, es un lugar en
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Long Beach, llamado Terminal Island.
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Y luego, finalmente,
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el Museo de Arte Moderno me pidió
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hacer una exposición allí, y dije
-
bueno, tengo que terminar, ya sabes, la
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serie, y ellos dijeron bueno, y también
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fotografié las botas en Nueva York.
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Esta es una de las fotos de Nueva York.
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Puedes ver el World Trade Center por allí.
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Y luego, después de que había terminado,
-
el último día de su exposición
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de vuelta en California, envié esta
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''100 botas se van de vacaciones''.
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Y ahí ves sus suelas, es un mal chiste.
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Algunos de mis trabajos son
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escandalosos y divertidos, obviamente.
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Pero en su lugar, incluso eso que parece
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como lo más obviamente ridículo, hay,
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pienso, una relación con la experiencia
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humana, que le da una capa más rica.
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Adoro el ballet en algunos aspectos,
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pero es una forma de arte
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totalmente ridícula, quiero decir,
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es tan estúpido.
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Me encanta, porque es patético
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a su manera, y es ridículo
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que la gente camine en zancos.
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Es una tontería, y hay algo
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hermoso y triste en eso,
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y muy lúgubre, de alguna forma.
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Olvidé cuál de los bailares masculinos
-
estaba explicando el ballet en
-
la televisión, y hay una bailarina ahí,
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y la agarra por la entrepierna así, y le
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sostiene la mano así, y dice algunas
-
personas, no sé lo que algunas personas
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llamaría a esto, pero yo lo llamo arte.
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Y sexual, el sexo y el ballet son en
-
realidad, ya sabes, muy cercanos,
-
también de la manera que
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el romanticismo y el sexo lo son.
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Así que, obviamente, me estoy burlando
-
de ese aspecto de esto.
Art21