[assume vivid astro focus: 
Aprendendo a Pintar]

[Eli Sudbrack, avaf]

Tenho que tirar meus óculos

só pra fazer isso,

pois, preciso ficar bem perto

pra poder ver os detalhes.

Ulrika é incrivelmente proficiente nisto.

Eu estou pintando pela primeira vez

desde o ano passado.

Ainda estou aprendendo.

[Ulrika Andersson, Assistente]

[ANDERSSON] Eu fiz pintura foto-realista
por mais ou menos 10 anos,

antes de começar a trabalhar nisso.

Então é uma boa mudança.

Eu acho que tenho uma mão bem firme.

É como se tivesse trabalhando com
esmalte de unhas

porque fica com esse acúmulo.

Mas, meio que me acostumei com isso.

Eu acho que é uma questão de
descobrir

como fazer as camadas.

Mas, eu gosto.

Eu realmente gosto da textura
que fica.

Eu escuto livros de áudio e podcasts
de comédia,

eu acho que Eli me ouve rindo.

Mas, geralmente tem música...

[SUDBRACK] Ela ri muito

[SUDBRACK] O que é excelente.

[ANDERSSON] Eu dou risada e Eli 
ouve música.

[SUDBRACK] Isso aqui são

as tintas que estamos usando.

Elas são todas de cores Krink K-60.

Talvez pudesse chamá-las de 
tintas de grafitagem.

São usadas com um aplicador,

e aí eles fazem... rotulam,

com esse aplicador aqui.

Tiramos essa esponjinha

e só usamos a tinta mesmo,

com pincéis.

Porque tem tipo esse,

jeito de esmalte de laca.

É uma tinta à base de álcool,

que seca muito rápido.

Eu não gosto muito desse tom--

é muito "gema de ovo".

Então misturamos com o branco,

e então teremos tipo um tom mais claro

de amarelo.

Para essas pinturas

Eu não tinha certeza se eu deveria
ter mais

cores chamativas,

ou se eu devesse apenas
fazer estampas em tudo--

fazer tudo ficar bem maluco.

Eu sempre tenho problemas 
em deixar as coisas

totalmente brancas.

[CONTANDO, "...três, quatro, cinco, seis..."]

Essas são as várias camadas

de diferentes formas que são
coloridas

para essa pintura

Christine vai terminar o traçado.

Eu vou usar isso pra colorir
aquela tela.

[CONTANDO, "Nove, dez. Dez camadas!"]

O Krink não me permitiria

mudar tanto assim,

pois, eu não consigo sobrepor as cores.

É tipo um processo de colorir seguindo
números.

Essas formas...

Gostaria de fazer mais claro.

Primeiro, eu ia fazer a coisa 
toda vermelha.

E aí depois me senti meio,

Vou apenas fazer o contorno vermelho.

Comecei a fazer, e aí eu disse,

ah, isso realmente está bom desse jeito.

Recentemente estive no Philadelphia
Museum of Art

pra visitar, de novo, aquela sala
Duchamp.

Eu estava olhando pra aquele
vidro grande.

Tive essa imagem de uma figura
mecânica

chamada "The Bride".

E pensei, talvez,

que aqueles travestis daquelas pinturas,

um deles poderia ser transformado

em uma absoluta abstração na geometria.

Eu senti, essa é a conexão--

que é "The Bride".

Eu fiz algumas referências a isso, aqui,

existe tipo um fluido

que ela intensifica nesta área aqui.

Isso se tornou esse fluido aqui.

Eu trouxe essa peça pra essa área
aqui em baixo.

Usei essa capa de Jimi Hendrix,

e quis usar esse elemento de grama,

e tracei ele por aqui.

Essa parte verde surgiu como

algo que eu estava olhando
por Al Held

para criar um elemento mais 3-D nesta
pintura.

Às vezes acho que eu deveria trazer
outra referência,

e às vezes acho que não

deveria trazer nenhuma referência.

Isso deveria surgir de uma forma

mais orgânica, da minha mente.

[CHRISTINE WILCOX ACKERMAN] Quando eu 
terminar de traçar,

Vou fazer à mão-livre.

Eu passo mais ou menos 5 horas só 
fazendo o primeiro...

[Christine Wilcox Ackerman, Assistente]

uma camada a partir da
digitalização,

e então o Eli trabalhou nisso

provavelmente por pelo menos 
uma semana, né?

[SUDBRACK] É, demorei um tempo pra
terminar aquela.

[WILCOX ACKERMAN] Eli, você quer ver

as primeiras linhas que eu fiz?

[SUDBRACK] Sim.

[WILCOX ACKERMAN] Certifique-se...

[SUDBRACK] Tive um trabalhão
com esse aqui... [RISOS]

Tipo, acrescentando cores e outras formas.

Mas fiquei feliz com o resultado.

[SUDBRACK] Ah sim, definitivamente.

Definitivamente, sim.

Perfeito. Obrigado.

Se eu pudesse passa o dia todo
só pintando,

Seria, tipo, um paraíso pra mim.

Essa ideia tradicional do artista--

do pintor.

[HAMAIDE-PIERSON] Eu gosto desses,

dentinhos de marshmallow. [RISOS]

Não?

Você sabe o que é isso?

Não.

Uma referência a Duchamp.

Os painéis de vidro?

Sim.

É, sim, sim...

Os dois painéis.

Sim sim sim...

Né? E o vidro grande.

A parte de cima, onde a noiva está...

[Christophe Hamaide-Pierson, avaf]

Tem tipo essa fumaça saindo
da noiva

Certo

[SUDBRACK] Fico pensando,

em como seria

se eu usasse uma tinta diferente?

Eu estaria

trabalhando diretamente na tela

e faria algo mais espontâneo?

...fumaças que os levam pra cima--

estão molhados, ou sei lá--

isso é de eles vem.

Entendo

Marshmallow.