Drive (2011) - The Quadrant System

مرحبا اسمي طوني و هذا فيديو سريع
من "Every Frame a Painting"

واحدة من أفضل الإطراءات التي يمكن اعطاؤها
لفيلم هي انك تحس انه حي

هناك شيء له نبض لا يمكنك توقعه

ليس في القصة او الممثلين

شيء موجود في الاطارات نفسها

لناخذ كمثال هذا المشهد القصير من فيلم
نيكولاس ويدين ريفن "Drive"

للوهلة الأولى ليس هناك شيء مميز

قوموا بتغطية نصف الإطار.
ستلاحظون أن الجانب الأيمن من الإطار

يحكي قصة كاملة حول هذه
الشخصيات من تلقاء نفسه

ويحكي الجانب الأيسر
قصة مكملة للاولى

اذن الصورة التي كان من الممكن ان تسرد قصة
واحدة قامت بسرد قصتين

وبدلا من الشعور بالملل،
اخذت أعيننا بالانتقال باستمرار

بين نصفي الشاشة.

هذه المرة، الديناميكية ليست
اليسار و اليمين،

انما الأعلى و الأسفل.

-- مرحبا
-- مرحبا

-- تعرفان بعضكما البعض
-- لا تفعل هذا

هنا، لدينا مثلث جميل من الوجوه،

مركب يتشكل من خطوط عمودية و مائلة

لكن انظروا ماذا يحدث في الاسفل

مع اننا لا نقوم بالفكير بماذا يحدث في
الاسفل

النصف السفلي من هذا الإطار
يروي القصة كاملة

من خلال أيدي الممثلين

-- تعرفان بعضكما البعض
-- لا تفعل هذا

-- انظروا الى هذا
-- نحن جيران

-- جيران ؟ حسنا سنحاول القيام بعمل الجيران

وعندما نقول ان الفيلم على قيد الحياة
هذا جزء من ما نعنيه.

هناك اشياء دقيقة في القصة ليس فقط في
الاماكن التي ننظر اليها

و لكن في الاماكن التي لا ننظر اليها.
مع مشاهدتك ل"drive" تبدأ بملاحظة نمط

تقريبا كل لقطة فيها
توازن تركيبي

بين اليسار واليمين،
وأيضا الأعلى والأسفل.

رباعي.

في البداية، قد يبدو هذا تقييدا.
ولكن باستخدام هذه الأداة

شاهدوا كيف يأخذ المخرج
مشهدا ثقليديا

ويفعل أشياء غير تقليدية.

عندما يدخل السائق،
انه في أعلى اليسار

لذلك من الطبيعي أن نفترض ان في اللقطة التالية
سيكون هناك شخص آخر في أعلى اليمين

ولكن بدلا من ذلك ...

نحصل على ممثلين من جهة واحدة

مع الكثير من المساحة وراءها.
على الرغم من أنهم يريدون التحدث ...

هناك التزامات أخرى.

وبمجرد أن يواجه الرجلين بعضها البعض،
نلاحظ أنهم يشغلون نفس الربع،

مع اعينهم في نفس المكان
لانهم يقاتلون من أجل نفس المكان.

وفي الوقت نفسه، تم تأطير "إيرين" أعلى
اليمين أو الوسط . الهدف

اللذان يحبانه . على الرغم من انها
خارج التركيز شاهدوا دائها.

اخيرا يؤتي المشهد بثماره
في هذه الصورة

توازن بين يسار الاعلى و يمين الاسفل
مما يتيح لنا

بمقارنة الرجلين ورؤية الظل الطويل
الذي يلقيه كل منهما تجاه الآخر.

على الرغم من أننا قد رأينا هذا الباب

منذ الصورة الأولى من المشهد
المكافأة غير متوقعة .

والمخرج من خلال التأكيدعلى
الأرباع المختلفة، تمكن من أن يخلق لقطات

تتألف بإحكام

و لا يمكن التنبؤ بها.
على حد السواء

-- كل هذه السيارات التي لا تقدر بثمن.

قد يعتقد المرء
انه لديك أقفال أفضل.

إذا كنت تتمتع بهذا، لا تتردد
في التلاعب بالأرباع.

انها أداة بسيطة و قديمة جدا.

ويجب أن لا تنسخ اعمال "Refn"،
ابدأ بنفس الأدوات

وسترى ما سحتصل عليه.

تذكر أنك لا تحتاج كاميرات ثابتة او الرافعات،
او الطائرات بدون طيار أو أحدث 4K أيا كان

تحتاج الى أعلى، أسفل، يسار، يمين

والحس السليم لكيفية
وضع كل منهم معا.

ترجمة عبد الله بوزلماض