-
『Metro Exodus』の話題では
「没入型」という用語がよく使われる
-
だがこの言葉は
実際は何を意味しているのだろうか？
-
というのも
この用語は明確には定義されていないのだ
-
超リアルなグラフィックを
意味することもあれば
-
サバイバルホラー、VR ゲーム
没入型シムにも使われている
-
あまりに魅力的で現実世界を無視してしまうようなゲームを
没入型と呼ぶ人もいる
-
これは極めて漠然とした言葉であり
ゲーム設計の真面目な専門用語というよりも
-
広告の流行語としてよく使われる
-
とはいえ『Metro Exodus』が
没入型と呼ばれる理由はよく分かる
-
というのも、これは他のゲームでは
あまり見られないことを実現しており
-
僕は自分がこのゲームの中に存在していると
本気で感じたのだ
-
実際、以前にこの感覚を覚えたタイトルは
『Subnautica』『STALKER: Shadow of Chernobyl』
-
『Event[0]』『Far Cry 2』だけだ
-
これは TV の前に座っているのを忘れて
-
アフリカや滅亡後のロシアを彷徨ってると
本気で思うほどじゃない
-
僕はそこまで馬鹿じゃないぞ
-
だが「その場所にいる」という感覚の
納得感が
-
他のほとんどのゲームよりも
はるかに強いのだ
-
この一年は既に山のような数の——
-
滅亡後で、オープンワールドのシューターで
クラフトと乗り物があるゲームで溢れているが
-
『Metro Exodus』は核で荒廃した土地にいる感覚を
上手く表現している唯一のゲームなのだ
-
そこでこの動画では
その「流行語」を分解しながら
-
極めて具体的で、完全に触知的な
設計判断を見ていきたい
-
それを 4A Games が使ったことでプレイヤーは
『Metro Exodus』の世界に引き摺り込まれるのだ
-
まず背景として、最初の２作品
『Metro 2033』と『Metro Last Light』では
-
核戦争で破壊された
モスクワの廃墟が舞台になる
-
地上は危険な、放射線を浴びた地獄の光景で
そこを変異した生物が這っている
-
だが地下鉄のトンネルは
安全で暖かく、活気に満ちている
-
過去作は主に一本道のシューターだが
『Exodus』はかなり違う
-
今作では、主人公のアルチョムと仲間たちが
地下鉄を後にして
-
戦後のロシアを横断して
地上にある安住の地を探すのだ
-
最初は徒歩で
それから鉄道で移動する
-
旅の途中で様々な場所に立ち寄る
-
過去作を思い出すような
直線的なステージもあれば
-
小型のオープンワールドに降りることもある
例えば、凍ったヴォルガ川の岸辺や
-
砂のまばらな荒野など
ここは実は干上がったカスピ海だ
-
そしてこの小さなオープンワールドにおいて
『Metro Exodus』は最も没入感が高いのだ
-
まず『Metro Exodus』が没入感を実現するための
最も明らかな方法は
-
ゲーム内世界から離れることが
ほとんどないという方法だ
-
地図は革製のバインダーに
セロテープで貼られ
-
クエストマーカーは
手首に装着されたコンパス上にある
-
クラフトをするときは、素材を取り出すために
バックパックを地面に下ろす必要がある
-
他のゲームでは間違いなくこれを
メニュー画面や HUD 要素にしてるだろうが
-
本作はこの世界の物理的で
触知的なものにしている
-
つまりプレイヤーが周囲の世界から断たれるのは
一時停止か、稀なロード画面のときだけなのだ
-
そしてこの設計には興味深い副産物がある
これらの行為をするときは無防備になるのだ
-
クラフトはゲームを停止して
安全なメニュー画面でやるのではなく
-
リアルタイムでこの世界でやるのだ
-
つまり戦闘中にすぐに治療キットを作りたい場合
安全な場所を見つけて急いでバッグを下ろして
-
絆創膏を急ごしらえする必要があるのだ
-
もちろん、これをやり過ぎる場合もある
『RDR2』のようなゲームは——
-
世界との触知的、物理的な
相互作用に焦点を当てており
-
高精細なアニメとメニューのおかげで
カウボーイ帽の本物のカタログを覗いてる気分になる
-
だがバランスが崩れて
退屈になることもあったし
-
ゲームプレイの結果が面白くなることも
ほとんどなかった
-
だが『Exodus』の設計は
もっと地に足がついている
-
多くのオープンワールドゲームで
見られるのは強化だ
-
プレイしながら通貨を入手して
メニューを開いて新スキルを開放する
-
基本アクションや
超人的なパワーなどだ
-
繰り返すが
『Exodus』はゲーム世界に残り続ける
-
キャラに対する強化は
実際に見つけたアイテムだけなのだ
-
それは捨てられた武器から剥ぎ取った
スコープやサイレンサー
-
旅で見つけた
便利アイテムなどのことだ
-
『Metro Exodus』は実際は
ゴミ拾いをしている感じだが
-
他のゲームはどちらかと言えば
買い物に近い
-
『Metro Exodus』が没入感を実現する
もう１つの方法は
-
プレイヤーに周囲の状況や
自分の状態を強く意識させることだ
-
絶えず何かを修理することを要求されるのだ
-
ガスマスクは数分ごとに
フィルター交換が必要になる
-
ガラスのヒビ割れや穴は
補修しないといけない
-
加圧式のライフルを使い続けるためには
手で物理的に空気を充填する必要がある
-
銃は定期的に手入れしないと
戦闘中に弾が詰まってしまう
-
ヘッドライトや暗視ゴーグルなどの電子機器は
電気が減ったら手回しで充電しないといけない
-
体力は再生しないので
治療キットで自分を治す必要がある
-
このように定期的に自分を整備することで
自分のキャラや必要性を常に考えないといけないのだ
-
サバイバルゲームには一般的にこうした遊びがある
絶えずエネルギーを失って空腹になり
-
次の食事がどこにあるのか常に考えないといけないので
その状況にさらに没入するのだ
-
しかしこれらのゲームは
やりすぎだと思う
-
これらのメーターはすぐに底をつくため
常にエネルギー不足にイライラすることになる
-
そして世界を現実の場所としてではなく——
-
常に注ぎ足しが必要な『The Sims』的なメーターの
集合体として考えるようになるのだ
-
本作はもっと軽いタッチだ
-
アルチョムはサンドイッチを食べたり
トイレに行ったりする必要はないし
-
何かが壊れたときの罰は
一時的な停滞だけだ
-
だがプレイヤーの心を没頭させて
キャラをもっと意識させるにはこれで十分なのだ
-
厳しい資源不足も同様だ
-
このゲームでは常に弾薬が不足するので
戦う前に弾を数えることが大切だ
-
弾が十分にないと生還できないからだ
-
敵は素通りさせたほうが
良いかもしれない
-
前述のようにクラフトが可能だが
ここにも制限がある
-
結局のところ、これはセロテープで
ヘリコプターを作るゲームではないのだ
-
まず『Metro Exodus』のクラフト資源は２つしかない
「金属部品」と「化学薬品」だ
-
そして全てのアイテムがこの２つから作られるので
どれに素材を使うのか常に判断しないといけない
-
体力パックを作る？ 弾薬は？ フィルターか手榴弾か？
全てを得ることはできない
-
また本作はプレイヤーの位置によって
クラフトできるものを制限している
-
作業台にいる時は銃弾を作れるのだが
-
外で作れる弾丸は
空気銃のボールベアリングだけなのだ
-
だから何を持っていくのか
事前に考えないといけない
-
本作が周囲の状況を
より意識させる主な方法は
-
多くのオープンワールドがしていることを
やらないことだ
-
アイコンや「？」や、小さな興味ポイントで
地図を埋め尽くすことをしないのだ
-
それどころか本作ではミッションマーカーを除いて
地図は空っぽだ
-
そして地図埋めはプレイヤー次第だ
そのためには高所へ行って双眼鏡を出して
-
気になる場所にレンズを向けるのだ
-
だが実際にそこへ到達すると
『Exodus』はまたしても
-
普段のオープンワールドゲームとは
大きく異なっている
-
『Exodus』が世界に誘い込む３つ目の方法は
-
何が起きているかの完全な情報を
与えないことだ
-
『Rage 2』などをプレイすると——
-
地図上の各エリアがどんな場所なのか
100m 以内に入るとすぐ正確に教えてくれる
-
この場合は盗賊の野営地だ
だからゲーム内に 20 ほどある他の野営地と同様に
-
ここには殺す必要のある悪党が
大勢いると分かる
-
そこにある資源すら教えてくれるのだ
チェックリストが嫌いな人はいないだろ？
-
だが『Metro Exodus』は世界に関する情報を
伝えないことで大きな利益を得ている
-
ここで僕は壊れた飛行機の格納庫を見つけた
-
外で飛行するガーゴイル変異体を
見つけて殺した
-
それから内部に入ると
モンスターの群れがいた
-
すると突然、盗賊の集団が外に現れ
僕に向かって吠え始めた
-
それから盗賊たちを撃退したが
１人が諦めて降伏した
-
何が起きているのか正確には分からず
何も予測できなかった
-
努力が報われるのかどうかも
分からなかった
-
ただ目の前にある出来事に
完全に没頭するしかなかった
-
何故ならゲームにシステムがあるとき、それをどの程度
プレイヤーに公開するかは開発者次第だからだ
-
『Rage 2』や『Far Cry New Dawn』などは
かなり公開しているが
-
より没入型のゲームは情報を隠して
次の展開を予測できないようにしている
-
例えば敵が降伏したとき、疑問に思う
「こいつらを放置するとどうなる？」
-
背後に忍び寄って来る？
それとも逃げる？
-
殺したら何が起こる？
ただ分からないのだ
-
別の話を紹介しよう
-
カスピ海エリアで
トラックで徘徊している盗賊に待ち伏せされ
-
埃だらけの激しい銃撃戦に
巻き込まれた
-
それから暫くして隠れ家で寝たのだが
外で敵に包囲された状況で目が覚めた
-
僕には全く分からないままだ
-
これが台本通りのイベントなのか
それとも AI によるシステム的な瞬間なのか…
-
でも効果は同じだから問題ない
-
驚異的で、予測不可能で
不安を誘発する瞬間だった
-
『Far Cry New Dawn』のスカベンジャーなどと
比較してほしい
-
頭上にはアイコンがあり
画面隅にはヒントが表示されるので
-
これが紛れもなく
用意されたコンテンツの塊であり
-
何度も繰り返されるものだとすぐに分かってしまう
ゲームっぽくて非現実的に感じる
-
いつものように
これはバランスの問題だ
-
システムがあまりに隠されているため
プレイヤーが全く理解できないゲームもある
-
プレイヤーが効果的な計画を立て
意図的にプレイするには
-
ある程度の情報と
予測可能性が必要だ
-
つまりただの完全なランダムだけでなく
-
プレイヤーがシミュレーションの限界を
見つけることを防いでもいるのだ
-
最後は、プレイヤーに対する反応だ
-
最も信頼できる没入的なゲーム世界とは
-
プレイヤーの存在と決断に
最も効果的に反応するものだと思う
-
『Metro Exodus』は確かに
これがたくさんある
-
銃を携行したまま人に近づけば
相手はそれに気づくし、喜ぶ人もいるだろう
-
奴隷や捕虜などを救出することは
後に影響を及ぼすことがある
-
ヴォルガのある場所で
僕は人を救って鍵をもらった
-
その後、その鍵を使って
浸水した駅のドアを開けて
-
暗視ゴーグルを発見した
-
これはすごいことだ そのゴーグルは僕の
不毛の地での物語を強烈に思い出させるモノになった
-
『Exodus』にはギターや迷子のテディベアを
探してほしいと頼むキャラがいる
-
これはクエストログのチェックリストにはならないし
行動しても具体的な報酬はほぼない
-
だが真心のこもったキャラが
プレイヤーの親切に反応するゲームは
-
それに努力するだけの価値がある
-
これは全て『Metro Exodus』の
欠点の１つである道徳システムに反映される
-
こうしたシステムは、いわゆるプレイヤーの
良い行動、悪い行動を重みづけして
-
それに応じて良い結末、悪い結末の
カットシーンを流すのだ
-
そして悪い結末は、恐らくシリーズの続編で
無かったことにされるのだろう
-
だから『Metro』よりも反応性に優れたゲームを
今後紹介するつもりだ
-
でもそれは没入の重要な部分だし
間違いなく話す価値がある
-
『Metro Exodus』はゲームの没入感を高める
４つの鍵を示している
-
物事を地に足がついたものにするため
全ての相互作用を身体的、触知的、世界内のものにする
-
世界に自分が存在していると
強く意識させるために
-
プレイヤーに機器を整備したり
双眼鏡で偵察したりしてもらう
-
ゲームの基本システムに関する情報を隠すことで
次の展開を予測できないようにする
-
プレイヤーの行動に対して意見を言ったり
報酬を与えたり、覚えたりして反応する
-
『Metro』の没入型スリルは
写実的なグラフィックスや
-
すごい音響設計や
ロシア語音声で遊べることだけが理由ではない
-
（ロシア語で話している）
-
ゲームが一人称視点で、主人公が無口という
単純な要素だけではない
-
これらは全て重要だが
こうした設計判断が組み合わさって
-
『Metro Exodus』を
ゲーム以上のものにしている
-
それは悲惨で、不可知で、未知の場所を
プレイヤーが旅することなのだ
-
（字幕翻訳：Nekofloor）
-
ご視聴ありがとう！
-
GMTK Game Jam が
８月に始まることをお忘れなく
-
詳細は来月にお知らせする
-
GMTK は Patreon.com で番組を支援するファンに
支えられている
-
番組を支援してくれる皆には
本当に感謝している
-
その金額や期間に関係なくだ！
-
ありがとう
