0:00:09.165,0:00:12.355
مرحبا اسمي طوني و هذا فيديو سريع[br]من "Every Frame a Painting"

0:00:12.355,0:00:16.315
واحدة من أفضل الإطراءات التي يمكن اعطاؤها [br]لفيلم هي انك تحس انه حي

0:00:16.995,0:00:20.215
هناك شيء له نبض لا يمكنك توقعه

0:00:20.215,0:00:22.495
ليس في القصة او الممثلين

0:00:22.495,0:00:24.495
شيء موجود في الاطارات نفسها

0:00:24.495,0:00:27.075
لناخذ كمثال هذا المشهد القصير من فيلم[br]نيكولاس ويدين ريفن "Drive"

0:00:33.455,0:00:35.975
للوهلة الأولى ليس هناك شيء مميز

0:00:35.975,0:00:40.415
قوموا بتغطية نصف الإطار.[br]ستلاحظون أن الجانب الأيمن من الإطار

0:00:40.415,0:00:42.645
يحكي قصة كاملة حول هذه[br]الشخصيات من تلقاء نفسه

0:00:42.645,0:00:45.795
ويحكي الجانب الأيسر[br]قصة مكملة للاولى

0:00:45.795,0:00:48.895
اذن الصورة التي كان من الممكن ان تسرد قصة[br]واحدة قامت بسرد قصتين

0:00:48.895,0:00:51.195
وبدلا من الشعور بالملل،[br]اخذت أعيننا بالانتقال باستمرار

0:00:51.195,0:00:54.125
بين نصفي الشاشة.

0:00:54.125,0:00:56.705
هذه المرة، الديناميكية ليست[br]اليسار و اليمين،

0:00:56.705,0:00:59.125
انما الأعلى و الأسفل.

0:00:59.125,0:01:02.135
-- مرحبا[br]-- مرحبا

0:01:02.135,0:01:04.615
-- تعرفان بعضكما البعض[br]-- لا تفعل هذا

0:01:04.615,0:01:06.895
هنا، لدينا مثلث جميل من الوجوه،

0:01:06.895,0:01:09.995
مركب يتشكل من خطوط عمودية و مائلة

0:01:09.995,0:01:11.495
لكن انظروا ماذا يحدث في الاسفل

0:01:11.495,0:01:13.375
مع اننا لا نقوم بالفكير بماذا يحدث في[br]الاسفل

0:01:13.375,0:01:15.905
النصف السفلي من هذا الإطار[br]يروي القصة كاملة

0:01:15.905,0:01:18.655
من خلال أيدي الممثلين

0:01:18.655,0:01:21.455
-- تعرفان بعضكما البعض[br]-- لا تفعل هذا

0:01:21.455,0:01:23.045
-- انظروا الى هذا[br]-- نحن جيران

0:01:23.045,0:01:26.085
-- جيران ؟ حسنا سنحاول القيام بعمل الجيران

0:01:26.085,0:01:29.085
وعندما نقول ان الفيلم على قيد الحياة[br]هذا جزء من ما نعنيه.

0:01:29.085,0:01:32.675
هناك اشياء دقيقة في القصة ليس فقط في [br]الاماكن التي ننظر اليها

0:01:32.675,0:01:36.425
و لكن في الاماكن التي لا ننظر اليها.[br]مع مشاهدتك ل"drive" تبدأ بملاحظة نمط

0:01:36.435,0:01:39.275
تقريبا كل لقطة فيها[br]توازن تركيبي

0:01:39.285,0:01:43.485
بين اليسار واليمين،[br]وأيضا الأعلى والأسفل.

0:01:43.495,0:01:45.795
رباعي.

0:01:45.804,0:01:48.794
في البداية، قد يبدو هذا تقييدا.[br]ولكن باستخدام هذه الأداة

0:01:48.794,0:01:50.374
شاهدوا كيف يأخذ المخرج[br]مشهدا ثقليديا

0:01:50.374,0:01:53.694
ويفعل أشياء غير تقليدية.

0:01:53.704,0:01:55.824
عندما يدخل السائق،[br]انه في أعلى اليسار

0:01:55.824,0:01:59.044
لذلك من الطبيعي أن نفترض ان في اللقطة التالية[br]سيكون هناك شخص آخر في أعلى اليمين

0:01:59.054,0:02:04.554
ولكن بدلا من ذلك ...

0:02:04.564,0:02:07.504
نحصل على ممثلين من جهة واحدة

0:02:07.514,0:02:13.374
مع الكثير من المساحة وراءها.[br]على الرغم من أنهم يريدون التحدث ...

0:02:13.384,0:02:15.444
هناك التزامات أخرى.

0:02:15.444,0:02:18.714
وبمجرد أن يواجه الرجلين بعضها البعض،[br]نلاحظ أنهم يشغلون نفس الربع،

0:02:18.714,0:02:21.814
مع اعينهم في نفس المكان [br]لانهم يقاتلون من أجل نفس المكان.

0:02:21.814,0:02:25.034
وفي الوقت نفسه، تم تأطير "إيرين" أعلى [br]اليمين أو الوسط . الهدف

0:02:25.044,0:02:28.934
اللذان يحبانه . على الرغم من انها[br]خارج التركيز شاهدوا دائها.

0:02:34.034,0:02:36.324
اخيرا يؤتي المشهد بثماره[br]في هذه الصورة

0:02:36.334,0:02:38.724
توازن بين يسار الاعلى و يمين الاسفل[br]مما يتيح لنا

0:02:38.724,0:02:42.504
بمقارنة الرجلين ورؤية الظل الطويل [br]الذي يلقيه كل منهما تجاه الآخر.

0:02:43.214,0:02:44.504
على الرغم من أننا قد رأينا هذا الباب

0:02:44.504,0:02:47.074
منذ الصورة الأولى من المشهد[br]المكافأة غير متوقعة .

0:02:48.004,0:02:51.374
والمخرج من خلال التأكيدعلى[br]الأرباع المختلفة، تمكن من أن يخلق لقطات

0:02:51.384,0:02:52.964
تتألف بإحكام

0:02:52.964,0:02:54.904
و لا يمكن التنبؤ بها.[br]على حد السواء

0:02:54.904,0:02:56.384
-- كل هذه السيارات التي لا تقدر بثمن.

0:02:56.384,0:02:59.504
قد يعتقد المرء[br]انه لديك أقفال أفضل.

0:02:59.504,0:03:01.064
إذا كنت تتمتع بهذا، لا تتردد[br]في التلاعب بالأرباع.

0:03:01.064,0:03:03.344
انها أداة بسيطة و قديمة جدا.

0:03:03.344,0:03:05.824
ويجب أن لا تنسخ اعمال "Refn"،[br]ابدأ بنفس الأدوات

0:03:05.824,0:03:08.004
وسترى ما سحتصل عليه.

0:03:08.004,0:03:12.194
تذكر أنك لا تحتاج كاميرات ثابتة او الرافعات،[br]او الطائرات بدون طيار أو أحدث 4K أيا كان

0:03:12.784,0:03:16.934
تحتاج الى أعلى، أسفل، يسار، يمين

0:03:18.364,0:03:20.094
والحس السليم لكيفية[br]وضع كل منهم معا.

0:03:20.244,0:03:23.644
ترجمة عبد الله بوزلماض