1
00:00:14,500 --> 00:00:18,260
〔郭瓦納斯，布魯克林區〕

2
00:00:19,180 --> 00:00:23,520
作為一個藝術家是如此依賴每天的生活

3
00:00:23,540 --> 00:00:25,820
日常的人際互動，日常的政治手段

4
00:00:28,200 --> 00:00:32,960
如此多的作品是關於自我象徵

5
00:00:41,100 --> 00:00:46,020
〔瑪麗亞．侯賽尼的日常抽象創作〕

6
00:00:55,500 --> 00:01:00,960
在十三歲時，我第一次意識到

7
00:01:00,960 --> 00:01:03,230
畫畫是我真正喜愛的事

8
00:01:03,230 --> 00:01:06,100
我在學校有個老師，

9
00:01:06,100 --> 00:01:09,110
作為一名在伊朗這種地區的女性

10
00:01:09,110 --> 00:01:11,640
她教學的方式

11
00:01:11,640 --> 00:01:15,390
以及她是如此堅強的存在

12
00:01:15,390 --> 00:01:18,980
都讓我感到興趣

13
00:01:21,409 --> 00:01:25,560
我清晰的記得那時的我說:

14
00:01:25,570 --> 00:01:28,890
「我就是想去上那些畫畫課。」

15
00:01:28,890 --> 00:01:30,780
「我想持續創作。」

16
00:01:30,780 --> 00:01:37,000
我有一大堆的紙在我爸媽的家裡

17
00:01:42,850 --> 00:01:45,020
我一直認為我是線描家

18
00:01:45,020 --> 00:01:47,130
我是這樣開始的，我畫上顏色

19
00:01:47,130 --> 00:01:48,781
接著加圖案上去

20
00:01:48,781 --> 00:01:50,920
所以總是來來回回的過程

21
00:02:00,060 --> 00:02:05,720
我被邀請為這首名詩創作

22
00:02:05,720 --> 00:02:07,740
〔萊拉和瑪吉努〕

23
00:02:08,320 --> 00:02:10,480
這是關於一段禁忌之戀

24
00:02:11,080 --> 00:02:14,040
我創作這個系列

25
00:02:14,040 --> 00:02:16,880
〔關於她和她的影子之間的祕密〕

26
00:02:18,260 --> 00:02:22,820
我對裡頭的女性角色更感興趣

27
00:02:22,820 --> 00:02:26,760
因為顯然沒有人注意她

28
00:02:26,760 --> 00:02:30,860
因為故事都在描述瑪及努如何發了瘋

29
00:02:33,060 --> 00:02:41,190
我對萊拉這個非常脆弱的女性感到好奇

30
00:02:41,190 --> 00:02:44,139
她被禁止說話

31
00:02:44,139 --> 00:02:46,109
甚至被禁止有慾望，

32
00:02:46,109 --> 00:02:48,680
對於她真正渴望的事物

33
00:03:07,320 --> 00:03:11,780
我對這作品思考了很多，它是幽默與恐懼的混合物

34
00:03:11,780 --> 00:03:14,150
有你開懷大笑的時刻，

35
00:03:14,150 --> 00:03:16,540
即使你仍對很多事物感到恐懼

36
00:03:20,010 --> 00:03:22,240
在我早期的作品中

37
00:03:22,240 --> 00:03:26,920
形狀分布的位置是比較清楚的

38
00:03:27,980 --> 00:03:30,310
過去幾年間，

39
00:03:30,310 --> 00:03:33,640
我真實地運用那種可辨識性

40
00:03:33,640 --> 00:03:37,770
我選擇呈現沒有頭的身軀，

41
00:03:37,770 --> 00:03:41,160
因為身分是敏感的政治議題

42
00:04:02,460 --> 00:04:05,540
這些斷裂的空間

43
00:04:05,540 --> 00:04:07,900
和零碎的身軀

44
00:04:07,900 --> 00:04:14,329
某種程度上，是我作為一個移民者

45
00:04:14,329 --> 00:04:15,329
親身經歷與生活的反射

46
00:04:15,329 --> 00:04:20,670
也作為甚至無法去祖國旅行的人，

47
00:04:20,670 --> 00:04:24,740
繼續我的作品和在美國的生活

48
00:04:25,400 --> 00:04:27,699
我是說，這些身軀存在焦慮感

49
00:04:27,700 --> 00:04:31,820
但另一方面，它們非常強壯

50
00:04:31,820 --> 00:04:33,540
我正給予它們力量

51
00:04:38,920 --> 00:04:43,930
我常思考畫中身軀間的互動關係

52
00:04:43,930 --> 00:04:48,120
以及身軀跟周圍實體空間的關係

53
00:04:49,250 --> 00:04:54,860
我對繪畫之於線描，大眾之於隱私之間的距離

54
00:04:54,870 --> 00:04:56,620
很感興趣

55
00:04:56,620 --> 00:05:02,379
那些距離提供了某種開放性

56
00:05:02,379 --> 00:05:06,060
使那些身軀能流暢地移動，

57
00:05:06,060 --> 00:05:08,880
使觀者自由地解讀

58
00:05:09,560 --> 00:05:11,860
而在現場的人們

59
00:05:11,870 --> 00:05:14,060
也幾乎是完成、

60
00:05:14,060 --> 00:05:16,120
或參與了

61
00:05:16,600 --> 00:05:17,640
這些作品