Bryan Zanisnik Goes to the Meadowlands | ART21 "New York Close Up"

["Bryan Zanisnik geht in die Meadowlands"]

[Das "Meadowlands"-Gebiet - New Jersey]

Ich liebe das Konzept dieser Landschaft,
die sich ständig weiterentwickelt,

aber auch zerfällt.

Viele Bahnlinien wurden
von Hurrikan Sandy zerstört.

Es gibt also noch neue Verwüstungen
zusätzlich zu den bereits vorhandenen.

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[GERÄUSCH EINES TACKERS]

Ich habe Dinge fotografiert,
die ich unterwegs gefunden habe.

Diese Spritzen, die wegworfen wurden,
anscheinend von einem Krankenhaus.

Karten und Schilder von Bahnlinien.

Und das hier ist ein altes Häuschen,
das sich bei einer Drehbrücke befand.

Von da aus sah der Stellwerkarbeiter
die ankommenden Züge,

und es wurde seit vielen Jahrzehnten
nicht mehr verwendet.

Ich gehe jetzt trotzdem einfach so weit,
weil es ruiniert ist.

Sieht aus wie
eine meiner Installationen, oder?

Das da hinten ist Snake Hill.

Das ist die einzige natürliche Erhebung
in den Meadowlands.

Daher ist der Hügel zu einem seltsamen
Symbol für New Jersey geworden.

Im 19. Jahrhundert kamen Landschaftsmaler
von überall aus den USA her,

um ihn zu malen.

Denn er wurde
als eine der schönsten Felszungen

im Nordosten betrachtet.

Im 20. Jahrhundert wurde er
als eines der hässlichsten Wahrzeichen

in der Landschaft New Jerseys betrachtet.

[GPS NAVIGATION]
Rechts abbiegen zum Meadowlands Parkway.

Meadowlands war schon immer
eine Art Übergangszone

zwischen den Vororten und der Stadt.

Man fährt da durch,
aber mehr auch nicht.

Es hat sich einfach wie unergründetes,
unbekanntes Gebiet angefühlt.

Die Meadowlands sind wie
das Unterbewusstsein von New York City.

Das, was Manhattan nicht will,
vergisst oder wovor es sich ekelt,

kommt hierher.

Ich wurde von dieser riesigen Neugierde
angezogen,

dass hinter dem nächsten Schilfgebiet,

etwas Erstaunliches wartete.

Meistens war es nicht so,
und vielleicht war das das Anziehende:

So viel von der gleichen Sache.

Wieder und wieder und wieder.

Es ist monumental in seiner Nichtigkeit.

Das ist das ganze Schilf.

Deshalb sammele ich Schilf.

Und es ist überall.

Ich überlege,
eine meiner Installationen so zu bauen,

als ob ich einen Satz
im Bewusstseinsstrom aufbaue,

wo nicht jedes Wort zum nächsten führt,

aber wo eine Stimmung vorherrscht
oder man das Gefühl hat,

dass etwas aufgebaut wird.

Und ich habe den Eindruck,
dass das hier draußen genauso ist.

Diese Landschaft ist
für mich ein Bewusstseinsstrom.

[GERÄUSCH EINES TACKERS)

[GERÄUSCH EINES TACKERS)

[GERÄUSCH EINES TACKERS)

[GERÄUSCH EINES TACKERS)

[GERÄUSCH EINES TACKERS)

Die Art, wie Schilf zu Wasser übergeht

zu öffentlichen Raum, privaten Raum,

zu verschmutzt,

zu eingezäunt und geschützt,

fühlt sich alles
einfach nur zusammenhanglos an.

Es ist eine Landschaft,
die mir absolute Freiheit gibt.

Als ob alle Regeln der Zivilisation
hier nicht gelten.

Diese Vorstellung, diese Freiheit
zum Entdecken zu haben,

ist etwas, dass die Leute
aus meinen Werken mitnehmen sollen.

Dass, wenn man sich im Brooklyn Museum
"Meadowlands Picaresque" anschaut,

es zur gleichen Art Spiel
und Entdecken führt,

wie ich es hier draußen erlebe.

Ich stelle mir vor, dass mein Publikum
die gleichen Erfahrungen hat,

wenn es durch meine Installationen läuft.

Ich bin an einem Ort aufgewachsen,
der eine typische Vorstadt war.

Alles war wohlbekannt
und es gab nichts zu entdecken.

Alle Häuser waren numeriert

und hatten denselben Abstand zueinander.

Und es gab nur
ein paar Läden in der Stadt

und jeder kannte sie.

Alles war bereits definiert.

Es fühlte sich wie ein Ort an,
wo sich niemand die Mühe machte,

etwas zu markieren oder zu kartieren.

Und ich wollte immer etwas,
das weniger gut definierbar war.

Wenn mich jemand fragt,
ob ich immer noch in New Jersey lebe,

sage ich, fast peinlich berührt:

"Oh nein, natürlich nicht.
Ich lebe in New York."

Und ein breites, stolzes Grinsen zeigt
sich auf meinem Gesicht.

Und dann denke ich:
"Oh, ich schäme mich für New Jersey?"

Und dabei komme ich
immer wieder hierher zurück

und kreiere so viele Werke darüber.

Also vielleicht ist da...
irgendeine...

Ambivalenz?

Denn ich denke: "Nun, ich liebe es,
aber ich hasse es auch irgendwie."

Und vielleicht
würde ich es gern vergessen,

aber ich kann es nicht,
weil ich von hier stamme.

Egal, wie oft ich herkomme,
ich verstehe es nie vollkommen.

Und vielleicht werde ich es nie verstehen,

aber das ist genau das,
was mich fasziniert.