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Cuando tenía 22 yo era como de 14 años
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era alguien que hacía lo que mi madre ordenaba
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era más soñador
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era...
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Realmente no tenía claro qué hacer.
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En este día de mi cumpleaños 22 fui con mi madre a Hamburgo, a la ciudad
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y me preguntó "¿Qué quieres como regalo de cumpleaños?"
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pensé un poquito y dije "Quiero papel, lápices, pintura y quiero pintar, dibujar"
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mi madre me miró y preguntó ¿Por qué quieres dibujar? Nunca te interesó el arte
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Incluso en aquel entonces no dijimos "Arte", "No estás interesado en dibujar"
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No teníamos mucho dinero y costó mucho dinero estos papeles pero ella los compró
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y desde aquel día empecé a pintar, dibujar y hacer esculturas.
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(ruido de agua)
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¿Cuándo descubriste que las imágenes jugarían un papel importante en tu vida?
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Cuando caí a un lago a los 6 años
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(sonido de agua)
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caí al fondo y probablemente vi el mundo más hermoso que había visto,
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era colorido, lleno de luz y las plantas se movían
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los veía constantemente, los veía en mi mente, en mi mirada mental, una especie de paraíso
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sentí que ese era el mundo real
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tuve mucha suerte porque no morí, mi tío me salvó
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pero lo que sucedió fue... me fue mostrado, solo con el accidente, que hay más que solo la superficie de la vida
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lo verdadero está bajo la superficie.
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A decir verdad, había olvidado esa experiencia con el tiempo
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solo tenía 6 años, a los 6 años hay muchas cosas en tu vida
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y cada mes prácticamente tienes más información, más conocimiento sobre lo que te rodea,
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es una enorme entrada de datos, datos biológicos, emocionales y espirituales.
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Casi lo olvido, estaba dando una entrevista un día, no como esta,
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estaba probablemente... quiero
decir... cuando estaba, diría que...
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estaría yo en mis treinta, mis tempranos treinta y el entrevistador preguntó sobre mi infancia,
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le dije de la historia del agua
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y entonces me dijo "Quizás por eso usas agua en tu trabajo".
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¡Por supuesto! Ni siquiera lo había pensado.
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(ruido de agua)
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Esta se llama "Epílogo" todavía de la misma serie,
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es un final para la historia,
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le pedí a la persona que viniese una vez conmigo más para hacer una fotografía
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y aceptó. Él siempre usaba guantes por el invierno y manejaba bicicleta por lo que usaba los guantes,
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y por supuesto, también, usar guantes y tocar a alguien
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es como la imposibilidad del contacto
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no es una situación violenta, pero creo que es más... Lo que quise expresar fue la idea de
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la imposibilidad del contacto debido a la interrupción.
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El asunto importante en estos primeros trabajos es que tenía que ser verdadero,
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no se recrea a posteriori, es siempre lo que sucedió, tenía que hacerlo de ese modo,
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de otra manera hubiera sido tarde, acabado el momento decisivo,
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no podría restituirlo porque hubiera ido contra mis principios
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el rehacer posteriormente, así que era entonces o nunca.
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Probablemente de ahí viene la fuerza, que es genuino.
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Pobre criatura.
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En el trabajo con mi madre [...] vuelta a casa en Navidad
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y no la había visto por un tiempo,
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ella antiguamente era una bailarina profesional con el ballet de la ciudad de NY,
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en los años 50 comenzó como [stripper] realmente,
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comenzó a sexualizarse de manera extrema y a proyectarse así,
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y básicamente llegué a la ciudad en Navidad sin haberla visto quizás un año,
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ella me abrió la puerta estando completamente desnuda
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y fue como una declaración de hasta qué punto había llegado,
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casi como decir "Tómalo o déjalo",
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de algún modo me estaba llevando a una muy complicada relación entre ella y yo
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pero también en el amplio contexto familiar,
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lo que mis abuelos sentían, lo que mi hermano sentía,
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todas estas relaciones que de algún modo aparecen en la obra.
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La propuesta fue continuar en una relación con ella sin juzgarla,
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en el que yo pudiera trabajar con el fin de entender cómo ella se concebía,
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cómo se proyectaba a la cámara y más allá de la cámara a una audiencia
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desafiando algunas expectativas de cómo debe procederse o complicarse en su posición en relación a estos criterios,
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y al hacerlo, realmente cuestionar sobre la naturaleza de aquellos criterios que la gente proyecta sobre ella,
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así que comencé a fotografiar en ese momento.
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En un sentido, hay una relación complicada de los deseos en las fotografías,
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más aun complicada porque siendo su hijo
soy un actante en el contexto del trabajo.
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Con la forma que tiene el proyecto, nunca podría haber sido concebida de antemano,
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transcurrió a lo largo de 8 años,
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y por esta razón hay muchas diferentes emociones
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y diferentes niveles de comprensión y propósito en él;
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en ciertos momentos la cámara fue un mecanismo de separación,
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en ciertos momentos ella lo usa como un dispositivo y me usa para proyectar ese pasado,
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un retrato de ella misma o una relación difícil, tal vez como antagonista
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bien a una audiencia o en específico a su padre.
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En un sentido me constriñe a ciertas condiciones
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proyectando sobre mí
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una identidad o personalidad de deseo inapropiado el cual llevo a la obra,
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así que cuando asumo lo que proyecta sobre mí...
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No me la llevé bien con mis padres
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porque fueron muy severos conmigo
sobre convertirme en artista,
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así que peleamos todo el tiempo
porque yo siempre pintaba.
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La razón por la que peléabamos,
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la razón de que mi arte se hizo la
causa de la disputa con mis padres
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es que mi hermana mayor se casó con un
hombre de un gran conglomerado comercial,
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y mis padres quisieron que
me casara con un hombre
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con el mismo nivel de
status social de mi cuñado.
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Yo estaba absolutamente
en contra de la idea,
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así que continué pintando día y noche.
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Mi madre volteó mi caja
de pinturas, botó todo
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y dijo "¡Si quieres pintar no regreses a casa!".
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Ella dijo "Ve a América".
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Mi psiquiatra puso atención en esto y
nos dijo que yo debía vivir por mí misma
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porque si me quedaba con esta familia,
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me iba a consumir en
esta clase de situaciones.
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Tomé prestado un millón
de yenes de mis padres,
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un familiar era un ministro de Japón
y me ayudó a llegar a América.
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Yo sabía que Nueva York
era la punta de lanza del arte,
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Not Synced
quería competir aquí
con otros con mi arte.
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Not Synced
Me complace haberme convertido en
artista porque muchas personas
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me expresan que se sienten
conmovidos por mi trabajo.
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Not Synced
[minuto 9:30]
Louisiana Channel
