Firelei Báez: An Open Horizon (or) the Stillness of a Wound | Art21 "New York Close Up"
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0:12 - 0:16बहुत से शक्ति-संबधों में आपके पास एक
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0:17 - 0:19पीड़ित व्यक्ति होता है जो हालात को
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0:19 - 0:21ठीक करने का प्रयास करता है।
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0:22 - 0:24मैं उत्पीड़न की कथाएं नहीं बनाना चाहती।
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0:26 - 0:27बल्कि मैं इसे उलटना चाहती हूं।
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0:31 - 0:34मैं जो आजादी प्रत्येक चित्र में देती हूं
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0:35 - 0:37वह परिवर्तनशील देह में है।
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0:38 - 0:40शरीरों को निरंतर परिवर्तन में रखने से
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0:41 - 0:42दर्शक शक्ति के विचार को
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0:43 - 0:45स्थानांतरित करने में सक्षम हो जाता है।
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0:45 - 0:48इस प्रकिया में आप अपने आस-पास के
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0:48 - 0:50संसार को स्थानांतरित करते हो।
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0:50 - 0:52यही वह जगह है जहां सौंदर्य
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0:52 - 0:54विध्वंसक हो सकता है।
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0:59 - 1:02["फायरली बेज़: एन ओपन होराइज़न (या)
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1:02 - 1:05स्टिलनेस ऑफ़ ए वूंड "]
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1:27 - 1:29यदि यह मेरे वश में होता तो मैं,
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1:29 - 1:31किसी पर्वतीय या समुद्री परिदृश्य में
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1:31 - 1:33एक साध्वी होती
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1:33 - 1:34[हंसती है]
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1:35 - 1:37और मेरे पास अपना विशाल स्थान होगा
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1:37 - 1:39खुली खिड़कियों के साथ,
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1:39 - 1:41और यदि वर्षा आती है तो भाड़ में जाए।
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1:42 - 1:43वह सपना है।
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1:44 - 1:46[समवेत गायन]
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1:50 - 1:53[फायरले’स स्टूडियो, द ब्रोंक्स]
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1:58 - 2:00लेकिन मुझे याद हमेशा बनाते रहना।
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2:00 - 2:02एक बार शायद जब मैं छह साल की थी,
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2:03 - 2:05दूसरे बच्चेे अपने लिए मुझसे
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2:05 - 2:08बहुत काल्पनिक " सोनपंखी" बनवाते।
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2:09 - 2:11मेरे पास बड़े बॉल गाउन होते ।
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2:13 - 2:14उनके बाल हमेशा घने होते ।
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2:19 - 2:21मैं हमेशा शरीर के विषय में बात करती थी।
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2:24 - 2:27मेरा प्रारंभिक बचपन लोना दे काबरेरा
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2:29 - 2:31में गुजरा जो कि डोमिनिकन गणराज्य
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2:31 - 2:33और हेती की सीमा पर है
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2:34 - 2:36[पुरालेख संबधी पार्श्व स्वर]
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2:36 - 2:38यदि आप क्यूबा के दक्षिणी पूर्वी
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2:38 - 2:40सिरे की ओर सीधा जाओगे तो आप
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2:40 - 2:43रोमानियन द्वीपसमूह के पास में आ जाओगे।
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2:43 - 2:45हम तरह-तरह की धारणाएं बनाते कि किसी के
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2:45 - 2:47कैरेबियन से होने के क्या मायने हैं और
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2:48 - 2:50जब आप वहां से बाहर निकल आते हो तो आपको
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2:50 - 2:52कुछ बेहतर हासिल हो सकता है।
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2:54 - 2:57इन चित्रों पर काम करने का पहला कारण था
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2:57 - 2:59न्यू वर्ल्ड से वनस्पतियों और जीवों के
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3:00 - 3:02पहले के कुछ वैज्ञानिक चित्रों को देखना
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3:03 - 3:05कार्ल लिनियस को देखते हुए
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3:05 - 3:08यह व्यक्ति अवलोकन और वर्गीकरण के
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3:09 - 3:12आधुनिक वैज्ञानिक तरीकों का आधार था ।
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3:13 - 3:16लेकिन उनका इतना काम सरासर बकवास था।
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3:21 - 3:24इसने न्यू वर्ल्ड ब्लैक एंड ब्राउन बॉडी
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3:24 - 3:26की बराबरी पाश्विकता के साथ की ।
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3:30 - 3:32न्यू वर्ल्ड के लोग क्या थे यह बताते हुए
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3:33 - 3:34आप नरभक्षी और खून के प्यासे
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3:34 - 3:36पिशाचों के साथ होगे
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3:39 - 3:41तो , उनकी पहले से ही दोषक्षम दृष्टि की ओर
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3:42 - 3:44झुकना और कुछ नया बनाना।
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3:47 - 3:50"सिगुआपस" के मेरे चित्रों को पढ़ने में,
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3:50 - 3:52मैं दर्शकों को एक स्त्री के शरीर के
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3:52 - 3:54इर्द-गिर्द अपनी भावनाओं के साथ
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3:55 - 3:56तालमेल रखने के लिए कह रही हूं।
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4:00 - 4:03[सिगुआपा: डोमिनिकन लोक-साहित्य का
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4:03 - 4:04एक मिथकीय प्राणी]
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4:07 - 4:09सिगुआपा एक चालबाज़ किरदार है।
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4:09 - 4:11वह एक मोहिनी है।
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4:11 - 4:13कोई उसके द्वारा मोह लिया जाएगा और फिर
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4:13 - 4:15पूरी तरह से खो जाएगा और
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4:15 - 4:16फिर कभी नहीं दिखेगा।
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4:18 - 4:21यह वर्णन इतना अस्पष्ट है।
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4:22 - 4:23यह एक नेवले से लेकर
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4:23 - 4:25सबसे सुंदर महिला तक कुछ भी हो सकता है।
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4:25 - 4:27सबसे कुरूप महिला तक।
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4:28 - 4:30एक निश्चित बात यही है कि उसके
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4:30 - 4:31पैर पीछे की ओर हैं -
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4:32 - 4:34यदि आपने उनके पदचिन्हों का अनुसरण किया
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4:34 - 4:36तो आप गलत दिशा में जा रहे थे।
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4:38 - 4:40और यह कि उसके पास बालों की चमकदार अयाल है।
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4:42 - 4:44उसे ऐसा कुछ होना चाहिए था जो हमें
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4:44 - 4:47इतना डरा दे कि हम लंबे समय तक
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4:47 - 4:49शांत रहें और सभ्य बनाएं जा सकें।
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4:57 - 4:59कहानी का निर्देशात्मक स्वर यह है कि
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4:59 - 5:01ये कामुक मादा प्राणी हैं।
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5:01 - 5:03वे अतिकामुक हैं और वे
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5:03 - 5:05संस्कृति का अवपथन करते हैं।
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5:06 - 5:09अंर्तकथा यह है कि वे अत्यधिक स्वतंत्र हैं
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5:09 - 5:11वे शांतचित्त हैं, और
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5:12 - 5:13वे गहराई से महसूस करते हैं।
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5:15 - 5:17तो कौन वह नहीं बनना चाहेगा?
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5:18 - 5:21उस छवि का उपयोग करने में यह रोमांचक था
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5:21 - 5:23कि मैं उन सभी चीजों को शामिल करने में
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5:23 - 5:25सक्षम थी जिन्हें निकृष्ट कहा गया
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5:26 - 5:28जिन्हें अवांछनीय सा माना गया और उन्हें
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5:29 - 5:31किसी सुंदर रूप में फिर से गढ़ पायी
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5:32 - 5:33इच्छा की एक दृष्टि के साथ
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5:36 - 5:38["सिगापा एंटेलाना," 2018, हार्लेम]
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5:42 - 5:44मैं हाल ही में अपनी चाची के पास गयी, और,
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5:44 - 5:47उन्होंने कहा "पता है, मैंने कभी नहीं सोचा
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5:47 - 5:48कि तुम एक कलाकार होगी।"
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5:48 - 5:50और वही है जो, जब मैं सात साल की थी,
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5:50 - 5:52तबसे हमें पाल रही थी।
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5:53 - 5:55उनके लिए यह थोड़ा परेशान करने वाली बात थी।
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5:57 - 5:59क्योंकि वह मैं ही थी जो कागजों को
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6:00 - 6:02सिलने के प्रयास में अपनी उंगली में
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6:02 - 6:04सुई चुभो देती थी।
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6:04 - 6:06जैसे कि मैंने अपनी उंगली ही सिल दी हो
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6:07 - 6:09लेकिन मैं कहती, "मैं अपनी पुस्तक की
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6:09 - 6:11जिल्द बांधना चाहती हूं।"
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6:11 - 6:12मैं इसे ठीक कर दूंगा।”
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6:14 - 6:16वे मुझे "द डेमोलिशर" या "द हेलियन"
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6:16 - 6:18पता नहीं क्या क्या बुलाते थे
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6:18 - 6:19[हंसी]
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6:20 - 6:23जब भी मैं किसी चित्रकार की कल्पना करती हूं
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6:23 - 6:25यह कोई है जो "महिला चित्रकार।" की
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6:25 - 6:27तरह बहुत प्रकृतिस्थ है
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6:28 - 6:30किंतु मैं एक कार मैकेनिक की
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6:30 - 6:31तरह महसूस करती हूं।
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6:32 - 6:33मेरी माँ एक कुशल दर्जी हैं।
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6:36 - 6:38वे सचमुच सुंदर चीजें बना सकती हैं।
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6:38 - 6:40लेकिन वह सप्ताह में 100 घंटे के
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6:40 - 6:42काम में इतनी फंस गई थी कि वह हमेशा
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6:42 - 6:44काम करते रहने के लिए काम करती है।
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6:45 - 6:48इससे बहुत अधिक अनिश्चितता हो जाती है।
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6:48 - 6:50तो आपकी बनाई चीजों में से कोई भी
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6:50 - 6:52अंत तक बच नहीं पाती है।
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6:52 - 6:54मैं उस चक्र को तोड़ने की कोशिश कर रही हूं
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6:55 - 6:57और अपने भतीजों और भतीजियों को
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6:57 - 6:59खुद को अपने पीछे किसी लंबे चक्र
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6:59 - 7:00और उनसे पहले लंबे चक्र के हिस्से के
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7:00 - 7:02के रूप में सोचना सिखाती हूं
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7:02 - 7:04उनके सामने का लंबा चक्र
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7:04 - 7:06कि वह हर चुनाव जो हम करते हैं वह
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7:06 - 7:07उन लोगो द्वारा किया जाता है
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7:07 - 7:09जिन्हें हम भविष्य में प्यार करने की
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7:09 - 7:11उम्मीद करते हैं और जिन लोगों को
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7:11 - 7:13हम अतीत में प्यार करते हैं।
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7:14 - 7:16यह हमेशा आपकी पहुंच में होता है
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7:16 - 7:17कुछ नया बनाना
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7:21 - 7:22यह थका देने वाला है किंतु यह
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7:23 - 7:24असीम है।
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