WEBVTT

00:00:05.905 --> 00:00:08.842
嗨，我是Tony，這是"幀影幀畫"

00:00:09.142 --> 00:00:11.378
我完全知道你們在想什麼

00:00:11.378 --> 00:00:13.246
我幹嘛花時間去討論這傢伙

00:00:13.246 --> 00:00:15.150
"我的天，你是麥可貝"

00:00:15.150 --> 00:00:16.716
"我的天，我是麥可貝"

00:00:16.716 --> 00:00:18.518
雖然我不喜歡他的電影

00:00:18.518 --> 00:00:20.453
但是我覺得研究它們卻很重要

00:00:20.887 --> 00:00:21.788
為什麼呢?

00:00:21.788 --> 00:00:26.826
"我最近開始看電視節目《摔角狂熱》了"

00:00:28.194 --> 00:00:31.998
"你不可迴避它，這已經成為趨勢潮流了"

00:00:32.399 --> 00:00:40.473
"這是電視台及多數人想在電視上看到的東西"

00:00:40.674 --> 00:00:44.210
就好像《摔角狂熱》
《安娜·妮可真人秀》及《無厘取鬧》

00:00:44.210 --> 00:00:46.246
麥可貝創造了某種東西...

00:00:46.246 --> 00:00:48.615
"大場面，是人們想要的"

00:00:48.615 --> 00:00:51.785
"羅馬人懂，路易十四懂，伍夫維茲也懂"

00:00:51.951 --> 00:00:52.919
"一二三"

00:00:55.880 --> 00:00:57.157
這主題可能很粗魯低俗

00:00:57.157 --> 00:00:58.625
但是如果我們想拍出更好的電影

00:00:58.625 --> 00:01:01.461
我們必須了解這些連綿不絕衝向我們的畫面

00:01:02.462 --> 00:01:03.963
所以我們來聊聊 "貝炸流" 吧

00:01:04.297 --> 00:01:07.670
它是否為獨特的拍攝模式?

00:01:09.936 --> 00:01:11.471
如果你真想了解麥可貝

00:01:11.471 --> 00:01:13.840
最好的方法之一，是看他的山寨作品

00:01:14.274 --> 00:01:15.975
看看《超級戰艦》的這個鏡頭

00:01:16.760 --> 00:01:19.446
嘗試拍攝出有名的環繞主角鏡頭

00:01:19.446 --> 00:01:20.480
效果不好

00:01:20.613 --> 00:01:21.414
為什麼?

00:01:21.815 --> 00:01:22.816
其實很簡單

00:01:22.816 --> 00:01:24.884
首先，背景除了藍天，什麼都沒有

00:01:25.510 --> 00:01:27.200
沒有背景，就難以製造移動視差

00:01:27.200 --> 00:01:28.488
所以鏡頭好像沒有動一樣

00:01:28.488 --> 00:01:29.789
看出分別了沒有?

00:01:30.924 --> 00:01:32.492
另外，鏡頭也用錯了

00:01:32.659 --> 00:01:34.828
麥可貝大量使用長焦鏡頭

00:01:34.828 --> 00:01:36.162
可以擠壓畫面的空間

00:01:36.363 --> 00:01:38.732
有助於讓背景呼嘯而過

00:01:38.732 --> 00:01:40.767
第三點，演員只是在頭部轉動並凝視

00:01:40.867 --> 00:01:43.603
但是麥可貝版本的關鍵是演員有垂直的動作

00:01:43.603 --> 00:01:44.571
像這裡

00:01:44.738 --> 00:01:45.605
還有這裡

00:01:46.106 --> 00:01:50.510
最後，低角度拍攝製造放大感，慢動作製造賣點

00:01:51.110 --> 00:01:54.514
所以"麥可貝鏡頭"是多種移動的結合

00:01:54.748 --> 00:01:57.984
鏡頭的移動，背景的移動，演員的移動

00:01:58.151 --> 00:01:59.786
時間的擴張感

00:01:59.786 --> 00:02:03.256
然後他們站直看著鏡頭外，製造寂靜感

00:02:03.256 --> 00:02:05.759
不管你停在哪一幀來看

00:02:05.759 --> 00:02:07.694
畫面看起來都很壯觀

00:02:08.328 --> 00:02:10.229
"事情大條了"

00:02:11.965 --> 00:02:15.100
解析任何一個"麥可貝鏡頭"，你基本都可以發現

00:02:15.201 --> 00:02:18.672
層層的深淺視差、角色移動及環境圍繞

00:02:18.672 --> 00:02:20.507
建構出壯觀的史詩感

00:02:20.974 --> 00:02:23.276
沒有特別一個技術是獨特的

00:02:23.476 --> 00:02:25.145
事實上，大部分的攝影師

00:02:25.145 --> 00:02:28.715
自然的都可以在鏡頭移動時，創造出層次，產生視差

00:02:28.815 --> 00:02:31.151
然後 英雄鏡頭 大家都在用

00:02:33.453 --> 00:02:37.257
麥可貝特別之處在於層次之多及移動的複雜性

00:02:37.424 --> 00:02:38.725
這並不保證畫面出來會比較好

00:02:38.725 --> 00:02:40.927
只保證畫面比同儕複雜

00:02:41.594 --> 00:02:43.997
這就是為什麼他的畫面總像好多事情同時發生一樣

00:02:44.130 --> 00:02:47.734
很多灰塵、泥巴、煙霧或是層次之間的爆炸

00:02:48.168 --> 00:02:50.300
還有，燈柱

00:02:52.720 --> 00:02:53.440
超多燈柱

00:02:55.208 --> 00:02:56.576
如果回頭重看《絕地戰警》第一集

00:02:56.576 --> 00:02:58.244
從片頭就可以看到

00:02:58.445 --> 00:03:00.480
這裡，車子一個方向前進，飛機另一個方向

00:03:00.480 --> 00:03:03.316
燈柱用來凸顯規模，攝影使用長焦鏡頭

00:03:04.284 --> 00:03:06.686
電影後面也有同樣的位置安排

00:03:07.754 --> 00:03:09.155
當爆炸時

00:03:10.290 --> 00:03:13.426
當你看得出這些後，分析他的意象就更容易了

00:03:13.426 --> 00:03:15.161
也更容易看出他的瓶頸了

00:03:15.161 --> 00:03:18.932
比如，麥可貝不知道如何在適當的時候使用這種用鏡

00:03:18.932 --> 00:03:22.335
總用同一種拍攝方法，不管演員是否在說關鍵台詞

00:03:22.402 --> 00:03:25.472
"你在美國放很多錢嗎?"

00:03:25.472 --> 00:03:26.773
或是胡言亂語

00:03:27.700 --> 00:03:28.475
"我剛剛說了什麼?"

00:03:28.475 --> 00:03:30.430
"你有聽到我說什麼嗎?"

00:03:30.430 --> 00:03:31.244
"我可是有聽到自己說了什麼喔"

00:03:31.244 --> 00:03:32.979
"因為說的時候，我就站在那邊"

00:03:32.979 --> 00:03:35.482
每一個鏡頭的設計都是以帶來最大的衝擊感為目的

00:03:35.482 --> 00:03:37.830
不管適不適合

00:03:40.754 --> 00:03:44.570
麥可貝風格同時也衍伸出很多炫麗的視覺技巧

00:03:44.570 --> 00:03:45.692
你要怎麼讓東西看起來很大?

00:03:46.226 --> 00:03:49.129
你可以把很多不同大小的東西都放進畫面裡

00:03:49.129 --> 00:03:51.640
然後靠鏡頭移動來強化

00:03:51.331 --> 00:03:53.967
這招《侏儸紀公園》也玩的很厲害

00:03:56.136 --> 00:03:57.300
"這..."

00:03:57.237 --> 00:03:58.505
"這是隻恐龍"

00:03:58.505 --> 00:04:00.607
畫面外的空間應用也很重要

00:04:00.774 --> 00:04:04.310
注意演員遠望著的飛機不是背景的那些

00:04:04.644 --> 00:04:06.946
這表示我們看不到的地方還有更多的飛機

00:04:07.213 --> 00:04:09.150
所以即使視覺上已經感覺很大了

00:04:09.150 --> 00:04:10.784
配置上暗示場面其實更大

00:04:10.784 --> 00:04:13.190
導演們怎麼想出這類鏡頭的

00:04:13.219 --> 00:04:14.587
麥可貝的狀況

00:04:14.688 --> 00:04:16.156
我們來看看他最愛的電影之一

00:04:16.221 --> 00:04:17.223
"當你成為噴射機的一員"

00:04:17.223 --> 00:04:18.257
"你永遠都是"

00:04:18.257 --> 00:04:20.527
"從你的第一支煙起"

00:04:20.527 --> 00:04:22.796
"到你死的那天止"

00:04:22.796 --> 00:04:24.597
一篇不錯的紐約時報訪問中

00:04:24.597 --> 00:04:27.300
有提到他看《西城故事》時，認為

00:04:27.300 --> 00:04:28.702
這個鏡頭很棒

00:04:28.868 --> 00:04:30.403
然後這剪接得很棒

00:04:30.704 --> 00:04:33.773
他除了"很動感"之外說不出這些運鏡為什麼好

00:04:33.907 --> 00:04:35.108
但是我覺得也只有這樣

00:04:35.175 --> 00:04:37.877
當你用《西城故事》的用鏡和麥可貝用鏡排排對比時

00:04:37.877 --> 00:04:40.130
你就可以感受到很多雷同之處

00:04:40.480 --> 00:04:43.149
我想麥可貝的目標是 創造出他覺得很棒的鏡頭

00:04:43.283 --> 00:04:45.352
然後用 他覺得很棒的剪接方式 銜接

00:04:45.518 --> 00:04:47.220
套用霍華·霍克斯好電影的定義：

00:04:47.220 --> 00:04:48.655
三個好場景，沒有壞場景

00:04:48.655 --> 00:04:50.290
那麥可貝的好電影定義肯定是

00:04:50.290 --> 00:04:53.893
3,000個動感畫面，沒有靜止畫面

00:04:57.263 --> 00:04:58.465
除了《西城故事》之外

00:04:58.465 --> 00:05:01.101
對麥可貝影響最大的還有其他的賣座片

00:05:01.234 --> 00:05:04.504
他時常借用它們的視覺語言或是動作順序

00:05:04.504 --> 00:05:06.600
所以這類的畫面

00:05:08.410 --> 00:05:08.975
變成這樣

00:05:11.678 --> 00:05:14.247
你會注意到特寫鏡頭更特寫

00:05:14.748 --> 00:05:17.170
然後廣角鏡頭變更廣

00:05:17.170 --> 00:05:19.252
畫面的疊層及移動都更複雜

00:05:19.252 --> 00:05:21.621
但是基本想表達的東西差不多

00:05:23.990 --> 00:05:24.991
"我打到了"

00:05:24.991 --> 00:05:27.160
"幹的好，別太得意"

00:05:27.160 --> 00:05:29.162
他不只跟別人借東西

00:05:29.396 --> 00:05:31.631
他還時常回收再利用自己的東西

00:05:31.765 --> 00:05:33.233
所以這鏡頭

00:05:34.234 --> 00:05:35.702
變成這鏡頭

00:05:40.640 --> 00:05:43.900
你會注意到原始鏡頭的移動

00:05:43.900 --> 00:05:46.746
比如鏡頭返時針旋轉，炸彈是順時針旋轉

00:05:46.913 --> 00:05:48.815
在這版本只是速度變快而已

00:05:48.915 --> 00:05:52.180
"博派們，他由我來對付"

00:05:52.180 --> 00:05:53.486
所以"貝炸流"到底是什麼?

00:05:53.753 --> 00:05:57.991
是利用鏡頭移動、構圖、快速剪接創造出巨大感

00:05:58.224 --> 00:06:02.262
每一個單獨畫面都很壯觀，同時暗示畫面外更宏偉

00:06:02.529 --> 00:06:06.766
堆疊多層的移動，以超長焦或超廣角鏡頭拍攝

00:06:07.100 --> 00:06:09.669
在一瞬間展現很多東西，又稍縱即逝

00:06:09.769 --> 00:06:11.604
你大致知道到同時很多事物正在進行

00:06:11.604 --> 00:06:13.640
但是缺少實際感

00:06:13.640 --> 00:06:16.976
且還需要大量人力物力才拍得出來

00:06:17.143 --> 00:06:21.140
但是基本上是以不同的樣式
來表達類似的動作場面語言

00:06:21.140 --> 00:06:23.783
分開來看可能有些畫面比較髒亂、晃動

00:06:23.783 --> 00:06:25.518
比較複雜、多一點疊層

00:06:25.885 --> 00:06:28.588
再把畫面用腦部來不及適應

00:06:28.588 --> 00:06:30.857
但眼睛跟得上的方式剪接在一起

00:06:30.857 --> 00:06:35.428
這不是革命性的做法，只是稍加變化、新瓶舊酒

00:06:37.970 --> 00:06:39.265
如果你想看類似卻更極端的作品

00:06:39.265 --> 00:06:41.100
可以參考東尼·史考特晚期的作品

00:06:42.102 --> 00:06:45.205
如果你想看沒那麼混亂的版本，你可以去看動畫

00:06:45.605 --> 00:06:47.173
或是如葛連基恩的作品

00:06:47.173 --> 00:06:50.443
這比麥可貝拍出來的清晰許多，但是基本上都一樣

00:06:50.877 --> 00:06:53.546
人物、環境、多層堆疊及一個史詩級的動作場景

00:06:53.747 --> 00:06:55.915
畫面世界超宏偉

00:06:59.190 --> 00:07:01.121
個人最喜歡的麥可貝式用鏡應用之一

00:07:01.121 --> 00:07:03.890
其實是縮小規模的

00:07:03.890 --> 00:07:04.157
諷刺的是，"貝炸流"

00:07:04.157 --> 00:07:06.393
似乎是由小朋友們炸開模型火車組發展起來的

00:07:06.393 --> 00:07:09.262
在迷你規模場面裡 看起來其實非常的迷人

00:07:09.996 --> 00:07:11.297
與其把地球炸掉

00:07:11.297 --> 00:07:12.899
炸掉一個小英國小鎮如何?

00:07:12.899 --> 00:07:13.800
"天鵝!"

00:07:21.474 --> 00:07:24.477
到頭來，這種風格的廣受歡迎還是很重要的

00:07:24.778 --> 00:07:25.912
不管你喜不喜歡

00:07:25.912 --> 00:07:28.982
有趣的是我們可包容複雜的視覺衝擊

00:07:29.115 --> 00:07:30.984
但也同時完全是視覺文盲

00:07:30.984 --> 00:07:34.454
我們可以高速處理不尋常的視覺資訊

00:07:34.954 --> 00:07:37.457
但是仔細想想這些畫面是否有實際意義....

00:07:37.457 --> 00:07:38.925
"沒有必要搞成這樣!"

00:07:38.925 --> 00:07:39.959
好像也沒有

00:07:40.260 --> 00:07:41.428
就如 韋納荷索 所說的

00:07:41.428 --> 00:07:45.465
"你不可迴避它，這已經成為趨勢潮流了"

00:07:45.598 --> 00:07:46.833
這聽起來可能很奇怪

00:07:46.833 --> 00:07:50.360
這趨勢下的最大輸家，可能就是麥可貝

00:07:50.303 --> 00:07:52.238
他是自身視覺的奴隸

00:07:52.405 --> 00:07:54.674
他迫切的想讓每一幀畫面都很有動感

00:07:54.774 --> 00:07:56.910
就算跟整片主題格格不入

00:07:57.844 --> 00:08:02.315
"有些人就是不知道美好事物近在眼前"

00:08:05.819 --> 00:08:08.154
"真的是這些生活中的簡單小事物"

00:08:08.388 --> 00:08:09.389
是阿，這些簡單小事物

00:08:09.389 --> 00:08:12.292
像港口邊海景豪宅還有遊艇

00:08:12.292 --> 00:08:16.896
由兩個好的講故事者詮釋相同情境時又會如何?

00:08:17.263 --> 00:08:19.699
"管他的，諾曼，我們過得也還不錯"

00:08:22.869 --> 00:08:24.437
"我愛妳，瑪姬"

00:08:25.839 --> 00:08:27.574
"諾曼，我也愛你"

00:08:30.410 --> 00:08:31.845
"再兩個月"

00:08:35.682 --> 00:08:36.982
"再兩個月"

00:08:36.982 --> 00:08:42.000
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翻譯：zass17