瑪麗亞．侯賽尼的日常抽象創作｜
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0:14 - 0:18〔郭瓦納斯，布魯克林區〕
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0:19 - 0:24作為一個藝術家是如此依賴每天的生活
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0:24 - 0:26日常的人際互動，日常的權力鬥爭
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0:28 - 0:33如此多的作品是關於自我象徵
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0:41 - 0:46〔瑪麗亞．侯賽尼的日常抽象創作〕
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0:56 - 1:01在十三歲時，我第一次意識到
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1:01 - 1:03畫畫是我真正喜愛的事
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1:03 - 1:06在學校有個老師教我
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1:06 - 1:09作為一個在伊朗的女性
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1:09 - 1:12她教學的方式
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1:12 - 1:15以及她是如此強大的存在
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1:15 - 1:19都讓我感到興趣
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1:21 - 1:26我清晰的記得那時的我說:
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1:26 - 1:29「我就是想去上那些畫畫課。」
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1:29 - 1:31「我想持續創作。」
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1:31 - 1:37我有一大堆的紙在我爸媽的家裡
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1:43 - 1:45我一直認為我是畫家
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1:45 - 1:47我是這樣開始的，我漆上一些背景
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1:47 - 1:49接著我加圖案上去
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1:49 - 1:51所以它們總是有前景和背景
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2:00 - 2:06於是我被邀請為這首名詩創作
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2:06 - 2:08〔萊拉和瑪吉努〕
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2:08 - 2:10這是關於一段禁忌之戀
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2:11 - 2:14我創作這個系列
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2:14 - 2:17〔關於她和她的影子之間的祕密〕
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2:18 - 2:23我過去對女性角色更感興趣
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2:23 - 2:27因為顯然沒有人注意她
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2:27 - 2:31因為這全是關於瑪及努如何發了瘋
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2:33 - 2:41我對萊拉這個非常脆弱的女性感到好奇
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2:41 - 2:44她被禁止說話
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2:44 - 2:46甚至被禁止有慾望，
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2:46 - 2:49對於她真正渴望的事物
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3:07 - 3:12我對這作品思考了很多，它是謙虛與恐懼的混合物
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3:12 - 3:14有你開懷大笑的時刻，
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3:14 - 3:17即使你仍對很多事物感到恐懼
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3:20 - 3:22在我早期的作品中
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3:22 - 3:27形狀分布的位置是比較清楚的
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3:28 - 3:30過去幾年間，
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3:30 - 3:34我真實地運用那樣的可辨識性
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3:34 - 3:38我選擇呈現沒有頭的身軀，
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3:38 - 3:41因為身分是敏感的政治議題
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4:02 - 4:06這些斷裂的空間
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4:06 - 4:08和斷裂的身軀
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4:08 - 4:14某種程度上，是我作為一個移民者
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4:14 - 4:15親身的經歷和人生的反射
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4:15 - 4:21是我作為一個甚至無法去祖國旅行的人，
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4:21 - 4:25為了延續我的作品和我在美國的生活
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4:25 - 4:28我是說，這些身軀有憂慮
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4:28 - 4:32但在另一面，它們非常強壯
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4:32 - 4:34我正給予它們力量
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4:39 - 4:44我經常想著關於畫中身軀間的互動關係
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4:44 - 4:48以及身軀跟周圍實體空間的關係
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4:49 - 4:55我對繪畫之於塗鴨，大眾之於隱私之間的距離
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4:55 - 4:57很感興趣
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4:57 - 5:02在那之間的空間提供了一些開放性
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