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[assume vivid astro focus:
Aprendendo a Pintar]
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[Eli Sudbrack, avaf]
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Tenho que tirar meus óculos
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só pra fazer isso,
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pois, preciso ficar bem perto
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pra poder ver os detalhes.
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Ulrika é incrivelmente proficiente nisto.
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Eu estou pintando pela primeira vez
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desde o ano passado.
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Ainda estou aprendendo.
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[Ulrika Andersson, Assistente]
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[ANDERSSON] Eu fiz pintura foto-realista
por mais ou menos 10 anos,
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antes de começar a trabalhar nisso.
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Então é uma boa mudança.
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Eu acho que tenho uma mão bem firme.
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É como se tivesse trabalhando com
esmalte de unhas
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porque fica com esse acúmulo.
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Mas, meio que me acostumei com isso.
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Eu acho que é uma questão de
descobrir
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como fazer as camadas.
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Mas, eu gosto.
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Eu realmente gosto da textura
que fica.
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Eu escuto livros de áudio e podcasts
de comédia,
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eu acho que Eli me ouve rindo.
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Mas, geralmente tem música...
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[SUDBRACK] Ela ri muito
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[SUDBRACK] O que é excelente.
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[ANDERSSON] Eu dou risada e Eli
ouve música.
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[SUDBRACK] Isso aqui são
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as tintas que estamos usando.
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Elas são todas de cores Krink K-60.
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Talvez pudesse chamá-las de
tintas de grafitagem.
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São usadas com um aplicador,
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e aí eles fazem... rotulam,
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com esse aplicador aqui.
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Tiramos essa esponjinha
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e só usamos a tinta mesmo,
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com pincéis.
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Porque tem tipo esse,
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jeito de esmalte de laca.
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É uma tinta à base de álcool,
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que seca muito rápido.
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Eu não gosto muito desse tom--
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é muito "gema de ovo".
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Então misturamos com o branco,
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e então teremos tipo um tom mais claro
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de amarelo.
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Para essas pinturas
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Eu não tinha certeza se eu deveria
ter mais
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cores chamativas,
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ou se eu devesse apenas
fazer estampas em tudo--
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fazer tudo ficar bem maluco.
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Eu sempre tenho problemas
em deixar as coisas
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totalmente brancas.
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[CONTANDO, "...três, quatro, cinco, seis..."]
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Essas são as várias camadas
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de diferentes formas que são
coloridas
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para essa pintura
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Christine vai terminar o traçado.
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Eu vou usar isso pra colorir
aquela tela.
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[CONTANDO, "Nove, dez. Dez camadas!"]
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O Krink não me permitiria
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mudar tanto assim,
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pois, eu não consigo sobrepor as cores.
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É tipo um processo de colorir seguindo
números.
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Essas formas...
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Gostaria de fazer mais claro.
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Primeiro, eu ia fazer a coisa
toda vermelha.
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Not Synced
E aí depois me senti meio,
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Not Synced
Vou apenas fazer o contorno vermelho.
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Not Synced
Comecei a fazer, e aí eu disse,
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Not Synced
ah, isso realmente está bom desse jeito.
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Not Synced
Recentemente estive no Philadelphia
Museum of Art
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Not Synced
pra visitar, de novo, aquela sala
Duchamp.
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Not Synced
Eu estava olhando pra aquele
vidro grande.
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Not Synced
Tive essa imagem de uma figura
mecânica
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Not Synced
chamada "The Bride".
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Not Synced
E pensei, talvez,
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Not Synced
que aqueles travestis daquelas pinturas,
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Not Synced
um deles poderia ser transformado
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Not Synced
em uma absoluta abstração na geometria.
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Not Synced
Eu senti, essa é a conexão--
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Not Synced
que é "The Bride".
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Not Synced
Eu fiz algumas referências a isso, aqui,
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Not Synced
existe tipo um fluido
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Not Synced
que ela intensifica nesta área aqui.
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Not Synced
Isso se tornou esse fluido aqui.
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Not Synced
Eu trouxe essa peça pra essa área
aqui em baixo.
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Not Synced
Usei essa capa de Jimi Hendrix,
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Not Synced
e quis usar esse elemento de grama,
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Not Synced
e tracei ele por aqui.
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Not Synced
Essa parte verde surgiu como
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Not Synced
algo que eu estava olhando
por Al Held
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Not Synced
para criar um elemento mais 3-D nesta
pintura.
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Not Synced
Às vezes acho que eu deveria trazer
outra referência,
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Not Synced
e às vezes acho que não
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Not Synced
deveria trazer nenhuma referência.
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Not Synced
Isso deveria surgir de uma forma
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Not Synced
mais orgânica, da minha mente.
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Not Synced
[CHRISTINE WILCOX ACKERMAN] Quando eu
terminar de traçar,
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Not Synced
Vou fazer à mão-livre.
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Not Synced
Eu passo mais ou menos 5 horas só
fazendo o primeiro...
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Not Synced
[Christine Wilcox Ackerman, Assistente]
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Not Synced
uma camada a partir da
digitalização,
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Not Synced
e então o Eli trabalhou nisso
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Not Synced
provavelmente por pelo menos
uma semana, né?
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Not Synced
[SUDBRACK] É, demorei um tempo pra
terminar aquela.
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Not Synced
[WILCOX ACKERMAN] Eli, você quer ver
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Not Synced
as primeiras linhas que eu fiz?
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Not Synced
[SUDBRACK] Sim.
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Not Synced
[WILCOX ACKERMAN] Certifique-se...
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Not Synced
[SUDBRACK] Tive um trabalhão
com esse aqui... [RISOS]
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Not Synced
Tipo, acrescentando cores e outras formas.
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Not Synced
Mas fiquei feliz com o resultado.
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Not Synced
[SUDBRACK] Ah sim, definitivamente.
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Not Synced
Definitivamente, sim.
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Not Synced
Perfeito. Obrigado.
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Not Synced
Se eu pudesse passa o dia todo
só pintando,
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Not Synced
Seria, tipo, um paraíso pra mim.
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Not Synced
Essa ideia tradicional do artista--
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Not Synced
do pintor.
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Not Synced
[HAMAIDE-PIERSON] Eu gosto desses,
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Not Synced
dentinhos de marshmallow. [RISOS]
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Not Synced
Não?
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Not Synced
Você sabe o que é isso?
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Not Synced
Não.
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Not Synced
Uma referência a Duchamp.
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Not Synced
Os painéis de vidro?
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Not Synced
Sim.
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Not Synced
É, sim, sim...
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Not Synced
Os dois painéis.
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Not Synced
Sim sim sim...
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Not Synced
Né? E o vidro grande.
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Not Synced
A parte de cima, onde a noiva está...
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Not Synced
[Christophe Hamaide-Pierson, avaf]
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Not Synced
Tem tipo essa fumaça saindo
da noiva
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Not Synced
Certo
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Not Synced
[SUDBRACK] Fico pensando,
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Not Synced
em como seria
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Not Synced
se eu usasse uma tinta diferente?
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Not Synced
Eu estaria
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Not Synced
trabalhando diretamente na tela
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Not Synced
e faria algo mais espontâneo?
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Not Synced
...fumaças que os levam pra cima--
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Not Synced
estão molhados, ou sei lá--
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Not Synced
isso é de eles vem.
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Not Synced
Entendo
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Not Synced
Marshmallow.
Art21