Michael Bay - What is Bayhem?
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0:06 - 0:09嗨，我是Tony，這是"幀影幀畫"
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0:09 - 0:11我完全知道你們在想什麼
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0:11 - 0:13我幹嘛花時間去討論這傢伙
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0:13 - 0:15"我的天，你是麥可貝"
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0:15 - 0:17"我的天，我是麥可貝"
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0:17 - 0:19雖然我不喜歡他的電影
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0:19 - 0:20但是我覺得研究它們卻很重要
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0:21 - 0:22為什麼呢?
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0:22 - 0:27"我最近開始看電視節目《摔角狂熱》了"
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0:28 - 0:32"你不可迴避它，這已經成為趨勢潮流了"
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0:32 - 0:40"這是電視台及多數人想在電視上看到的東西"
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0:41 - 0:44就好像《摔角狂熱》
《安娜·妮可真人秀》及《無厘取鬧》 -
0:44 - 0:46麥可貝創造了某種東西...
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0:46 - 0:49"大場面，是人們想要的"
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0:49 - 0:52"羅馬人懂，路易十四懂，伍夫維茲也懂"
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0:52 - 0:53"一二三"
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0:56 - 0:57這主題可能很粗魯低俗
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0:57 - 0:59但是如果我們想拍出更好的電影
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0:59 - 1:01我們必須了解這些連綿不絕衝向我們的畫面
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1:02 - 1:04所以我們來聊聊 "貝炸流" 吧
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1:04 - 1:08它是否為獨特的拍攝模式?
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1:10 - 1:11如果你真想了解麥可貝
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1:11 - 1:14最好的方法之一，是看他的山寨作品
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1:14 - 1:16看看《超級戰艦》的這個鏡頭
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1:17 - 1:19嘗試拍攝出有名的環繞主角鏡頭
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1:19 - 1:20效果不好
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1:21 - 1:21為什麼?
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1:22 - 1:23其實很簡單
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1:23 - 1:25首先，背景除了藍天，什麼都沒有
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1:26 - 1:27沒有背景，就難以製造移動視差
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1:27 - 1:28所以鏡頭好像沒有動一樣
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1:28 - 1:30看出分別了沒有?
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1:31 - 1:32另外，鏡頭也用錯了
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1:33 - 1:35麥可貝大量使用長焦鏡頭
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1:35 - 1:36可以擠壓畫面的空間
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1:36 - 1:39有助於讓背景呼嘯而過
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1:39 - 1:41第三點，演員只是在頭部轉動並凝視
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1:41 - 1:44但是麥可貝版本的關鍵是演員有垂直的動作
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1:44 - 1:45像這裡
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1:45 - 1:46還有這裡
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1:46 - 1:51最後，低角度拍攝製造放大感，慢動作製造賣點
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1:51 - 1:55所以"麥可貝鏡頭"是多種移動的結合
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1:55 - 1:58鏡頭的移動，背景的移動，演員的移動
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1:58 - 2:00時間的擴張感
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2:00 - 2:03然後他們站直看著鏡頭外，製造寂靜感
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2:03 - 2:06不管你停在哪一幀來看
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2:06 - 2:08畫面看起來都很壯觀
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2:08 - 2:10"事情大條了"
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2:12 - 2:15解析任何一個"麥可貝鏡頭"，你基本都可以發現
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2:15 - 2:19層層的深淺視差、角色移動及環境圍繞
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2:19 - 2:21建構出壯觀的史詩感
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2:21 - 2:23沒有特別一個技術是獨特的
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2:23 - 2:25事實上，大部分的攝影師
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2:25 - 2:29自然的都可以在鏡頭移動時，創造出層次，產生視差
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2:29 - 2:31然後 英雄鏡頭 大家都在用
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2:33 - 2:37麥可貝特別之處在於層次之多及移動的複雜性
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2:37 - 2:39這並不保證畫面出來會比較好
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2:39 - 2:41只保證畫面比同儕複雜
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2:42 - 2:44這就是為什麼他的畫面總像好多事情同時發生一樣
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2:44 - 2:48很多灰塵、泥巴、煙霧或是層次之間的爆炸
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2:48 - 2:50還有，燈柱
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2:53 - 2:53超多燈柱
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2:55 - 2:57如果回頭重看《絕地戰警》第一集
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2:57 - 2:58從片頭就可以看到
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2:58 - 3:00這裡，車子一個方向前進，飛機另一個方向
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3:00 - 3:03燈柱用來凸顯規模，攝影使用長焦鏡頭
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3:04 - 3:07電影後面也有同樣的位置安排
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3:08 - 3:09當爆炸時
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3:10 - 3:13當你看得出這些後，分析他的意象就更容易了
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3:13 - 3:15也更容易看出他的瓶頸了
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3:15 - 3:19比如，麥可貝不知道如何在適當的時候使用這種用鏡
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3:19 - 3:22總用同一種拍攝方法，不管演員是否在說關鍵台詞
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3:22 - 3:25"你在美國放很多錢嗎?"
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3:25 - 3:27或是胡言亂語
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3:28 - 3:28"我剛剛說了什麼?"
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3:28 - 3:30"你有聽到我說什麼嗎?"
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3:30 - 3:31"我可是有聽到自己說了什麼喔"
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3:31 - 3:33"因為說的時候，我就站在那邊"
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3:33 - 3:35每一個鏡頭的設計都是以帶來最大的衝擊感為目的
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3:35 - 3:38不管適不適合
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3:41 - 3:45麥可貝風格同時也衍伸出很多炫麗的視覺技巧
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3:45 - 3:46你要怎麼讓東西看起來很大?
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3:46 - 3:49你可以把很多不同大小的東西都放進畫面裡
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3:49 - 3:52然後靠鏡頭移動來強化
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3:51 - 3:54這招《侏儸紀公園》也玩的很厲害
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3:56 - 3:57"這..."
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3:57 - 3:59"這是隻恐龍"
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3:59 - 4:01畫面外的空間應用也很重要
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4:01 - 4:04注意演員遠望著的飛機不是背景的那些
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4:05 - 4:07這表示我們看不到的地方還有更多的飛機
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4:07 - 4:09所以即使視覺上已經感覺很大了
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4:09 - 4:11配置上暗示場面其實更大
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4:11 - 4:13導演們怎麼想出這類鏡頭的
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4:13 - 4:15麥可貝的狀況
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4:15 - 4:16我們來看看他最愛的電影之一
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4:16 - 4:17"當你成為噴射機的一員"
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4:17 - 4:18"你永遠都是"
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4:18 - 4:21"從你的第一支煙起"
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4:21 - 4:23"到你死的那天止"
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4:23 - 4:25一篇不錯的紐約時報訪問中
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4:25 - 4:27有提到他看《西城故事》時，認為
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4:27 - 4:29這個鏡頭很棒
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4:29 - 4:30然後這剪接得很棒
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4:31 - 4:34他除了"很動感"之外說不出這些運鏡為什麼好
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4:34 - 4:35但是我覺得也只有這樣
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4:35 - 4:38當你用《西城故事》的用鏡和麥可貝用鏡排排對比時
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4:38 - 4:40你就可以感受到很多雷同之處
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4:40 - 4:43我想麥可貝的目標是 創造出他覺得很棒的鏡頭
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4:43 - 4:45然後用 他覺得很棒的剪接方式 銜接
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4:46 - 4:47套用霍華·霍克斯好電影的定義：
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4:47 - 4:49三個好場景，沒有壞場景
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4:49 - 4:50那麥可貝的好電影定義肯定是
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4:50 - 4:543,000個動感畫面，沒有靜止畫面
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4:57 - 4:58除了《西城故事》之外
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4:58 - 5:01對麥可貝影響最大的還有其他的賣座片
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5:01 - 5:05他時常借用它們的視覺語言或是動作順序
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5:05 - 5:07所以這類的畫面
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5:08 - 5:09變成這樣
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5:12 - 5:14你會注意到特寫鏡頭更特寫
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5:15 - 5:17然後廣角鏡頭變更廣
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5:17 - 5:19畫面的疊層及移動都更複雜
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5:19 - 5:22但是基本想表達的東西差不多
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5:24 - 5:25"我打到了"
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5:25 - 5:27"幹的好，別太得意"
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5:27 - 5:29他不只跟別人借東西
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5:29 - 5:32他還時常回收再利用自己的東西
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5:32 - 5:33所以這鏡頭
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5:34 - 5:36變成這鏡頭
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5:41 - 5:44你會注意到原始鏡頭的移動
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5:44 - 5:47比如鏡頭返時針旋轉，炸彈是順時針旋轉
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5:47 - 5:49在這版本只是速度變快而已
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5:49 - 5:52"博派們，他由我來對付"
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5:52 - 5:53所以"貝炸流"到底是什麼?
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5:54 - 5:58是利用鏡頭移動、構圖、快速剪接創造出巨大感
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5:58 - 6:02每一個單獨畫面都很壯觀，同時暗示畫面外更宏偉
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6:03 - 6:07堆疊多層的移動，以超長焦或超廣角鏡頭拍攝
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6:07 - 6:10在一瞬間展現很多東西，又稍縱即逝
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6:10 - 6:12你大致知道到同時很多事物正在進行
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6:12 - 6:14但是缺少實際感
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6:14 - 6:17且還需要大量人力物力才拍得出來
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6:17 - 6:21但是基本上是以不同的樣式
來表達類似的動作場面語言 -
6:21 - 6:24分開來看可能有些畫面比較髒亂、晃動
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6:24 - 6:26比較複雜、多一點疊層
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6:26 - 6:29再把畫面用腦部來不及適應
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6:29 - 6:31但眼睛跟得上的方式剪接在一起
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6:31 - 6:35這不是革命性的做法，只是稍加變化、新瓶舊酒
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6:38 - 6:39如果你想看類似卻更極端的作品
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6:39 - 6:41可以參考東尼·史考特晚期的作品
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6:42 - 6:45如果你想看沒那麼混亂的版本，你可以去看動畫
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6:46 - 6:47或是如葛連基恩的作品
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6:47 - 6:50這比麥可貝拍出來的清晰許多，但是基本上都一樣
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6:51 - 6:54人物、環境、多層堆疊及一個史詩級的動作場景
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6:54 - 6:56畫面世界超宏偉
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6:59 - 7:01個人最喜歡的麥可貝式用鏡應用之一
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7:01 - 7:04其實是縮小規模的
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7:04 - 7:04諷刺的是，"貝炸流"
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7:04 - 7:06似乎是由小朋友們炸開模型火車組發展起來的
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7:06 - 7:09在迷你規模場面裡 看起來其實非常的迷人
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7:10 - 7:11與其把地球炸掉
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7:11 - 7:13炸掉一個小英國小鎮如何?
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7:13 - 7:14"天鵝!"
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7:21 - 7:24到頭來，這種風格的廣受歡迎還是很重要的
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7:25 - 7:26不管你喜不喜歡
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7:26 - 7:29有趣的是我們可包容複雜的視覺衝擊
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7:29 - 7:31但也同時完全是視覺文盲
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7:31 - 7:34我們可以高速處理不尋常的視覺資訊
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7:35 - 7:37但是仔細想想這些畫面是否有實際意義....
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7:37 - 7:39"沒有必要搞成這樣!"
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7:39 - 7:40好像也沒有
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7:40 - 7:41就如 韋納荷索 所說的
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7:41 - 7:45"你不可迴避它，這已經成為趨勢潮流了"
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7:46 - 7:47這聽起來可能很奇怪
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7:47 - 7:50這趨勢下的最大輸家，可能就是麥可貝
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7:50 - 7:52他是自身視覺的奴隸
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7:52 - 7:55他迫切的想讓每一幀畫面都很有動感
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7:55 - 7:57就算跟整片主題格格不入
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7:58 - 8:02"有些人就是不知道美好事物近在眼前"
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8:06 - 8:08"真的是這些生活中的簡單小事物"
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8:08 - 8:09是阿，這些簡單小事物
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8:09 - 8:12像港口邊海景豪宅還有遊艇
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8:12 - 8:17由兩個好的講故事者詮釋相同情境時又會如何?
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8:17 - 8:20"管他的，諾曼，我們過得也還不錯"
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8:23 - 8:24"我愛妳，瑪姬"
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8:26 - 8:28"諾曼，我也愛你"
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8:30 - 8:32"再兩個月"
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8:36 - 8:37"再兩個月"
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8:37 - 8:42請務必至http://www.patreon.com/everyframeapainting支持Tony繼續剖析電影!
翻譯：zass17
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