WEBVTT

00:00:02.990 --> 00:00:08.603
『Metro Exodus』の話題では
「没入型」という用語がよく使われる

00:00:09.000 --> 00:00:12.430
だがこの言葉は
実際は何を意味しているのだろうか？

00:00:12.470 --> 00:00:16.412
というのも
この用語は明確には定義されていないのだ

00:00:16.452 --> 00:00:20.159
超リアルなグラフィックを
意味することもあれば

00:00:20.199 --> 00:00:24.368
サバイバルホラー、VR ゲーム
没入型シムにも使われている

00:00:24.408 --> 00:00:30.168
あまりに魅力的で現実世界を無視してしまうようなゲームを
没入型と呼ぶ人もいる

00:00:30.208 --> 00:00:35.362
これは極めて漠然とした言葉であり
ゲーム設計の真面目な専門用語というよりも

00:00:35.402 --> 00:00:37.672
広告の流行語としてよく使われる

00:00:37.712 --> 00:00:43.260
とはいえ『Metro Exodus』が
没入型と呼ばれる理由はよく分かる

00:00:43.300 --> 00:00:47.479
というのも、これは他のゲームでは
あまり見られないことを実現しており

00:00:47.519 --> 00:00:52.031
僕は自分がこのゲームの中に存在していると
本気で感じたのだ

00:00:52.071 --> 00:00:58.693
実際、以前にこの感覚を覚えたタイトルは
『Subnautica』『STALKER: Shadow of Chernobyl』

00:00:58.733 --> 00:01:01.338
『Event[0]』『Far Cry 2』だけだ

00:01:01.378 --> 00:01:05.750
これは TV の前に座っているのを忘れて

00:01:05.790 --> 00:01:09.927
アフリカや滅亡後のロシアを彷徨ってると
本気で思うほどじゃない

00:01:09.967 --> 00:01:12.097
僕はそこまで馬鹿じゃないぞ

00:01:12.137 --> 00:01:15.959
だが「その場所にいる」という感覚の
納得感が

00:01:15.999 --> 00:01:19.511
他のほとんどのゲームよりも
はるかに強いのだ

00:01:19.551 --> 00:01:23.161
この一年は既に山のような数の——

00:01:23.201 --> 00:01:28.292
滅亡後で、オープンワールドのシューターで
クラフトと乗り物があるゲームで溢れているが

00:01:28.332 --> 00:01:35.261
『Metro Exodus』は核で荒廃した土地にいる感覚を
上手く表現している唯一のゲームなのだ

00:01:35.301 --> 00:01:39.525
そこでこの動画では
その「流行語」を分解しながら

00:01:39.565 --> 00:01:43.122
極めて具体的で、完全に触知的な
設計判断を見ていきたい

00:01:43.162 --> 00:01:49.525
それを 4A Games が使ったことでプレイヤーは
『Metro Exodus』の世界に引き摺り込まれるのだ

00:01:52.640 --> 00:01:59.287
まず背景として、最初の２作品
『Metro 2033』と『Metro Last Light』では

00:01:59.327 --> 00:02:04.023
核戦争で破壊された
モスクワの廃墟が舞台になる

00:02:04.063 --> 00:02:09.344
地上は危険な、放射線を浴びた地獄の光景で
そこを変異した生物が這っている

00:02:09.384 --> 00:02:13.945
だが地下鉄のトンネルは
安全で暖かく、活気に満ちている

00:02:13.985 --> 00:02:19.104
過去作は主に一本道のシューターだが
『Exodus』はかなり違う

00:02:19.144 --> 00:02:23.765
今作では、主人公のアルチョムと仲間たちが
地下鉄を後にして

00:02:23.805 --> 00:02:29.211
戦後のロシアを横断して
地上にある安住の地を探すのだ

00:02:29.251 --> 00:02:33.287
最初は徒歩で
それから鉄道で移動する

00:02:33.327 --> 00:02:36.480
旅の途中で様々な場所に立ち寄る

00:02:36.520 --> 00:02:40.956
過去作を思い出すような
直線的なステージもあれば

00:02:40.996 --> 00:02:47.289
小型のオープンワールドに降りることもある
例えば、凍ったヴォルガ川の岸辺や

00:02:47.329 --> 00:02:51.783
砂のまばらな荒野など
ここは実は干上がったカスピ海だ

00:02:51.823 --> 00:02:57.076
そしてこの小さなオープンワールドにおいて
『Metro Exodus』は最も没入感が高いのだ

00:02:58.380 --> 00:03:02.851
まず『Metro Exodus』が没入感を実現するための
最も明らかな方法は

00:03:02.891 --> 00:03:06.728
ゲーム内世界から離れることが
ほとんどないという方法だ

00:03:06.768 --> 00:03:09.628
地図は革製のバインダーに
セロテープで貼られ

00:03:09.668 --> 00:03:13.170
クエストマーカーは
手首に装着されたコンパス上にある

00:03:13.210 --> 00:03:18.948
クラフトをするときは、素材を取り出すために
バックパックを地面に下ろす必要がある

00:03:18.988 --> 00:03:23.834
他のゲームでは間違いなくこれを
メニュー画面や HUD 要素にしてるだろうが

00:03:23.874 --> 00:03:27.529
本作はこの世界の物理的で
触知的なものにしている

00:03:27.569 --> 00:03:34.206
つまりプレイヤーが周囲の世界から断たれるのは
一時停止か、稀なロード画面のときだけなのだ

00:03:34.246 --> 00:03:40.811
そしてこの設計には興味深い副産物がある
これらの行為をするときは無防備になるのだ

00:03:40.851 --> 00:03:44.595
クラフトはゲームを停止して
安全なメニュー画面でやるのではなく

00:03:44.635 --> 00:03:47.470
リアルタイムでこの世界でやるのだ

00:03:47.510 --> 00:03:54.008
つまり戦闘中にすぐに治療キットを作りたい場合
安全な場所を見つけて急いでバッグを下ろして

00:03:54.048 --> 00:03:57.335
絆創膏を急ごしらえする必要があるのだ

00:03:57.375 --> 00:04:03.787
もちろん、これをやり過ぎる場合もある
『RDR2』のようなゲームは——

00:04:03.827 --> 00:04:08.276
世界との触知的、物理的な
相互作用に焦点を当てており

00:04:08.316 --> 00:04:14.531
高精細なアニメとメニューのおかげで
カウボーイ帽の本物のカタログを覗いてる気分になる

00:04:14.571 --> 00:04:18.353
だがバランスが崩れて
退屈になることもあったし

00:04:18.393 --> 00:04:23.010
ゲームプレイの結果が面白くなることも
ほとんどなかった

00:04:23.380 --> 00:04:25.945
だが『Exodus』の設計は
もっと地に足がついている

00:04:25.985 --> 00:04:29.514
多くのオープンワールドゲームで
見られるのは強化だ

00:04:29.554 --> 00:04:34.375
プレイしながら通貨を入手して
メニューを開いて新スキルを開放する

00:04:34.415 --> 00:04:37.455
基本アクションや
超人的なパワーなどだ

00:04:37.495 --> 00:04:40.815
繰り返すが
『Exodus』はゲーム世界に残り続ける

00:04:40.855 --> 00:04:45.429
キャラに対する強化は
実際に見つけたアイテムだけなのだ

00:04:45.469 --> 00:04:49.371
それは捨てられた武器から剥ぎ取った
スコープやサイレンサー

00:04:49.411 --> 00:04:52.241
旅で見つけた
便利アイテムなどのことだ

00:04:52.281 --> 00:04:55.823
『Metro Exodus』は実際は
ゴミ拾いをしている感じだが

00:04:55.863 --> 00:05:00.007
他のゲームはどちらかと言えば
買い物に近い

00:05:01.980 --> 00:05:05.503
『Metro Exodus』が没入感を実現する
もう１つの方法は

00:05:05.543 --> 00:05:10.584
プレイヤーに周囲の状況や
自分の状態を強く意識させることだ

00:05:10.624 --> 00:05:14.721
絶えず何かを修理することを要求されるのだ

00:05:14.761 --> 00:05:18.651
ガスマスクは数分ごとに
フィルター交換が必要になる

00:05:18.691 --> 00:05:21.945
ガラスのヒビ割れや穴は
補修しないといけない

00:05:21.985 --> 00:05:27.464
加圧式のライフルを使い続けるためには
手で物理的に空気を充填する必要がある

00:05:27.504 --> 00:05:31.765
銃は定期的に手入れしないと
戦闘中に弾が詰まってしまう

00:05:31.805 --> 00:05:38.246
ヘッドライトや暗視ゴーグルなどの電子機器は
電気が減ったら手回しで充電しないといけない

00:05:38.286 --> 00:05:42.540
体力は再生しないので
治療キットで自分を治す必要がある

00:05:42.580 --> 00:05:49.433
このように定期的に自分を整備することで
自分のキャラや必要性を常に考えないといけないのだ

00:05:49.473 --> 00:05:55.647
サバイバルゲームには一般的にこうした遊びがある
絶えずエネルギーを失って空腹になり

00:05:55.687 --> 00:06:01.390
次の食事がどこにあるのか常に考えないといけないので
その状況にさらに没入するのだ

00:06:01.430 --> 00:06:05.503
しかしこれらのゲームは
やりすぎだと思う

00:06:05.543 --> 00:06:11.212
これらのメーターはすぐに底をつくため
常にエネルギー不足にイライラすることになる

00:06:11.252 --> 00:06:14.663
そして世界を現実の場所としてではなく——

00:06:14.703 --> 00:06:19.536
常に注ぎ足しが必要な『The Sims』的なメーターの
集合体として考えるようになるのだ

00:06:19.576 --> 00:06:22.044
本作はもっと軽いタッチだ

00:06:22.084 --> 00:06:25.675
アルチョムはサンドイッチを食べたり
トイレに行ったりする必要はないし

00:06:25.715 --> 00:06:29.382
何かが壊れたときの罰は
一時的な停滞だけだ

00:06:29.422 --> 00:06:36.144
だがプレイヤーの心を没頭させて
キャラをもっと意識させるにはこれで十分なのだ

00:06:36.184 --> 00:06:38.949
厳しい資源不足も同様だ

00:06:38.989 --> 00:06:44.311
このゲームでは常に弾薬が不足するので
戦う前に弾を数えることが大切だ

00:06:44.351 --> 00:06:47.579
弾が十分にないと生還できないからだ

00:06:47.619 --> 00:06:50.724
敵は素通りさせたほうが
良いかもしれない

00:06:50.764 --> 00:06:55.316
前述のようにクラフトが可能だが
ここにも制限がある

00:06:55.356 --> 00:06:59.825
結局のところ、これはセロテープで
ヘリコプターを作るゲームではないのだ

00:06:59.865 --> 00:07:06.287
まず『Metro Exodus』のクラフト資源は２つしかない
「金属部品」と「化学薬品」だ

00:07:06.327 --> 00:07:12.543
そして全てのアイテムがこの２つから作られるので
どれに素材を使うのか常に判断しないといけない

00:07:12.583 --> 00:07:18.411
体力パックを作る？　弾薬は？　フィルターか手榴弾か？
全てを得ることはできない

00:07:18.451 --> 00:07:22.944
また本作はプレイヤーの位置によって
クラフトできるものを制限している

00:07:22.984 --> 00:07:27.017
作業台にいる時は銃弾を作れるのだが

00:07:27.065 --> 00:07:31.957
外で作れる弾丸は
空気銃のボールベアリングだけなのだ

00:07:31.997 --> 00:07:35.829
だから何を持っていくのか
事前に考えないといけない

00:07:35.869 --> 00:07:39.553
本作が周囲の状況を
より意識させる主な方法は

00:07:39.593 --> 00:07:42.937
多くのオープンワールドがしていることを
やらないことだ

00:07:42.977 --> 00:07:48.514
アイコンや「？」や、小さな興味ポイントで
地図を埋め尽くすことをしないのだ

00:07:48.554 --> 00:07:52.933
それどころか本作ではミッションマーカーを除いて
地図は空っぽだ

00:07:52.973 --> 00:07:58.608
そして地図埋めはプレイヤー次第だ
そのためには高所へ行って双眼鏡を出して

00:07:58.648 --> 00:08:01.595
気になる場所にレンズを向けるのだ

00:08:02.274 --> 00:08:06.321
だが実際にそこへ到達すると
『Exodus』はまたしても

00:08:06.361 --> 00:08:09.969
普段のオープンワールドゲームとは
大きく異なっている

00:08:10.846 --> 00:08:14.108
『Exodus』が世界に誘い込む３つ目の方法は

00:08:14.148 --> 00:08:17.813
何が起きているかの完全な情報を
与えないことだ

00:08:17.853 --> 00:08:20.711
『Rage 2』などをプレイすると——

00:08:20.751 --> 00:08:26.644
地図上の各エリアがどんな場所なのか
100m 以内に入るとすぐ正確に教えてくれる

00:08:26.684 --> 00:08:32.809
この場合は盗賊の野営地だ
だからゲーム内に 20 ほどある他の野営地と同様に

00:08:32.849 --> 00:08:36.845
ここには殺す必要のある悪党が
大勢いると分かる

00:08:36.885 --> 00:08:42.017
そこにある資源すら教えてくれるのだ
チェックリストが嫌いな人はいないだろ？

00:08:42.690 --> 00:08:48.918
だが『Metro Exodus』は世界に関する情報を
伝えないことで大きな利益を得ている

00:08:49.150 --> 00:08:53.396
ここで僕は壊れた飛行機の格納庫を見つけた

00:08:53.436 --> 00:08:57.680
外で飛行するガーゴイル変異体を
見つけて殺した

00:08:59.203 --> 00:09:02.829
それから内部に入ると
モンスターの群れがいた

00:09:02.869 --> 00:09:07.281
すると突然、盗賊の集団が外に現れ
僕に向かって吠え始めた

00:09:07.321 --> 00:09:11.237
それから盗賊たちを撃退したが
１人が諦めて降伏した

00:09:11.816 --> 00:09:15.721
何が起きているのか正確には分からず
何も予測できなかった

00:09:15.761 --> 00:09:18.836
努力が報われるのかどうかも
分からなかった

00:09:18.876 --> 00:09:23.331
ただ目の前にある出来事に
完全に没頭するしかなかった

00:09:23.371 --> 00:09:30.319
何故ならゲームにシステムがあるとき、それをどの程度
プレイヤーに公開するかは開発者次第だからだ

00:09:30.359 --> 00:09:34.953
『Rage 2』や『Far Cry New Dawn』などは
かなり公開しているが

00:09:34.993 --> 00:09:41.946
より没入型のゲームは情報を隠して
次の展開を予測できないようにしている

00:09:41.986 --> 00:09:47.022
例えば敵が降伏したとき、疑問に思う
「こいつらを放置するとどうなる？」

00:09:47.062 --> 00:09:50.019
背後に忍び寄って来る？
それとも逃げる？

00:09:50.059 --> 00:09:53.764
殺したら何が起こる？
ただ分からないのだ

00:09:53.804 --> 00:09:55.103
別の話を紹介しよう

00:09:55.143 --> 00:10:00.610
カスピ海エリアで
トラックで徘徊している盗賊に待ち伏せされ

00:10:00.650 --> 00:10:03.841
埃だらけの激しい銃撃戦に
巻き込まれた

00:10:03.881 --> 00:10:10.525
それから暫くして隠れ家で寝たのだが
外で敵に包囲された状況で目が覚めた

00:10:10.957 --> 00:10:13.298
僕には全く分からないままだ

00:10:13.338 --> 00:10:18.033
これが台本通りのイベントなのか
それとも AI によるシステム的な瞬間なのか…

00:10:18.073 --> 00:10:21.076
でも効果は同じだから問題ない

00:10:21.116 --> 00:10:26.271
驚異的で、予測不可能で
不安を誘発する瞬間だった

00:10:26.311 --> 00:10:30.338
『Far Cry New Dawn』のスカベンジャーなどと
比較してほしい

00:10:30.378 --> 00:10:34.500
頭上にはアイコンがあり
画面隅にはヒントが表示されるので

00:10:34.540 --> 00:10:39.079
これが紛れもなく
用意されたコンテンツの塊であり

00:10:39.119 --> 00:10:44.515
何度も繰り返されるものだとすぐに分かってしまう
ゲームっぽくて非現実的に感じる

00:10:44.938 --> 00:10:47.298
いつものように
これはバランスの問題だ

00:10:47.338 --> 00:10:53.100
システムがあまりに隠されているため
プレイヤーが全く理解できないゲームもある

00:10:53.140 --> 00:10:56.878
プレイヤーが効果的な計画を立て
意図的にプレイするには

00:10:56.918 --> 00:11:00.409
ある程度の情報と
予測可能性が必要だ

00:11:00.449 --> 00:11:03.029
つまりただの完全なランダムだけでなく

00:11:03.069 --> 00:11:08.006
プレイヤーがシミュレーションの限界を
見つけることを防いでもいるのだ

00:11:10.103 --> 00:11:13.137
最後は、プレイヤーに対する反応だ

00:11:13.177 --> 00:11:16.646
最も信頼できる没入的なゲーム世界とは

00:11:16.686 --> 00:11:21.090
プレイヤーの存在と決断に
最も効果的に反応するものだと思う

00:11:21.130 --> 00:11:24.010
『Metro Exodus』は確かに
これがたくさんある

00:11:24.050 --> 00:11:29.802
銃を携行したまま人に近づけば
相手はそれに気づくし、喜ぶ人もいるだろう

00:11:29.842 --> 00:11:35.340
奴隷や捕虜などを救出することは
後に影響を及ぼすことがある

00:11:35.380 --> 00:11:39.760
ヴォルガのある場所で
僕は人を救って鍵をもらった

00:11:39.800 --> 00:11:44.191
その後、その鍵を使って
浸水した駅のドアを開けて

00:11:44.231 --> 00:11:46.802
暗視ゴーグルを発見した

00:11:46.842 --> 00:11:53.036
これはすごいことだ　そのゴーグルは僕の
不毛の地での物語を強烈に思い出させるモノになった

00:11:53.076 --> 00:11:58.932
『Exodus』にはギターや迷子のテディベアを
探してほしいと頼むキャラがいる

00:11:58.972 --> 00:12:05.240
これはクエストログのチェックリストにはならないし
行動しても具体的な報酬はほぼない

00:12:05.280 --> 00:12:09.521
だが真心のこもったキャラが
プレイヤーの親切に反応するゲームは

00:12:09.561 --> 00:12:12.454
それに努力するだけの価値がある

00:12:12.494 --> 00:12:18.222
これは全て『Metro Exodus』の
欠点の１つである道徳システムに反映される

00:12:18.262 --> 00:12:23.294
こうしたシステムは、いわゆるプレイヤーの
良い行動、悪い行動を重みづけして

00:12:23.334 --> 00:12:26.956
それに応じて良い結末、悪い結末の
カットシーンを流すのだ

00:12:26.996 --> 00:12:32.040
そして悪い結末は、恐らくシリーズの続編で
無かったことにされるのだろう

00:12:32.240 --> 00:12:38.354
だから『Metro』よりも反応性に優れたゲームを
今後紹介するつもりだ

00:12:38.394 --> 00:12:42.853
でもそれは没入の重要な部分だし
間違いなく話す価値がある

00:12:43.660 --> 00:12:48.544
『Metro Exodus』はゲームの没入感を高める
４つの鍵を示している

00:12:48.584 --> 00:12:55.154
物事を地に足がついたものにするため
全ての相互作用を身体的、触知的、世界内のものにする

00:12:55.194 --> 00:12:58.654
世界に自分が存在していると
強く意識させるために

00:12:58.694 --> 00:13:03.245
プレイヤーに機器を整備したり
双眼鏡で偵察したりしてもらう

00:13:03.980 --> 00:13:10.812
ゲームの基本システムに関する情報を隠すことで
次の展開を予測できないようにする

00:13:10.852 --> 00:13:16.307
プレイヤーの行動に対して意見を言ったり
報酬を与えたり、覚えたりして反応する

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『Metro』の没入型スリルは
写実的なグラフィックスや

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すごい音響設計や
ロシア語音声で遊べることだけが理由ではない

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（ロシア語で話している）

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ゲームが一人称視点で、主人公が無口という
単純な要素だけではない

00:13:35.535 --> 00:13:39.687
これらは全て重要だが
こうした設計判断が組み合わさって

00:13:39.727 --> 00:13:43.172
『Metro Exodus』を
ゲーム以上のものにしている

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それは悲惨で、不可知で、未知の場所を
プレイヤーが旅することなのだ

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（字幕翻訳：Nekofloor）

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ご視聴ありがとう！

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GMTK Game Jam が
８月に始まることをお忘れなく

00:13:57.696 --> 00:14:01.020
詳細は来月にお知らせする

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GMTK は Patreon.com で番組を支援するファンに
支えられている

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番組を支援してくれる皆には
本当に感謝している

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その金額や期間に関係なくだ！

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ありがとう