1
00:00:02,990 --> 00:00:08,603
『Metro Exodus』の話題では
「没入型」という用語がよく使われる

2
00:00:09,000 --> 00:00:12,430
だがこの言葉は
実際は何を意味しているのだろうか？

3
00:00:12,470 --> 00:00:16,412
というのも
この用語は明確には定義されていないのだ

4
00:00:16,452 --> 00:00:20,159
超リアルなグラフィックを
意味することもあれば

5
00:00:20,199 --> 00:00:24,368
サバイバルホラー、VR ゲーム
没入型シムにも使われている

6
00:00:24,408 --> 00:00:30,168
あまりに魅力的で現実世界を無視してしまうようなゲームを
没入型と呼ぶ人もいる

7
00:00:30,208 --> 00:00:35,362
これは極めて漠然とした言葉であり
ゲーム設計の真面目な専門用語というよりも

8
00:00:35,402 --> 00:00:37,672
広告の流行語としてよく使われる

9
00:00:37,712 --> 00:00:43,260
とはいえ『Metro Exodus』が
没入型と呼ばれる理由はよく分かる

10
00:00:43,300 --> 00:00:47,479
というのも、これは他のゲームでは
あまり見られないことを実現しており

11
00:00:47,519 --> 00:00:52,031
僕は自分がこのゲームの中に存在していると
本気で感じたのだ

12
00:00:52,071 --> 00:00:58,693
実際、以前にこの感覚を覚えたタイトルは
『Subnautica』『STALKER: Shadow of Chernobyl』

13
00:00:58,733 --> 00:01:01,338
『Event[0]』『Far Cry 2』だけだ

14
00:01:01,378 --> 00:01:05,750
これは TV の前に座っているのを忘れて

15
00:01:05,790 --> 00:01:09,927
アフリカや滅亡後のロシアを彷徨ってると
本気で思うほどじゃない

16
00:01:09,967 --> 00:01:12,097
僕はそこまで馬鹿じゃないぞ

17
00:01:12,137 --> 00:01:15,959
だが「その場所にいる」という感覚の
納得感が

18
00:01:15,999 --> 00:01:19,511
他のほとんどのゲームよりも
はるかに強いのだ

19
00:01:19,551 --> 00:01:23,161
この一年は既に山のような数の——

20
00:01:23,201 --> 00:01:28,292
滅亡後で、オープンワールドのシューターで
クラフトと乗り物があるゲームで溢れているが

21
00:01:28,332 --> 00:01:35,261
『Metro Exodus』は核で荒廃した土地にいる感覚を
上手く表現している唯一のゲームなのだ

22
00:01:35,301 --> 00:01:39,525
そこでこの動画では
その「流行語」を分解しながら

23
00:01:39,565 --> 00:01:43,122
極めて具体的で、完全に触知的な
設計判断を見ていきたい

24
00:01:43,162 --> 00:01:49,525
それを 4A Games が使ったことでプレイヤーは
『Metro Exodus』の世界に引き摺り込まれるのだ

25
00:01:52,640 --> 00:01:59,287
まず背景として、最初の２作品
『Metro 2033』と『Metro Last Light』では

26
00:01:59,327 --> 00:02:04,023
核戦争で破壊された
モスクワの廃墟が舞台になる

27
00:02:04,063 --> 00:02:09,344
地上は危険な、放射線を浴びた地獄の光景で
そこを変異した生物が這っている

28
00:02:09,384 --> 00:02:13,945
だが地下鉄のトンネルは
安全で暖かく、活気に満ちている

29
00:02:13,985 --> 00:02:19,104
過去作は主に一本道のシューターだが
『Exodus』はかなり違う

30
00:02:19,144 --> 00:02:23,765
今作では、主人公のアルチョムと仲間たちが
地下鉄を後にして

31
00:02:23,805 --> 00:02:29,211
戦後のロシアを横断して
地上にある安住の地を探すのだ

32
00:02:29,251 --> 00:02:33,287
最初は徒歩で
それから鉄道で移動する

33
00:02:33,327 --> 00:02:36,480
旅の途中で様々な場所に立ち寄る

34
00:02:36,520 --> 00:02:40,956
過去作を思い出すような
直線的なステージもあれば

35
00:02:40,996 --> 00:02:47,289
小型のオープンワールドに降りることもある
例えば、凍ったヴォルガ川の岸辺や

36
00:02:47,329 --> 00:02:51,783
砂のまばらな荒野など
ここは実は干上がったカスピ海だ

37
00:02:51,823 --> 00:02:57,076
そしてこの小さなオープンワールドにおいて
『Metro Exodus』は最も没入感が高いのだ

38
00:02:58,380 --> 00:03:02,851
まず『Metro Exodus』が没入感を実現するための
最も明らかな方法は

39
00:03:02,891 --> 00:03:06,728
ゲーム内世界から離れることが
ほとんどないという方法だ

40
00:03:06,768 --> 00:03:09,628
地図は革製のバインダーに
セロテープで貼られ

41
00:03:09,668 --> 00:03:13,170
クエストマーカーは
手首に装着されたコンパス上にある

42
00:03:13,210 --> 00:03:18,948
クラフトをするときは、素材を取り出すために
バックパックを地面に下ろす必要がある

43
00:03:18,988 --> 00:03:23,834
他のゲームでは間違いなくこれを
メニュー画面や HUD 要素にしてるだろうが

44
00:03:23,874 --> 00:03:27,529
本作はこの世界の物理的で
触知的なものにしている

45
00:03:27,569 --> 00:03:34,206
つまりプレイヤーが周囲の世界から断たれるのは
一時停止か、稀なロード画面のときだけなのだ

46
00:03:34,246 --> 00:03:40,811
そしてこの設計には興味深い副産物がある
これらの行為をするときは無防備になるのだ

47
00:03:40,851 --> 00:03:44,595
クラフトはゲームを停止して
安全なメニュー画面でやるのではなく

48
00:03:44,635 --> 00:03:47,470
リアルタイムでこの世界でやるのだ

49
00:03:47,510 --> 00:03:54,008
つまり戦闘中にすぐに治療キットを作りたい場合
安全な場所を見つけて急いでバッグを下ろして

50
00:03:54,048 --> 00:03:57,335
絆創膏を急ごしらえする必要があるのだ

51
00:03:57,375 --> 00:04:03,787
もちろん、これをやり過ぎる場合もある
『RDR2』のようなゲームは——

52
00:04:03,827 --> 00:04:08,276
世界との触知的、物理的な
相互作用に焦点を当てており

53
00:04:08,316 --> 00:04:14,531
高精細なアニメとメニューのおかげで
カウボーイ帽の本物のカタログを覗いてる気分になる

54
00:04:14,571 --> 00:04:18,353
だがバランスが崩れて
退屈になることもあったし

55
00:04:18,393 --> 00:04:23,010
ゲームプレイの結果が面白くなることも
ほとんどなかった

56
00:04:23,380 --> 00:04:25,945
だが『Exodus』の設計は
もっと地に足がついている

57
00:04:25,985 --> 00:04:29,514
多くのオープンワールドゲームで
見られるのは強化だ

58
00:04:29,554 --> 00:04:34,375
プレイしながら通貨を入手して
メニューを開いて新スキルを開放する

59
00:04:34,415 --> 00:04:37,455
基本アクションや
超人的なパワーなどだ

60
00:04:37,495 --> 00:04:40,815
繰り返すが
『Exodus』はゲーム世界に残り続ける

61
00:04:40,855 --> 00:04:45,429
キャラに対する強化は
実際に見つけたアイテムだけなのだ

62
00:04:45,469 --> 00:04:49,371
それは捨てられた武器から剥ぎ取った
スコープやサイレンサー

63
00:04:49,411 --> 00:04:52,241
旅で見つけた
便利アイテムなどのことだ

64
00:04:52,281 --> 00:04:55,823
『Metro Exodus』は実際は
ゴミ拾いをしている感じだが

65
00:04:55,863 --> 00:05:00,007
他のゲームはどちらかと言えば
買い物に近い

66
00:05:01,980 --> 00:05:05,503
『Metro Exodus』が没入感を実現する
もう１つの方法は

67
00:05:05,543 --> 00:05:10,584
プレイヤーに周囲の状況や
自分の状態を強く意識させることだ

68
00:05:10,624 --> 00:05:14,721
絶えず何かを修理することを要求されるのだ

69
00:05:14,761 --> 00:05:18,651
ガスマスクは数分ごとに
フィルター交換が必要になる

70
00:05:18,691 --> 00:05:21,945
ガラスのヒビ割れや穴は
補修しないといけない

71
00:05:21,985 --> 00:05:27,464
加圧式のライフルを使い続けるためには
手で物理的に空気を充填する必要がある

72
00:05:27,504 --> 00:05:31,765
銃は定期的に手入れしないと
戦闘中に弾が詰まってしまう

73
00:05:31,805 --> 00:05:38,246
ヘッドライトや暗視ゴーグルなどの電子機器は
電気が減ったら手回しで充電しないといけない

74
00:05:38,286 --> 00:05:42,540
体力は再生しないので
治療キットで自分を治す必要がある

75
00:05:42,580 --> 00:05:49,433
このように定期的に自分を整備することで
自分のキャラや必要性を常に考えないといけないのだ

76
00:05:49,473 --> 00:05:55,647
サバイバルゲームには一般的にこうした遊びがある
絶えずエネルギーを失って空腹になり

77
00:05:55,687 --> 00:06:01,390
次の食事がどこにあるのか常に考えないといけないので
その状況にさらに没入するのだ

78
00:06:01,430 --> 00:06:05,503
しかしこれらのゲームは
やりすぎだと思う

79
00:06:05,543 --> 00:06:11,212
これらのメーターはすぐに底をつくため
常にエネルギー不足にイライラすることになる

80
00:06:11,252 --> 00:06:14,663
そして世界を現実の場所としてではなく——

81
00:06:14,703 --> 00:06:19,536
常に注ぎ足しが必要な『The Sims』的なメーターの
集合体として考えるようになるのだ

82
00:06:19,576 --> 00:06:22,044
本作はもっと軽いタッチだ

83
00:06:22,084 --> 00:06:25,675
アルチョムはサンドイッチを食べたり
トイレに行ったりする必要はないし

84
00:06:25,715 --> 00:06:29,382
何かが壊れたときの罰は
一時的な停滞だけだ

85
00:06:29,422 --> 00:06:36,144
だがプレイヤーの心を没頭させて
キャラをもっと意識させるにはこれで十分なのだ

86
00:06:36,184 --> 00:06:38,949
厳しい資源不足も同様だ

87
00:06:38,989 --> 00:06:44,311
このゲームでは常に弾薬が不足するので
戦う前に弾を数えることが大切だ

88
00:06:44,351 --> 00:06:47,579
弾が十分にないと生還できないからだ

89
00:06:47,619 --> 00:06:50,724
敵は素通りさせたほうが
良いかもしれない

90
00:06:50,764 --> 00:06:55,316
前述のようにクラフトが可能だが
ここにも制限がある

91
00:06:55,356 --> 00:06:59,825
結局のところ、これはセロテープで
ヘリコプターを作るゲームではないのだ

92
00:06:59,865 --> 00:07:06,287
まず『Metro Exodus』のクラフト資源は２つしかない
「金属部品」と「化学薬品」だ

93
00:07:06,327 --> 00:07:12,543
そして全てのアイテムがこの２つから作られるので
どれに素材を使うのか常に判断しないといけない

94
00:07:12,583 --> 00:07:18,411
体力パックを作る？　弾薬は？　フィルターか手榴弾か？
全てを得ることはできない

95
00:07:18,451 --> 00:07:22,944
また本作はプレイヤーの位置によって
クラフトできるものを制限している

96
00:07:22,984 --> 00:07:27,017
作業台にいる時は銃弾を作れるのだが

97
00:07:27,065 --> 00:07:31,957
外で作れる弾丸は
空気銃のボールベアリングだけなのだ

98
00:07:31,997 --> 00:07:35,829
だから何を持っていくのか
事前に考えないといけない

99
00:07:35,869 --> 00:07:39,553
本作が周囲の状況を
より意識させる主な方法は

100
00:07:39,593 --> 00:07:42,937
多くのオープンワールドがしていることを
やらないことだ

101
00:07:42,977 --> 00:07:48,514
アイコンや「？」や、小さな興味ポイントで
地図を埋め尽くすことをしないのだ

102
00:07:48,554 --> 00:07:52,933
それどころか本作ではミッションマーカーを除いて
地図は空っぽだ

103
00:07:52,973 --> 00:07:58,608
そして地図埋めはプレイヤー次第だ
そのためには高所へ行って双眼鏡を出して

104
00:07:58,648 --> 00:08:01,595
気になる場所にレンズを向けるのだ

105
00:08:02,274 --> 00:08:06,321
だが実際にそこへ到達すると
『Exodus』はまたしても

106
00:08:06,361 --> 00:08:09,969
普段のオープンワールドゲームとは
大きく異なっている

107
00:08:10,846 --> 00:08:14,108
『Exodus』が世界に誘い込む３つ目の方法は

108
00:08:14,148 --> 00:08:17,813
何が起きているかの完全な情報を
与えないことだ

109
00:08:17,853 --> 00:08:20,711
『Rage 2』などをプレイすると——

110
00:08:20,751 --> 00:08:26,644
地図上の各エリアがどんな場所なのか
100m 以内に入るとすぐ正確に教えてくれる

111
00:08:26,684 --> 00:08:32,809
この場合は盗賊の野営地だ
だからゲーム内に 20 ほどある他の野営地と同様に

112
00:08:32,849 --> 00:08:36,845
ここには殺す必要のある悪党が
大勢いると分かる

113
00:08:36,885 --> 00:08:42,017
そこにある資源すら教えてくれるのだ
チェックリストが嫌いな人はいないだろ？

114
00:08:42,690 --> 00:08:48,918
だが『Metro Exodus』は世界に関する情報を
伝えないことで大きな利益を得ている

115
00:08:49,150 --> 00:08:53,396
ここで僕は壊れた飛行機の格納庫を見つけた

116
00:08:53,436 --> 00:08:57,680
外で飛行するガーゴイル変異体を
見つけて殺した

117
00:08:59,203 --> 00:09:02,829
それから内部に入ると
モンスターの群れがいた

118
00:09:02,869 --> 00:09:07,281
すると突然、盗賊の集団が外に現れ
僕に向かって吠え始めた

119
00:09:07,321 --> 00:09:11,237
それから盗賊たちを撃退したが
１人が諦めて降伏した

120
00:09:11,816 --> 00:09:15,721
何が起きているのか正確には分からず
何も予測できなかった

121
00:09:15,761 --> 00:09:18,836
努力が報われるのかどうかも
分からなかった

122
00:09:18,876 --> 00:09:23,331
ただ目の前にある出来事に
完全に没頭するしかなかった

123
00:09:23,371 --> 00:09:30,319
何故ならゲームにシステムがあるとき、それをどの程度
プレイヤーに公開するかは開発者次第だからだ

124
00:09:30,359 --> 00:09:34,953
『Rage 2』や『Far Cry New Dawn』などは
かなり公開しているが

125
00:09:34,993 --> 00:09:41,946
より没入型のゲームは情報を隠して
次の展開を予測できないようにしている

126
00:09:41,986 --> 00:09:47,022
例えば敵が降伏したとき、疑問に思う
「こいつらを放置するとどうなる？」

127
00:09:47,062 --> 00:09:50,019
背後に忍び寄って来る？
それとも逃げる？

128
00:09:50,059 --> 00:09:53,764
殺したら何が起こる？
ただ分からないのだ

129
00:09:53,804 --> 00:09:55,103
別の話を紹介しよう

130
00:09:55,143 --> 00:10:00,610
カスピ海エリアで
トラックで徘徊している盗賊に待ち伏せされ

131
00:10:00,650 --> 00:10:03,841
埃だらけの激しい銃撃戦に
巻き込まれた

132
00:10:03,881 --> 00:10:10,525
それから暫くして隠れ家で寝たのだが
外で敵に包囲された状況で目が覚めた

133
00:10:10,957 --> 00:10:13,298
僕には全く分からないままだ

134
00:10:13,338 --> 00:10:18,033
これが台本通りのイベントなのか
それとも AI によるシステム的な瞬間なのか…

135
00:10:18,073 --> 00:10:21,076
でも効果は同じだから問題ない

136
00:10:21,116 --> 00:10:26,271
驚異的で、予測不可能で
不安を誘発する瞬間だった

137
00:10:26,311 --> 00:10:30,338
『Far Cry New Dawn』のスカベンジャーなどと
比較してほしい

138
00:10:30,378 --> 00:10:34,500
頭上にはアイコンがあり
画面隅にはヒントが表示されるので

139
00:10:34,540 --> 00:10:39,079
これが紛れもなく
用意されたコンテンツの塊であり

140
00:10:39,119 --> 00:10:44,515
何度も繰り返されるものだとすぐに分かってしまう
ゲームっぽくて非現実的に感じる

141
00:10:44,938 --> 00:10:47,298
いつものように
これはバランスの問題だ

142
00:10:47,338 --> 00:10:53,100
システムがあまりに隠されているため
プレイヤーが全く理解できないゲームもある

143
00:10:53,140 --> 00:10:56,878
プレイヤーが効果的な計画を立て
意図的にプレイするには

144
00:10:56,918 --> 00:11:00,409
ある程度の情報と
予測可能性が必要だ

145
00:11:00,449 --> 00:11:03,029
つまりただの完全なランダムだけでなく

146
00:11:03,069 --> 00:11:08,006
プレイヤーがシミュレーションの限界を
見つけることを防いでもいるのだ

147
00:11:10,103 --> 00:11:13,137
最後は、プレイヤーに対する反応だ

148
00:11:13,177 --> 00:11:16,646
最も信頼できる没入的なゲーム世界とは

149
00:11:16,686 --> 00:11:21,090
プレイヤーの存在と決断に
最も効果的に反応するものだと思う

150
00:11:21,130 --> 00:11:24,010
『Metro Exodus』は確かに
これがたくさんある

151
00:11:24,050 --> 00:11:29,802
銃を携行したまま人に近づけば
相手はそれに気づくし、喜ぶ人もいるだろう

152
00:11:29,842 --> 00:11:35,340
奴隷や捕虜などを救出することは
後に影響を及ぼすことがある

153
00:11:35,380 --> 00:11:39,760
ヴォルガのある場所で
僕は人を救って鍵をもらった

154
00:11:39,800 --> 00:11:44,191
その後、その鍵を使って
浸水した駅のドアを開けて

155
00:11:44,231 --> 00:11:46,802
暗視ゴーグルを発見した

156
00:11:46,842 --> 00:11:53,036
これはすごいことだ　そのゴーグルは僕の
不毛の地での物語を強烈に思い出させるモノになった

157
00:11:53,076 --> 00:11:58,932
『Exodus』にはギターや迷子のテディベアを
探してほしいと頼むキャラがいる

158
00:11:58,972 --> 00:12:05,240
これはクエストログのチェックリストにはならないし
行動しても具体的な報酬はほぼない

159
00:12:05,280 --> 00:12:09,521
だが真心のこもったキャラが
プレイヤーの親切に反応するゲームは

160
00:12:09,561 --> 00:12:12,454
それに努力するだけの価値がある

161
00:12:12,494 --> 00:12:18,222
これは全て『Metro Exodus』の
欠点の１つである道徳システムに反映される

162
00:12:18,262 --> 00:12:23,294
こうしたシステムは、いわゆるプレイヤーの
良い行動、悪い行動を重みづけして

163
00:12:23,334 --> 00:12:26,956
それに応じて良い結末、悪い結末の
カットシーンを流すのだ

164
00:12:26,996 --> 00:12:32,040
そして悪い結末は、恐らくシリーズの続編で
無かったことにされるのだろう

165
00:12:32,240 --> 00:12:38,354
だから『Metro』よりも反応性に優れたゲームを
今後紹介するつもりだ

166
00:12:38,394 --> 00:12:42,853
でもそれは没入の重要な部分だし
間違いなく話す価値がある

167
00:12:43,660 --> 00:12:48,544
『Metro Exodus』はゲームの没入感を高める
４つの鍵を示している

168
00:12:48,584 --> 00:12:55,154
物事を地に足がついたものにするため
全ての相互作用を身体的、触知的、世界内のものにする

169
00:12:55,194 --> 00:12:58,654
世界に自分が存在していると
強く意識させるために

170
00:12:58,694 --> 00:13:03,245
プレイヤーに機器を整備したり
双眼鏡で偵察したりしてもらう

171
00:13:03,980 --> 00:13:10,812
ゲームの基本システムに関する情報を隠すことで
次の展開を予測できないようにする

172
00:13:10,852 --> 00:13:16,307
プレイヤーの行動に対して意見を言ったり
報酬を与えたり、覚えたりして反応する

173
00:13:16,347 --> 00:13:21,023
『Metro』の没入型スリルは
写実的なグラフィックスや

174
00:13:21,063 --> 00:13:25,431
すごい音響設計や
ロシア語音声で遊べることだけが理由ではない

175
00:13:25,471 --> 00:13:29,675
（ロシア語で話している）

176
00:13:29,715 --> 00:13:35,495
ゲームが一人称視点で、主人公が無口という
単純な要素だけではない

177
00:13:35,535 --> 00:13:39,687
これらは全て重要だが
こうした設計判断が組み合わさって

178
00:13:39,727 --> 00:13:43,172
『Metro Exodus』を
ゲーム以上のものにしている

179
00:13:43,212 --> 00:13:49,023
それは悲惨で、不可知で、未知の場所を
プレイヤーが旅することなのだ

180
00:13:51,062 --> 00:13:51,752
（字幕翻訳：Nekofloor）

181
00:13:52,001 --> 00:13:53,822
ご視聴ありがとう！

182
00:13:53,862 --> 00:13:57,656
GMTK Game Jam が
８月に始まることをお忘れなく

183
00:13:57,696 --> 00:14:01,020
詳細は来月にお知らせする

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00:14:01,060 --> 00:14:06,019
GMTK は Patreon.com で番組を支援するファンに
支えられている

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00:14:06,059 --> 00:14:09,568
番組を支援してくれる皆には
本当に感謝している

186
00:14:09,608 --> 00:14:13,175
その金額や期間に関係なくだ！

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00:14:13,215 --> 00:14:14,003
ありがとう