瑪麗亞．侯賽尼的日常抽象創作｜
-
0:14 - 0:18〔郭瓦納斯，布魯克林區〕
-
0:19 - 0:24作為一個藝術家是如此依賴每天的生活
-
0:24 - 0:26日常的人際互動，日常的政治手段
-
0:28 - 0:33如此多的作品是關於自我象徵
-
0:41 - 0:46〔瑪麗亞．侯賽尼的日常抽象創作〕
-
0:56 - 1:01在十三歲時，我第一次意識到
-
1:01 - 1:03畫畫是我真正喜愛的事
-
1:03 - 1:06我在學校有個老師，
-
1:06 - 1:09作為一名在伊朗這種地區的女性
-
1:09 - 1:12她教學的方式
-
1:12 - 1:15以及她是如此堅強的存在
-
1:15 - 1:19都讓我感到興趣
-
1:21 - 1:26我清晰的記得那時的我說:
-
1:26 - 1:29「我就是想去上那些畫畫課。」
-
1:29 - 1:31「我想持續創作。」
-
1:31 - 1:37我有一大堆的紙在我爸媽的家裡
-
1:43 - 1:45我一直認為我是線描家
-
1:45 - 1:47我是這樣開始的，我畫上顏色
-
1:47 - 1:49接著加圖案上去
-
1:49 - 1:51所以總是來來回回的過程
-
2:00 - 2:06我被邀請為這首名詩創作
-
2:06 - 2:08〔萊拉和瑪吉努〕
-
2:08 - 2:10這是關於一段禁忌之戀
-
2:11 - 2:14我創作這個系列
-
2:14 - 2:17〔關於她和她的影子之間的祕密〕
-
2:18 - 2:23我對裡頭的女性角色更感興趣
-
2:23 - 2:27因為顯然沒有人注意她
-
2:27 - 2:31因為故事都在描述瑪及努如何發了瘋
-
2:33 - 2:41我對萊拉這個非常脆弱的女性感到好奇
-
2:41 - 2:44她被禁止說話
-
2:44 - 2:46甚至被禁止有慾望，
-
2:46 - 2:49對於她真正渴望的事物
-
3:07 - 3:12我對這作品思考了很多，它是幽默與恐懼的混合物
-
3:12 - 3:14有你開懷大笑的時刻，
-
3:14 - 3:17即使你仍對很多事物感到恐懼
-
3:20 - 3:22在我早期的作品中
-
3:22 - 3:27形狀分布的位置是比較清楚的
-
3:28 - 3:30過去幾年間，
-
3:30 - 3:34我真實地運用那種可辨識性
-
3:34 - 3:38我選擇呈現沒有頭的身軀，
-
3:38 - 3:41因為身分是敏感的政治議題
-
4:02 - 4:06這些斷裂的空間
-
4:06 - 4:08和零碎的身軀
-
4:08 - 4:14某種程度上，是我作為一個移民者
-
4:14 - 4:15親身經歷與生活的反射
-
4:15 - 4:21也作為甚至無法去祖國旅行的人，
-
4:21 - 4:25繼續我的作品和在美國的生活
-
4:25 - 4:28我是說，這些身軀存在焦慮感
-
4:28 - 4:32但另一方面，它們非常強壯
-
4:32 - 4:34我正給予它們力量
-
4:39 - 4:44我常思考畫中身軀間的互動關係
-
4:44 - 4:48以及身軀跟周圍實體空間的關係
-
4:49 - 4:55我對繪畫之於線描，大眾之於隱私之間的距離
-
4:55 - 4:57很感興趣
-
4:57 - 5:02那些距離提供了某種開放性
-
5:02 - 5:06使那些身軀能流暢地移動，
-
5:06 - 5:09使觀者自由地解讀
-
5:10 - 5:12而在現場的人們
-
5:12 - 5:14也幾乎是完成、
-
5:14 - 5:16或參與了
-
5:17 - 5:18這些作品
Art21