1
00:00:09,165 --> 00:00:12,355
مرحبا اسمي طوني و هذا فيديو سريع
من "Every Frame a Painting"

2
00:00:12,355 --> 00:00:16,315
واحدة من أفضل الإطراءات التي يمكن اعطاؤها 
لفيلم هي انك تحس انه حي

3
00:00:16,995 --> 00:00:20,215
هناك شيء له نبض لا يمكنك توقعه

4
00:00:20,215 --> 00:00:22,495
ليس في القصة او الممثلين

5
00:00:22,495 --> 00:00:24,495
شيء موجود في الاطارات نفسها

6
00:00:24,495 --> 00:00:27,075
لناخذ كمثال هذا المشهد القصير من فيلم
نيكولاس ويدين ريفن "Drive"

7
00:00:33,455 --> 00:00:35,975
للوهلة الأولى ليس هناك شيء مميز

8
00:00:35,975 --> 00:00:40,415
قوموا بتغطية نصف الإطار.
ستلاحظون أن الجانب الأيمن من الإطار

9
00:00:40,415 --> 00:00:42,645
يحكي قصة كاملة حول هذه
الشخصيات من تلقاء نفسه

10
00:00:42,645 --> 00:00:45,795
ويحكي الجانب الأيسر
قصة مكملة للاولى

11
00:00:45,795 --> 00:00:48,895
اذن الصورة التي كان من الممكن ان تسرد قصة
واحدة قامت بسرد قصتين

12
00:00:48,895 --> 00:00:51,195
وبدلا من الشعور بالملل،
اخذت أعيننا بالانتقال باستمرار

13
00:00:51,195 --> 00:00:54,125
بين نصفي الشاشة.

14
00:00:54,125 --> 00:00:56,705
هذه المرة، الديناميكية ليست
اليسار و اليمين،

15
00:00:56,705 --> 00:00:59,125
انما الأعلى و الأسفل.

16
00:00:59,125 --> 00:01:02,135
-- مرحبا
-- مرحبا

17
00:01:02,135 --> 00:01:04,615
-- تعرفان بعضكما البعض
-- لا تفعل هذا

18
00:01:04,615 --> 00:01:06,895
هنا، لدينا مثلث جميل من الوجوه،

19
00:01:06,895 --> 00:01:09,995
مركب يتشكل من خطوط عمودية و مائلة

20
00:01:09,995 --> 00:01:11,495
لكن انظروا ماذا يحدث في الاسفل

21
00:01:11,495 --> 00:01:13,375
مع اننا لا نقوم بالفكير بماذا يحدث في
الاسفل

22
00:01:13,375 --> 00:01:15,905
النصف السفلي من هذا الإطار
يروي القصة كاملة

23
00:01:15,905 --> 00:01:18,655
من خلال أيدي الممثلين

24
00:01:18,655 --> 00:01:21,455
-- تعرفان بعضكما البعض
-- لا تفعل هذا

25
00:01:21,455 --> 00:01:23,045
-- انظروا الى هذا
-- نحن جيران

26
00:01:23,045 --> 00:01:26,085
-- جيران ؟ حسنا سنحاول القيام بعمل الجيران

27
00:01:26,085 --> 00:01:29,085
وعندما نقول ان الفيلم على قيد الحياة
هذا جزء من ما نعنيه.

28
00:01:29,085 --> 00:01:32,675
هناك اشياء دقيقة في القصة ليس فقط في 
الاماكن التي ننظر اليها

29
00:01:32,675 --> 00:01:36,425
و لكن في الاماكن التي لا ننظر اليها.
مع مشاهدتك ل"drive" تبدأ بملاحظة نمط

30
00:01:36,435 --> 00:01:39,275
تقريبا كل لقطة فيها
توازن تركيبي

31
00:01:39,285 --> 00:01:43,485
بين اليسار واليمين،
وأيضا الأعلى والأسفل.

32
00:01:43,495 --> 00:01:45,795
رباعي.

33
00:01:45,804 --> 00:01:48,794
في البداية، قد يبدو هذا تقييدا.
ولكن باستخدام هذه الأداة

34
00:01:48,794 --> 00:01:50,374
شاهدوا كيف يأخذ المخرج
مشهدا ثقليديا

35
00:01:50,374 --> 00:01:53,694
ويفعل أشياء غير تقليدية.

36
00:01:53,704 --> 00:01:55,824
عندما يدخل السائق،
انه في أعلى اليسار

37
00:01:55,824 --> 00:01:59,044
لذلك من الطبيعي أن نفترض ان في اللقطة التالية
سيكون هناك شخص آخر في أعلى اليمين

38
00:01:59,054 --> 00:02:04,554
ولكن بدلا من ذلك ...

39
00:02:04,564 --> 00:02:07,504
نحصل على ممثلين من جهة واحدة

40
00:02:07,514 --> 00:02:13,374
مع الكثير من المساحة وراءها.
على الرغم من أنهم يريدون التحدث ...

41
00:02:13,384 --> 00:02:15,444
هناك التزامات أخرى.

42
00:02:15,444 --> 00:02:18,714
وبمجرد أن يواجه الرجلين بعضها البعض،
نلاحظ أنهم يشغلون نفس الربع،

43
00:02:18,714 --> 00:02:21,814
مع اعينهم في نفس المكان 
لانهم يقاتلون من أجل نفس المكان.

44
00:02:21,814 --> 00:02:25,034
وفي الوقت نفسه، تم تأطير "إيرين" أعلى 
اليمين أو الوسط . الهدف

45
00:02:25,044 --> 00:02:28,934
اللذان يحبانه . على الرغم من انها
خارج التركيز شاهدوا دائها.

46
00:02:34,034 --> 00:02:36,324
اخيرا يؤتي المشهد بثماره
في هذه الصورة

47
00:02:36,334 --> 00:02:38,724
توازن بين يسار الاعلى و يمين الاسفل
مما يتيح لنا

48
00:02:38,724 --> 00:02:42,504
بمقارنة الرجلين ورؤية الظل الطويل 
الذي يلقيه كل منهما تجاه الآخر.

49
00:02:43,214 --> 00:02:44,504
على الرغم من أننا قد رأينا هذا الباب

50
00:02:44,504 --> 00:02:47,074
منذ الصورة الأولى من المشهد
المكافأة غير متوقعة .

51
00:02:48,004 --> 00:02:51,374
والمخرج من خلال التأكيدعلى
الأرباع المختلفة، تمكن من أن يخلق لقطات

52
00:02:51,384 --> 00:02:52,964
تتألف بإحكام

53
00:02:52,964 --> 00:02:54,904
و لا يمكن التنبؤ بها.
على حد السواء

54
00:02:54,904 --> 00:02:56,384
-- كل هذه السيارات التي لا تقدر بثمن.

55
00:02:56,384 --> 00:02:59,504
قد يعتقد المرء
انه لديك أقفال أفضل.

56
00:02:59,504 --> 00:03:01,064
إذا كنت تتمتع بهذا، لا تتردد
في التلاعب بالأرباع.

57
00:03:01,064 --> 00:03:03,344
انها أداة بسيطة و قديمة جدا.

58
00:03:03,344 --> 00:03:05,824
ويجب أن لا تنسخ اعمال "Refn"،
ابدأ بنفس الأدوات

59
00:03:05,824 --> 00:03:08,004
وسترى ما سحتصل عليه.

60
00:03:08,004 --> 00:03:12,194
تذكر أنك لا تحتاج كاميرات ثابتة او الرافعات،
او الطائرات بدون طيار أو أحدث 4K أيا كان

61
00:03:12,784 --> 00:03:16,934
تحتاج الى أعلى، أسفل، يسار، يمين

62
00:03:18,364 --> 00:03:20,094
والحس السليم لكيفية
وضع كل منهم معا.

63
00:03:20,244 --> 00:03:23,644
ترجمة عبد الله بوزلماض